探析荷蘭小畫派的風(fēng)格特征

【摘要】：16世紀(jì)的尼德蘭革命是歷史上第一次成功的資產(chǎn)階級(jí)革命，在歐洲普遍處于封建專制制度的時(shí)期，荷蘭共和國(guó)的獨(dú)立具有重要的歷史意義，為北方資本主義發(fā)展開辟了道路。在荷蘭這個(gè)新的文化氣氛培養(yǎng)出了杰出的思想家、科學(xué)家、藝術(shù)家，在這樣的社會(huì)條件下產(chǎn)生了荷蘭小畫派---把現(xiàn)實(shí)生活作為藝術(shù)創(chuàng)作源泉，絕大多數(shù)畫家都以現(xiàn)實(shí)生活為題材，新興的資產(chǎn)階級(jí)和中下層平民開始成為重要的角色，繪畫藝術(shù)反應(yīng)他們對(duì)現(xiàn)實(shí)生活的深度和廣度也大為增加，這是他們對(duì)現(xiàn)實(shí)主義藝術(shù)的一大貢獻(xiàn)。本文主要對(duì)荷蘭小畫派的背景、藝術(shù)風(fēng)格、代表人物進(jìn)行探析。

【關(guān)鍵詞】：荷蘭小畫派；現(xiàn)實(shí)主義；風(fēng)俗畫

“荷蘭小畫派”這一名稱準(zhǔn)確的概括了17世紀(jì)荷蘭美術(shù)的與眾不同，即荷蘭畫派包括著許多支派。每一個(gè)城市都各有各的畫派，一個(gè)城市之內(nèi)也畫派林立，各具特色。代表畫家有約翰內(nèi)斯·維米爾、朱蒂斯·特·伯赫、杰拉德·特·伯赫、彼得·德·霍赫等。其繪畫擺脫了貴族和教會(huì)的控制，主要服務(wù)于市民階層，以描繪靜物、風(fēng)景 和風(fēng)俗為主，由于其作品完成后通常都會(huì)被普通市民買去懸掛于家居室內(nèi)，用以美化自己的住宅或者辦公場(chǎng)所，所以作品的尺幅一般來(lái)說(shuō)都不大。1609年的\"尼德蘭革命\"，終于以荷蘭獨(dú)立、建立起\"荷蘭共和國(guó)\"而勝利結(jié)束，這是歐洲歷史上第一個(gè)資產(chǎn)階級(jí)共和國(guó)，也是歐洲最富強(qiáng) 最先進(jìn)的國(guó)家。

一、荷蘭小畫派的社會(huì)背景

新興的資本主義制度下的社會(huì)較封建專制社會(huì)有更多的民主和自由，這使美術(shù)擺脫了宗教和宮廷的束縛，更加廣泛地面向世俗生活。資產(chǎn)者和市民階層為了給自己樹碑立傳，裝飾廳堂居所，美化生活環(huán)境和附庸風(fēng)雅，大量訂購(gòu)油畫，荷蘭繪畫得到空前繁榮，著名的\"荷蘭小畫派\"應(yīng)運(yùn)而生。在人的地位和價(jià)值得到肯定的進(jìn)步社會(huì)制度下，畫家們可以大膽地摒棄過(guò)去千百年來(lái)禁錮人和藝術(shù)的宗教，把人的現(xiàn)實(shí)生活作為自己從事藝術(shù)創(chuàng)作的藍(lán)本。畫家所感興趣的是普通市民們的日常生活現(xiàn)象和優(yōu)美多姿的大自然風(fēng)光。無(wú)論是資產(chǎn)者的自尊自信容貌， 還是街頭乞丐、江湖賣藝人和鄉(xiāng)村醫(yī)生；無(wú)論是豪華優(yōu)雅的客廳、臥室還是破舊茅舍；無(wú)論是村中小道還是珍禽野味；無(wú)論是高貴器皿，還是野花水果，甚至下等生活瑣事，這些過(guò)去不登大雅之堂的內(nèi)容，都被荷蘭的畫家搬上了畫布，為了迎合社會(huì)的多元化審美需要，藝術(shù)的題材擴(kuò)大了，表現(xiàn)形式多樣了。獨(dú)立的風(fēng)景畫、靜物畫和動(dòng)物畫，個(gè)體和群體的肖像畫，富有濃郁生活氣息的風(fēng)俗 畫，都深受廣大市民們歡迎。因此出現(xiàn)了專事某一種題材的畫家，諸如肖像畫家哈爾斯、倫勃朗，風(fēng)俗畫家維米爾，靜物畫家威廉·克拉斯·赫達(dá)，風(fēng)景畫家霍貝瑪?shù)鹊取?在資本主義制度下，一切都是商品走進(jìn)市場(chǎng)，這種商品價(jià)值觀也走進(jìn)美術(shù)領(lǐng)域，美術(shù)品作為商品進(jìn)入市場(chǎng)。畫家過(guò)去是依附宗教和 貴族訂件，而今要依附于市場(chǎng)的消費(fèi)者，他們的創(chuàng)作從內(nèi)容到形式必須迎合買畫人的審美需要，這就決定了荷蘭繪畫的內(nèi)容和形式 。

二、荷蘭小畫派的風(fēng)格特征

荷蘭小畫派之所以被這樣稱呼是因?yàn)榈谝?，作品畫幅比較小，適宜于市民階層懸掛室內(nèi)以裝飾居室之用；第二，不表現(xiàn)重大的社會(huì)題材，特別注重對(duì)生活細(xì)節(jié)的描繪，迎合市民階層的審美趣味。畫面上多表現(xiàn)婦女梳妝打扮、彈琴唱歌、讀書寫信或做輕微的家務(wù)勞動(dòng)，表現(xiàn)荷蘭藝術(shù)在蓬勃發(fā)展過(guò)程中的局限性。

與哈爾斯、倫勃朗和維米爾同時(shí)代的畫家們都被習(xí)慣地稱作\"荷蘭小畫派\"。這是一個(gè)很有趣的名稱，它準(zhǔn)確地概括了17世紀(jì)荷蘭 美術(shù)的與眾不同之處，即荷蘭畫派包括著許多支派。每一個(gè)城市都各有各的畫派，一個(gè)城市之內(nèi)也畫派林立，各具特點(diǎn)。當(dāng)然，在 這塊不大的土地上，尤其是在許多畫家常常遷移的情況下，要想更多地保持著自己的獨(dú)特性也是不可能的 ，盡管他們努力地想做到這點(diǎn)。當(dāng)時(shí)活躍在哈勒姆的有奧斯塔德和雷斯達(dá)爾；活躍在代爾夫特的有彼得·德·霍赫；活躍在大學(xué)城萊登的有蓋納·杜；活 躍在保守勢(shì)力中心烏德勒支的有蓋勒·洪特胡斯；活躍在荷蘭最大的商業(yè)和藝術(shù)中心阿姆斯特丹的有赫斯特·卡爾夫、波特爾等等 。他們幾乎都是多產(chǎn)藝術(shù)家，創(chuàng)作了大量的風(fēng)俗畫、風(fēng)景畫和靜物畫。據(jù)說(shuō)到目前為止，還有五萬(wàn)多幅荷蘭繪畫分藏在世界各國(guó)的美術(shù)館和私人收藏家手里。

\"荷蘭小畫派\"的畫家們是以題材的多樣性來(lái)打動(dòng)觀者的。在他們的筆下常常出現(xiàn)的是謹(jǐn)小慎微的小市民，養(yǎng)尊處優(yōu)的貴婦人，美麗多情的少女，放蕩不羈的青年和勤勞憨厚的仆人以及流浪漢和醉鬼等。這些作品大都受到了荷蘭市民階層的歡迎。其實(shí)“荷蘭小畫派”在畫法上一定程度上延續(xù)了古典唯美時(shí)期的風(fēng)格，尤其是這一時(shí)期的肖像畫突出的表現(xiàn)了這一特點(diǎn)。不管是倫勃朗還是維米爾，都是我們后人的老師。對(duì)于油畫，他們已經(jīng)做到了極致。其實(shí)不然，不管是文藝復(fù)興還是“荷蘭小畫派”，不管是巨幅教堂壁畫還是小幅的肖像、風(fēng)景都是簡(jiǎn)簡(jiǎn)單單的筆觸塑造出來(lái)的，并不是反復(fù)磨出來(lái)的。曾經(jīng)在世紀(jì)壇的一次叫做“古典與唯美”的畫展中看過(guò)一些西方油畫的原作，原作確實(shí)尺幅都很小，但是印刷出來(lái)卻很難讓人想到這是小畫。仔細(xì)的觀察原畫的筆觸，發(fā)現(xiàn)其實(shí)只是簡(jiǎn)單的疊加就可以出來(lái)寫實(shí)的效果。對(duì)于油畫，雖然自己曾經(jīng)有過(guò)誤區(qū)不會(huì)影響我將來(lái)的創(chuàng)作，倒是這次對(duì)于“荷蘭小畫派”的研究讓我豁然開朗。尤其是維米爾的畫給我的啟示，畫中的詩(shī)意、恬淡、釋然的感覺一直彌留在我心間，我想我也要讓我的創(chuàng)作中表現(xiàn)出這種感情，這種在我看來(lái)只有國(guó)畫才能表現(xiàn)出來(lái)的意境竟在油畫中得到了完美的應(yīng)用。

三、荷蘭小畫派的影響

藝術(shù)家們可以大膽地放棄過(guò)去千百年來(lái)禁錮人和藝術(shù)的宗教，把人的現(xiàn)實(shí)生活作為自己從事藝術(shù)創(chuàng)作的藍(lán)本，無(wú)論是街頭乞丐還是資產(chǎn)者的容貌；無(wú)論是豪華優(yōu)雅的客廳還是破舊茅舍；無(wú)論是村中小道還是珍禽野味；無(wú)論是高貴茶具還是野花水果，現(xiàn)在都被荷蘭畫家搬上了畫布。荷蘭繪畫得到空前繁榮并受到了廣大市民的喜愛，擺脫了以宗教和貴族為題材的繪畫。荷蘭小畫派把風(fēng)景畫和靜物畫發(fā)展成了獨(dú)立的繪畫門類，從而使靜物畫和風(fēng)景畫在美術(shù)史上有了一席之地。

相信這次對(duì)“荷蘭小畫派”的創(chuàng)作的研究收獲會(huì)對(duì)我以后的創(chuàng)作產(chǎn)生深遠(yuǎn)的影響。他們的用筆、著色、構(gòu)圖都已深深的印在我心中。雖然只是一個(gè)時(shí)期的小畫派，卻對(duì)當(dāng)時(shí)的油畫發(fā)展產(chǎn)生了不小的影響，值得讓人回味。希望中國(guó)油畫也能有一次歷史性的革新、轉(zhuǎn)變，相信西方繪畫在中國(guó)會(huì)擁有美好的明天，相信自己的油畫創(chuàng)作也會(huì)越來(lái)越好。十七世紀(jì)荷蘭畫派，從整個(gè)發(fā)展態(tài)勢(shì)來(lái)看并沒有脫離于表現(xiàn)人駕馭自然、改造自然的歐洲傳統(tǒng)繪畫形式。荷蘭人民對(duì)自然界的改造和認(rèn)識(shí)，為17世紀(jì)繪畫提供了雄厚的現(xiàn)實(shí)生活的土壤。

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