淺析當(dāng)代中國畫的創(chuàng)作

【摘要】：中國畫作為我國傳統(tǒng)特有的藝術(shù)表現(xiàn)形式之一，而創(chuàng)作是藝術(shù)發(fā)展的生命力。中國畫中的筆墨不僅是一種技法表現(xiàn)形式更是體現(xiàn)了中國傳統(tǒng)文化的哲學(xué)精神，筆者認(rèn)為在當(dāng)下中國畫創(chuàng)作的繼承與突破中，筆墨是尤為重要的是不可遺棄的。

【關(guān)鍵詞】：中國畫；創(chuàng)作；筆墨；時代精神

一、傳統(tǒng)中國畫的筆墨表現(xiàn)形式特點

傳統(tǒng)中國畫主要分為兩大類：一是講究筆墨韻味的文人寫意畫、二是講究工致秀麗的院體工筆畫，這兩類畫風(fēng)呈現(xiàn)的畫面效果都有自身獨有的風(fēng)格特點，其中寫意畫的創(chuàng)作尤其講究筆墨的運用、以書入畫。同時，在中國畫中的筆墨是一個整體的概念，不能單獨存在。 筆與墨之間的關(guān)系是相互依存的。強調(diào)筆為主導(dǎo)，墨隨筆出?！澳怨P為筋骨，筆以墨為精英”，“筆中用墨者巧，墨中用筆 者能?！雹俟P墨在中國畫中是至關(guān)重要的，它不僅僅是畫家用來變現(xiàn)造型的手法更是包含了我國民族民族文化的特色，體現(xiàn)了中國傳統(tǒng)的哲學(xué)精神。 中國畫由漢唐發(fā)展至宋元，文人畫達(dá)到畫中最空靈之境 界。文人畫之高秒，全在善用畫中之虛白處，這種空靈境界的營 造，全在于筆墨的運用”。②

二、創(chuàng)作中的筆墨應(yīng)順應(yīng)時代

在以往傳統(tǒng)的文人寫意畫的創(chuàng)作中，畫家大都以抒發(fā)自己的內(nèi)心情感為目的來去進行創(chuàng)作。以清代畫家八大山人為例，因不滿當(dāng)朝統(tǒng)治者的統(tǒng)治自身坎坷的人生經(jīng)歷，把自己悲憤抑郁不平之情寄于書畫，所呈現(xiàn)出來的畫面內(nèi)容大都是荒嶺怪石，以及形象怪誕， 表情奇特的花鳥魚蟲走獸。似乎向人們疾呼他那被壓抑的不平。 情感是中國畫創(chuàng)作的一個重要要素，這種情感也是畫家本人對于當(dāng)下時代的客觀現(xiàn)實的反映，時代的不同所反映出的情感也應(yīng)是不同的。筆者認(rèn)為改良突破傳統(tǒng)中國畫不能一味的去學(xué)習(xí)西方繪畫的表現(xiàn)語言而放棄傳統(tǒng)中國畫的筆墨，否則畫面就會失去中國畫原有的特色和韻味，讓觀眾看上去就像是使用中國畫的材料描繪的西洋畫。當(dāng)代的中國畫家應(yīng)在當(dāng)下的時代背景去引導(dǎo)自己的創(chuàng)作。清代畫家石濤曾說：“筆墨當(dāng)隨時代”，筆者認(rèn)為傳統(tǒng)的變現(xiàn)技法理念也就是筆墨是不可丟的，但是創(chuàng)作的目的與思想以及主題內(nèi)容要改變，應(yīng)該順應(yīng)時代。也就是在當(dāng)代的中國畫創(chuàng)作中筆墨要體現(xiàn)時代精神，相較于古代當(dāng)代藝術(shù)家們所生活的社會大環(huán)境下，社會體制、意識形態(tài)發(fā)生了巨大的改變。現(xiàn)實所處的社會環(huán)境下生活方式和思維方式改變，人們的審美也隨之改變，這一改變也勢必引導(dǎo)著藝術(shù)家的創(chuàng)作。

如何順應(yīng)時代的發(fā)展變化并且能夠保留傳統(tǒng)中國畫中的筆墨就變得尤為的重要，中國畫的繪畫作品要有當(dāng)下的時代精神。但也一定不能舍棄傳統(tǒng)而去創(chuàng)新也不能簡單直接進行所謂的中西結(jié)合，需要藝術(shù)家去面對當(dāng)下的社會環(huán)境深入生活去感悟自然體驗生活從中得出自己的理解并且在保留傳統(tǒng)中國畫中的精神以及哲學(xué)理念來去進行創(chuàng)作。時代在前進發(fā)展，中國畫也應(yīng)在繼承中創(chuàng)新順應(yīng)時代的變化。

參考文獻：

①清.笪重光，畫筌.見周積寅.中國古代畫論[M].江蘇美術(shù)出版社，2007：24.

②張巖.對中國畫筆墨的再認(rèn)識[J].齊魯藝苑，2002：24.