論潘天壽花鳥畫作品中構(gòu)圖的藝術(shù)特色

【摘要】：一幅好畫，不僅要有新穎的素材、高超的筆墨、協(xié)調(diào)的色墨，還要有一個較好的布局。構(gòu)圖在“六法”中是“經(jīng)營位置”，也叫布局，現(xiàn)代叫構(gòu)成。潘天壽畫作的格調(diào)與其性格有關(guān)，他喜歡清幽肅穆，所以他追求著對靜的表達(dá)，在靜中彰顯力量感，蘊(yùn)藏著強(qiáng)大的生命力。潘天壽畫風(fēng)奇險、沉雄、霸悍，他的構(gòu)圖思想在今天的畫壇上依舊占據(jù)高位。本文以潘天壽花鳥畫作品做研究課題，重點(diǎn)分析其作品構(gòu)圖中的藝術(shù)特色。

【關(guān)鍵詞】：潘天壽；花鳥畫；構(gòu)圖；藝術(shù)特色

一、出奇制勝

“因為他力求創(chuàng)新，因為他絕不肯落常套，因為他構(gòu)圖往往求險，他平常口頭語便說先造險，再破險”12，布局求奇，化險阻為平易，有驚無險的創(chuàng)造奇的險境，讓人感覺新鮮、緊張，表達(dá)了潘天壽在布局上的新奇之美。潘天壽吸收了八大繪畫中“奇”的習(xí)慣來切割畫面，同時潘天壽以“造險”與“破險”的特點(diǎn)來布局，所以他的構(gòu)圖有了“奇”與“險”的特征，這里所說的“造險”多選近景與出奇制勝的視覺角度，所選景物對比明顯，打破傳統(tǒng)繪畫的穩(wěn)建布局?！捌齐U”就是再利用其它的元素讓“險”的畫面均衡下來。潘天壽的作品中，又大又方的“潘公石”占住畫面中大部分畫面或整個畫面，正是用這樣別人無從下手的的險境來造險，才使潘天壽的畫作有了雄渾、蒼古、氣勢強(qiáng)的意境。潘天壽的“奇”還在于畫面畫的很滿但給人空靈的感覺。所有物像應(yīng)該在畫面的中心。但潘天壽偏偏不畫，把畫心留白。

二、以“點(diǎn)”補(bǔ)勢

在墨點(diǎn)的使用中，有北宋米芾用水墨點(diǎn)的方式描繪江南煙雨朦朧的“米點(diǎn)”，清朝石濤用三三聚五的墨點(diǎn)破線的“石濤點(diǎn)”，他們都是典型的用墨點(diǎn)的專家。在近代，身為中國國畫四大家之一的潘天壽，對墨點(diǎn)也頗有研究，潘天壽用的墨點(diǎn)被稱之為“潘公點(diǎn)”。“潘公點(diǎn)”有用毛筆所點(diǎn)的點(diǎn)，以及用手指點(diǎn)的點(diǎn)兩種形式。墨點(diǎn)本身沒有意義，要和畫面中其它事物聯(lián)系在一起才能發(fā)揮其作用，潘公點(diǎn)是對傳統(tǒng)繪畫中的點(diǎn)進(jìn)行研究和繼承的基礎(chǔ)上又對其進(jìn)行了新的創(chuàng)造，從而具有了自己鮮明的特征。潘天壽把傳統(tǒng)繪畫中的墨點(diǎn)在自己的畫面中加大，點(diǎn)苔點(diǎn)或隨意地點(diǎn)在石頭上，在畫面中起著平衡感。通過不問斷的點(diǎn)形成視覺線型的點(diǎn)，連續(xù)的點(diǎn)組合成線的點(diǎn)是大小不一、墨色變化、筆法也不同的，每個點(diǎn)都如高山墜石、蒼勁老辣。潘天壽指畫的點(diǎn)與用筆的點(diǎn)有所不同，指頭畫的點(diǎn)潤如玉、沉厚、蒼勁、同樣的力透紙背，指畫中用來表現(xiàn)輪廓線的點(diǎn)，豐富了線的表達(dá)，也使線條顯得更有力度感。

三、虛實(shí)“顛倒\"

潘天壽在對前人布局中的虛實(shí)進(jìn)行不斷的研究和學(xué)習(xí)，經(jīng)過自己的創(chuàng)新實(shí)踐，在虛實(shí)方面的處理上形成了自己特有的特點(diǎn)。在傳統(tǒng)繪畫布局中，虛、實(shí)是非常重要的。潘天壽對虛實(shí)對比的處理也很謹(jǐn)慎。潘天壽并不只是在技法、布局上進(jìn)行淺顯的研究，而是深入探討，追求更高層次的趣味、意境的表達(dá)。在潘天壽作品中，可以感受到他對虛實(shí)的處理。比如說石塊，在傳統(tǒng)山水畫中大都是依山勢勾寫石塊，山石之間空白，可能是云霧又或者是流水，虛無飄渺的空白位置的不同，使其所代表的意境也不同，空白上有只魚蟹，此空白則表示有水。或許有只蝴蝶，則表示天空，都是虛實(shí)相生的畫例。方形給人感覺呆板，小了沒氣勢可言，大了堵塞畫面，在中國傳統(tǒng)繪畫中強(qiáng)調(diào)“空靈”，把方形就這么放進(jìn)畫面與之不符，但是，潘天壽筆下的石塊，不是長方形就是正方形。潘天壽的雁蕩山花系列，雁蕩山石是紫黑的，要是沒有主觀的加工而一味照搬現(xiàn)實(shí)，那畫面中大塊的黑色石塊，就會堵塞畫面，使其顯得呆板平實(shí)，這與用筆的力度感、線條的獨(dú)立性對應(yīng)不上。潘天壽經(jīng)過大膽的嘗試，終于找到了畫石塊的方法，那就是獨(dú)特的“虛實(shí)顛倒”。對一個石塊來說，因為它是立體的，所以中間是實(shí)的，輪廓是虛的。潘天壽把雁蕩山之石，拋棄雁石紫黑之色僅用線條勾寫其輪廓，把原來呆板堵塞平實(shí)的畫面變得與中國傳統(tǒng)繪畫中的“空靈”相通，這也突出了筆墨和線條的表現(xiàn)力。

四、霸悍四方

潘天壽畫面的“四方”其一的含義就是畫面的四個邊、角。他對四方非常重視，他曾說過“畫事之布置，須注意四邊，更須注意四角。山水有山水之邊角，花鳥有花鳥之邊角，人物有人物之邊角”。潘天壽作畫，喜用三角形，對四角的處理，大部分是“三角形”處理方法就是不與畫的邊產(chǎn)生平行的斜線來分割畫面，產(chǎn)生相異的三角形，構(gòu)成動靜結(jié)合協(xié)調(diào)的畫面。他曾講過： “最好是三角形，有角而且靈動.......角與角距離有遠(yuǎn)近，雖然同樣是三點(diǎn)，則情味更有變化”潘天壽以方取勢，專心于骨法用筆和線的表達(dá)，這都增加了畫面的氣勢，使畫面更加雄闊、強(qiáng)悍。《淺絳山水》是49歲（1945）時所作，體積大的方形石塊己見端倪。52歲（1948）時，大方石開始用作近景，.以巖石為主的布局形成。50年代去雁蕩山寫生，石的造型變得更方滿，畫面更大，這是受雁蕩山石啟發(fā)。畫作《貓石圖》畫面十分簡潔，筆墨無多余，花貓是小方形，石塊是大方形，右上方的題款是長方形此畫基本上都是由方形組成。方形及其石塊周圍空白的大小，形上雖然略有不同，但基本上都是方形，使畫面對比統(tǒng)一又有節(jié)奏感。

五、題跋藝術(shù)

清末因金石學(xué)的興起，碑學(xué)書派崛起，清人尚樸的思想無不影響著年少的潘天壽。漢碑高古，上接篆書，下開南北朝碑書，是書學(xué)的關(guān)鍵，自清代開始，雄強(qiáng)書風(fēng)一直是書壇的主流，潘天壽認(rèn)識到這～點(diǎn)，因此，他研究和學(xué)習(xí)較多的魏碑《二爨》和漢碑《石門頌》，創(chuàng)造性的把書法中的“巧”和“拙”相結(jié)合，形成了奇樸的書風(fēng)。潘天壽書法，不拘一格，講究骨法用筆，“強(qiáng)其骨”的印章，中鋒用筆，力透紙背，逆勢求奇。因早期師從吳昌碩，書法金石味，但比其更硬、更險峻。結(jié)體巧妙融入碑中，善于造險、搶險，字體造型生動、氣魄。章法抓整體大勢，清晰巧妙，變化多姿，充分與繪畫結(jié)合，給人以畫入書的感覺。潘天壽是真正的承繼、革新者，同時也把題跋的運(yùn)用發(fā)揮到恰如其分。題款在畫面上有很多作用，可以豐富畫面，增強(qiáng)主觀情感的表達(dá)，還可以增加畫作的動態(tài)感。題跋的運(yùn)用和構(gòu)圖有很大的聯(lián)系，傳統(tǒng)繪畫的題跋，有書法的實(shí)用和藝術(shù)欣賞價值外，還在傳統(tǒng)繪畫的構(gòu)圖中具有很重要的作用。潘天壽從對題跋藝術(shù)的萌芽到發(fā)現(xiàn)規(guī)律，總結(jié)古人的種種經(jīng)驗，使題跋藝術(shù)有了一個新的高度、新的領(lǐng)域，同時也使題跋藝術(shù)和傳統(tǒng)繪畫之間的關(guān)聯(lián)越發(fā)密切。潘天壽花鳥畫作品的題款中，題款字體的大小、篇幅的長短、形式的橫豎、位置等各式各樣，可以說是變化無窮。在當(dāng)時西方寫實(shí)繪畫盛行的時代下，傳統(tǒng)寫意花鳥畫和山水畫因其被認(rèn)為不能描繪現(xiàn)實(shí)而大受排擠，藝術(shù)家被迫轉(zhuǎn)變方向描繪現(xiàn)實(shí)，但潘天壽堅持從傳統(tǒng)中吸取營養(yǎng)，發(fā)展和創(chuàng)新傳統(tǒng)藝術(shù)，以文人的思維方式做著各方面的改變和創(chuàng)新，當(dāng)然，也包括題款藝術(shù)在內(nèi)。

參考文獻(xiàn)：

[1]陳熙.《潘天壽繪畫藝術(shù)特點(diǎn)解析[J].藝術(shù)空間，2009，第一期237—238.

[2]應(yīng)受庚.《中國繪畫構(gòu)圖學(xué)的規(guī)律和法則研究》[J].浙江絲綢工學(xué)院學(xué)報，1997，第14卷第一期：48—55.

[3]《潘天壽花烏畫藝術(shù)研究》[D]，謝青，中央美院2008屆博士論文，P131.