宋代士林風(fēng)氣與詞之關(guān)系

【摘要】：歐陽(yáng)修是在宋代文學(xué)史上最早開創(chuàng)一代文風(fēng)的文壇領(lǐng)袖，他的詞作是典型的文人士大夫之詞，他的詞作多為艷情娛樂之題材，抒發(fā)文人的閑雅情思，偶爾流露出士大夫的感傷情懷，這一切與當(dāng)時(shí)的士林風(fēng)氣是密不可分的，加之當(dāng)時(shí)普遍流行的“文體分工”的詞學(xué)觀念，這使得歐陽(yáng)修的詞作體現(xiàn)出深婉含蓄又清新疏雋之風(fēng)格。

【關(guān)鍵詞】：歐陽(yáng)修；士林風(fēng)氣；歐詞

士林，指文人士大夫階層、知識(shí)界。作為文化范疇的“風(fēng)氣”概念，是指在同一個(gè)時(shí)代中必然產(chǎn)生到流行成立的人們的某種觀念思想和行為方式。所謂士林風(fēng)氣即是指文人士大夫這一階層在時(shí)代背景下的思想觀念和行為方式。作為有宋一代文學(xué)之勝的宋詞，自然受到了士林風(fēng)氣的影響，其中以宋初晏殊、歐陽(yáng)修等人為代表的詞人詞作尤為明顯。歐陽(yáng)修官至翰林學(xué)士、參知政事，是在宋代文學(xué)史上最早開創(chuàng)一代文風(fēng)的文壇領(lǐng)袖，歐陽(yáng)修在變革文風(fēng)的同時(shí)，也對(duì)詩(shī)風(fēng)詞風(fēng)進(jìn)行了革新，然而，其詞風(fēng)仍然受到士林風(fēng)氣的巨大影響。

一、歐詞中反映的士林風(fēng)氣

歐陽(yáng)修作為北宋的文壇領(lǐng)袖，不僅詩(shī)文為一代宗師，詞作造詣也非常高。曾造《樂府雅詞》云：“歐公一代儒宗，風(fēng)流自命，詞章幼眇，世所矜式。”羅大經(jīng)《鶴林玉露》也說(shuō)歐陽(yáng)公雖游戲作小詞，亦無(wú)愧唐人花間集。他有詞集三種，即《六一詞》一卷171首，《歐陽(yáng)文忠公近體樂府》三卷194 首和《醉翁琴趣外篇》六卷203 首。但三集互見者多，《全宋詞》據(jù)吳昌綬《景刊宋元明本詞本》，《歐陽(yáng)文忠公近體樂府》和《醉翁琴趣外篇》分別錄入171 首、66 首，共 237首。

1.1內(nèi)容多為寫艷情娛樂

綜觀歐陽(yáng)修詞集，他喜用的詞牌名多為《玉樓春》、《長(zhǎng)相思》、《阮郎歸》、《減字木蘭花》、《采桑子》、《蝶戀花》、《南鄉(xiāng)子》、《踏莎行》等不出花間詞范疇的詞牌。內(nèi)容多為寫男女相思，傷春怨別或者宴席即興酬唱之作。

例如：《好女兒令》

眼細(xì)眉長(zhǎng)。宮樣梳妝。靸鞋兒走向花下立著。一身繡出，兩同心字，淺淺金黃。

再如《南鄉(xiāng)子》：“淺淺畫雙眉。取次梳妝也便宜。灑著胭脂紅撲面，須知。更有何人得似伊。寶帳燭殘時(shí)。好個(gè)溫柔模樣兒?！?“刬襪重來(lái)……一向嬌癡不下情?！?/p>

以上首詞寫女性的妝容，描繪女子的眉毛為“眼細(xì)眉長(zhǎng)”，描寫女性的整體形象為“好個(gè)溫柔模樣兒”，寫女性情態(tài)為“一向嬌癡不下情”。主要傾向于寫女性的嬌羞與嫵媚，詞風(fēng)頗接近于晚唐花間詞風(fēng)，溫柔纏綿。

其他如《鹽角兒》“人生最苦”《蕙香囊》“身作琵琶”，《玉樓春》“艷冶風(fēng)情天與措”，《玉樓春》“半輻霜綃親手剪”，《玉樓春》“紅樓昨夜相將飲”、“金雀雙鬟年紀(jì)小”“夜來(lái)枕上爭(zhēng)閑事”，《迎春樂》“薄紗衫子初腰匝”，《一落索》“小桃風(fēng)撼香紅碎”，《夜行船》“閑把鴛衾橫枕”、“輕捧香腮低枕”都寫艷情，風(fēng)格大膽、率真。

1.2文人的閑情雅致

雖然歐詞有不少未脫五代花間習(xí)氣之作，但是他之所以在詞史上具有重要地位，是因?yàn)樗麑?duì)于詞的雅化，他在詞的創(chuàng)作中蘊(yùn)含樂文人的閑情雅致。

歐陽(yáng)修有諸多體現(xiàn)其閑情之作，其中包括生命不能圓滿的閑愁，風(fēng)流閑適的描繪自然之作，以及含蓄蘊(yùn)藉的離愁。

我們且看他的《漁家傲》

暖日遲遲花裊裊。人將紅粉爭(zhēng)花好?；ú荒苎晕┙庑?。金壺倒?；ㄩ_未老人年少。

車馬九門來(lái)擾擾。行人莫羨長(zhǎng)安道。丹禁漏聲衢鼓報(bào)。催昏曉。長(zhǎng)安城里人先老。

上片把人與花作對(duì)比，寫到“花開未老人年少”，青春還在，故不惆悵；而下片寫時(shí)光流逝，“長(zhǎng)安城里人先老”，抒發(fā)了生命不能圓滿的閑愁。

他也有不少描繪自然風(fēng)光，抒發(fā)閑情的詞作，例如他晚年描寫潁州西湖的《采桑子》組詩(shī)。都使其“狀難寫之景如在目前” 的藝術(shù)追求得到表現(xiàn)。

《采桑子》

“輕舟短棹西湖好，綠水逶迤。芳草長(zhǎng)堤。隱隱笙歌處處隨。無(wú)風(fēng)水面琉璃滑，不覺船移。微動(dòng)漣漪。驚起沙禽掠岸飛?！?/p>

詞人用生花妙筆把西湖美景如詩(shī)如畫般的呈現(xiàn)在讀者面前，水面平靜如琉璃，月白風(fēng)清，鷗鷺閑眠，人仿佛走入仙境一般，悠然閑適。

二、士林風(fēng)氣對(duì)歐詞的影響

北宋前期的文壇基本上最被晚唐、五代文風(fēng)所籠罩。詞壇也不能幸免， 花間詞、南唐詞是當(dāng)時(shí)詞人所奉的圭臬。直到宋真宗時(shí)期，情形始變，出現(xiàn)了兩種創(chuàng)作傾向，如王國(guó)維在《人間詞話》中所謂的“伶人之詞”和“士大夫之詞”。

歐陽(yáng)修作為“士大夫之詞”的杰出代表，自然受到當(dāng)時(shí)風(fēng)氣的影響，當(dāng)時(shí)士大夫的冶游、耽樂及狎妓之風(fēng)讓他的詞作中有大量艷情娛樂之作，同時(shí)時(shí)人對(duì)詞的態(tài)度觀念亦影響他的詞學(xué)觀念，令他把詞當(dāng)作“聊佐清歡”的薄技。

2.1士大夫席上遣興作詞的風(fēng)氣

歐陽(yáng)修寫艷情娛樂之作頗多與當(dāng)時(shí)的士大夫喜歡席上遣興作詞的風(fēng)氣是密不可分的。北宋時(shí)的宴會(huì)層次較多，有朝廷的宴會(huì)，有朋友的聚會(huì)，也有家宴。宴席上遣興作詞是文人士大夫喜用的方式。由于演唱的因素，宋代詞人與歌妓的關(guān)系也就非常復(fù)雜，由詞而產(chǎn)生的有關(guān)歐陽(yáng)修的詩(shī)酒風(fēng)流之事也就常見于文獻(xiàn)記載。

宋錢世昭《錢氏私志》載： “歐文忠任河南推官，親一妓……一日，公曰：‘若得歐推官一詞，當(dāng)為償汝?！瘹W即席云（即《臨江仙》），坐皆稱善。遂命妓滿酌賞歐，而令公庫(kù)償釵，戒歐當(dāng)少戢?！笨梢姰?dāng)時(shí)文人冶游，獵艷是一種常態(tài)，這樣的即興之作當(dāng)然不能免于落入艷詞之窠臼了。歐陽(yáng)修寫艷情娛樂之作頗多與當(dāng)時(shí)的士大夫喜歡席上遣興作詞的風(fēng)氣是密不可分的。

2.2“聊佐清歡”的詞學(xué)觀念

宋人對(duì)詞，開始時(shí)是既輕視又喜愛，“曲子”“小詞”等稱編含有貶低之意。南宋胡寅回顧這歷程道：“名之曰曲，以其曲盡人情耳。方之曲藝猶不逮焉，其去《曲禮》益遠(yuǎn)矣。然文章豪放之士，鮮不寄意于此者，隨亦自掃其跡曰：謔浪游戲而已也。”道出了當(dāng)時(shí)許多文人對(duì)詞的態(tài)度。

歐陽(yáng)修對(duì)詞的態(tài)度自然受到當(dāng)時(shí)風(fēng)氣的影響。他在《采桑子》組詞前的序即《西湖念語(yǔ)》中寫到：“因翻舊闋之詞，寓以新聲之調(diào)，敢陳薄伎，聊佐清歡?！边@就明確地把詞當(dāng)作了“佐歡勸酒”的“薄伎”來(lái)看待了。再者，《歷代詞話卷四》記載：“歐陽(yáng)公嘗致意於詩(shī)，溫柔敦厚，詩(shī)教也，所得多矣。吟詠之馀，溢為詞章，平山堂集，盛傳於世。公自云所作多在三上者，枕上、馬上、廁上也?！边@是他的“文體分工”觀念，詩(shī)應(yīng)該是溫柔敦厚的儒家傳統(tǒng)詩(shī)教，詞則是枕上、馬上、廁上所作的“詩(shī)余”。

這些觀念使得歐詞大部分是聊佐清歡的閑人雅歌。例如他寫的那些帶有淡淡哀怨的艷詞：《踏莎行》（候館梅殘）、《蝶戀花》（庭院深深）、《玉樓春》（沉沉庭院）、《漁家傲》（紅粉墻頭）、《玉樓春》（別后不知春遠(yuǎn)近）等等，都是在恬淡無(wú)憂的生活之下的閑愁之作。

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