淺析《我親愛的爸爸》的情感表達(dá)

【摘要】：歌劇是綜合于音樂、舞蹈、戲劇、文學(xué)、舞臺(tái)美術(shù)等藝術(shù)形式及門類，而以歌唱為主的一種戲劇藝術(shù)表達(dá)形式。其中聲樂與戲劇之間的結(jié)合是歌劇藝術(shù)最顯著的特征。此外，歌劇藝術(shù)的產(chǎn)生與發(fā)展是器樂與聲樂、劇本與表演、民間舞與芭蕾及詩(shī)歌等藝術(shù)產(chǎn)生與發(fā)展的結(jié)晶；它反過來(lái)又帶動(dòng)和促進(jìn)著它們之間的全面平衡。歌劇通常由詠嘆調(diào)、宣敘調(diào)、重唱、合唱、序曲、間奏曲、舞蹈場(chǎng)面等組成（有時(shí)也用說(shuō)白和朗誦）格局被視為西方經(jīng)典音樂傳統(tǒng)的一部分，歌唱的方法則是著名的美聲唱法。

【關(guān)鍵詞】：歌??；戲劇藝術(shù)；詠嘆調(diào)；表達(dá)形式

一、歌劇的定義及角色分配

（一）歌劇的由來(lái)和發(fā)展

歌劇最早來(lái)源于意大利，意大利的歌劇可以分為四種，分別是羅馬歌劇、威尼斯歌劇、佛羅倫薩歌劇、那不勒斯歌劇。根據(jù)這些不同時(shí)期、不同地域以及不同風(fēng)格的歌劇，體現(xiàn)出歌劇的背景及影響也各有所異。

（二）歌劇中根據(jù)演唱者聲部劃分角色

在歌劇表演藝術(shù)中分為不同的角色，這些角色需要按照演唱者的聲部及音色特點(diǎn)進(jìn)行角色分配。在女高音可以分為抒情女高音、戲劇女高音、花腔女高音三大類；在女中音聲部中通?？梢詣澐譃槭闱榕幸簦瑧騽∨幸魞纱箢?；在男高音聲部中通?？梢詣澐譃槭闱槟懈咭?、戲劇男高音兩大類；在男中音聲部中通?？梢詣澐譃槭闱槟兄幸?、戲劇男中音兩大類。

1、抒情女高音角色塑造

抒情女高音是歌劇中最常見到的，也是最吸引人的。它的音域一般為（c1-c3），而且聲音很輕巧，用很多細(xì)膩的感情來(lái)表達(dá)歌劇里面的角色。歌劇中的抒情女高音很出名的的例子是普契尼的《賈尼·斯基基》中斯基基的女兒勞萊塔懇求她的父親賈尼·斯基基同意她嫁給心上人的一首詠嘆調(diào)歌曲“我親愛的爸爸”，歌曲內(nèi)容豐富，旋律優(yōu)美、深情而動(dòng)人。這段詠嘆調(diào)用了很多八度跳躍，音域廣泛，情感表現(xiàn)很強(qiáng)，很能表現(xiàn)出抒情女高音在歌劇中最擅長(zhǎng)的特點(diǎn)。

2、戲劇女中音角色塑造

戲劇女中音聲音洪亮且渾厚有力，富有戲劇性，能處理強(qiáng)弱對(duì)比分明的戲劇變化。其音域一般為（a-c3），且音色暗而沉重，聲音富有強(qiáng)烈的共鳴。歌劇中的戲劇女中音最典型的例子是法國(guó)作曲家比才的歌劇《卡門》中女主角卡門所演繹的“愛情像一只自由鳥”， 卡門是一個(gè)放蕩潑辣的吉普賽女郎，熱情嫵媚，吸引眾多男人為她迷戀癡狂，歌曲中女中音的演唱恰如其分的表現(xiàn)出卡門的野性，也更好的表現(xiàn)出卡門的性格特點(diǎn)，突出歌曲的意義。

3、抒情男中音角色塑造

抒情男中音是以抒情為主要音。其音域一般為（A-g1或a1），且音色洪亮，具有良好的共鳴特征。歌劇里抒情男中音常見的是莫扎特的歌劇《費(fèi)加羅的婚禮》中的經(jīng)典作品“你不要再去做情郎”，這段詠嘆調(diào)描述了伯爵府的仆人費(fèi)加羅馬上要和女仆蘇姍娜結(jié)婚了，費(fèi)加羅非常開心的在準(zhǔn)備婚禮，沒想到蘇姍娜卻告訴他，伯爵別有用心，不是真心的，真實(shí)是想占她便宜，可以實(shí)現(xiàn)他虛偽的許下宣布要消滅對(duì)仆人女仆的“初夜權(quán)”的想法。

二、普契尼歌劇《賈尼·斯基基》中詠嘆調(diào)歌曲“我親愛的爸爸”角色演繹

（一）創(chuàng)作背景

吉亞卡摩·普契尼（全名Giacomo Antonio Domenico Michele Secondo Maria Puccini）是意大利歌劇作曲家，他是十九世紀(jì)末到歐戰(zhàn)前真實(shí)主義歌劇流派的杰出代表人物。他的作品有12部，出名作品有《藝術(shù)家的生涯》、《托斯卡》、《蝴蝶夫人》等等，而他最出名的是《曼儂·列斯科》，這首大概是在1893年的時(shí)候出現(xiàn)的。而“我親愛的爸爸”是意大利歌劇作曲家普契尼在1918年所創(chuàng)作的作品《賈尼·斯基基》中的詠嘆調(diào)歌曲。劇本是由佛昌諾（GiovacchinoForzano）所寫，而故事則是根據(jù)但丁的《神曲·地獄篇》所改編。講的是一件發(fā)生在佛羅倫薩的爭(zhēng)家里遺產(chǎn)的事情，內(nèi)容表現(xiàn)了斯基基的女兒勞萊塔很誠(chéng)心的求她的爸爸賈尼·斯基基同意嫁給她喜歡的人得事情，劇情介紹了富商布奧索因病去世，其眾親友紛紛趕至富商布奧索家中欲瓜分其巨額遺產(chǎn)卻大失所望的故事，因?yàn)樵谶z囑上表示富商布奧索的遺產(chǎn)將盡數(shù)捐給教堂。布奧索的侄子里努奇奧請(qǐng)來(lái)戀人勞萊塔足智多謀的父親斯基基來(lái)幫忙，勞萊塔以一首曲子“我親愛的爸爸”來(lái)希望得到爸爸的幫助，斯基基很聰明，想了一個(gè)辦法，假裝扮演可能快要離開人世的布奧索請(qǐng)到了律師、公證人重新改了遺囑的內(nèi)容……于是在斯基基的幫助下，使得有情人終成眷屬。

（二）演唱者情感處理與表達(dá)

音樂是最能表現(xiàn)人們情感的，能夠很直接很明了的表現(xiàn)出自己的感情和想表達(dá)的東西。在歌劇中，演唱者對(duì)音樂的處理表現(xiàn)了一定的情感表達(dá)，是對(duì)藝術(shù)的一種深入表現(xiàn)。每首歌劇作品都有自己特定的情感基調(diào)，演唱者所演唱的過程深層次的說(shuō)就是抒發(fā)作品情感的過程，演唱者通過自己對(duì)作品的理解表現(xiàn)出自我的情感色彩，使觀眾動(dòng)容，從而引起公眾的共鳴，更加完美的呈現(xiàn)藝術(shù)的特性。普契尼的《賈尼·斯基基》中斯基基的女兒勞萊塔懇求她的父親賈尼·斯基基允許她嫁給心上人的一首詠嘆調(diào)歌曲“我親愛的爸爸”整首詠嘆調(diào)旋律抒情，曲調(diào)優(yōu)美，節(jié)奏舒緩平穩(wěn)，整首作品要根據(jù)不同情感的變化而進(jìn)行變化，其變化的節(jié)奏由演唱者把握。全劇中突出表現(xiàn)女兒對(duì)父親的懇求態(tài)度，其表現(xiàn)情緒要實(shí)時(shí)漸進(jìn)。從歌曲整體歌詞的意思不難看出勞萊塔在演唱歌曲時(shí)應(yīng)該是對(duì)未來(lái)充滿幸福和向往的，所以演唱者必須要把這種情感予以表達(dá)，而在速度上也應(yīng)該予以放慢，要用很細(xì)膩溫柔的方式來(lái)訴說(shuō)主角對(duì)愛情的向往。然而，從歌詞中也可以看出女主人公對(duì)愛情態(tài)度的肯定，甚至用死的決心來(lái)表示她對(duì)自己愛情的決心，演唱時(shí)演唱者的語(yǔ)氣要極為堅(jiān)懇，由強(qiáng)減弱，體現(xiàn)出女主人公的無(wú)奈與失意。最后，要充分表達(dá)出女主人公對(duì)父親的懇求，懇求他對(duì)自己愛情的支持與呵護(hù)、懇求他對(duì)愛情要充滿積極與向往。

三、歌劇中角色的藝術(shù)表現(xiàn)

（一）理解人物的藝術(shù)表現(xiàn)

歌劇中塑造的每一個(gè)角色都是有意義的，前提是要懂角色的意思，了解角色就要我們?nèi)ゴ枘ジ鑴≈邢氡磉_(dá)的含義，想要了解必須知道角色的情感，了解內(nèi)心想表達(dá)的東西。了解了角色就知道他們的個(gè)性，去尋找想表達(dá)的真正意思，歌劇里的表演者都是通過劇本去理解歌劇中人與人之間的情感，還有重要的就是要深貼近生活，與生活相關(guān)，歌劇演員要在生活中更加細(xì)膩的了解人物感情，在生活中積累經(jīng)驗(yàn)，把握豐富的創(chuàng)作素材，理解人物需要我們從生活的點(diǎn)滴入手，善于發(fā)現(xiàn)生活中的各種素材。

（二）體現(xiàn)人物的藝術(shù)表現(xiàn)

歌劇演員在塑造藝術(shù)人物形象的時(shí)候，無(wú)論是喜劇人物形象還是悲劇人物形象，在藝術(shù)創(chuàng)作的過程中，要深刻揣摩人物內(nèi)心，掌握好分寸尺度，把握好人物形象。一個(gè)完美的藝術(shù)形象，是呈現(xiàn)給人們十足美感的，一個(gè)生動(dòng)的藝術(shù)形象是有一定的生命力的，這種生命力會(huì)賦予他豐富的內(nèi)涵，實(shí)現(xiàn)有價(jià)值的藝術(shù)形象。在體現(xiàn)人物的藝術(shù)表現(xiàn)的同時(shí)，要注意人物語(yǔ)言的把握，語(yǔ)言是藝術(shù)表現(xiàn)的重要體現(xiàn)之一，要強(qiáng)調(diào)他的重要性，表現(xiàn)出鮮明的人物性格特征，豐富的體現(xiàn)人物的藝術(shù)表現(xiàn)。

參考文獻(xiàn)：

[1]《歌唱藝術(shù)》 那查連科編著 汪啟璋譯 人民音樂出版社

[2]《歌劇概論》 錢苑 林華著 上海音樂出版社

[3]《歌劇音樂分析》 張?bào)耷嘀?高等教育出版社

[4]《歐洲音樂簡(jiǎn)史》 錢仁康編著 高等教育出版社

[5]《演員藝術(shù)語(yǔ)言基本技巧》 丁暉、陳寓中編著 文化藝術(shù)出版社

[6]《戲劇表演基礎(chǔ)》 梁伯龍、李月編著 文化藝術(shù)出版社

[7]《歌劇綜合美的當(dāng)代呈現(xiàn)》 居其宏著 中央音樂學(xué)院出版社

[8]《西洋聲樂發(fā)展概略》 李維渤著 世界圖書出版社