作者電影的色彩表達(dá)

【摘要】：在中國(guó)市場(chǎng)化的發(fā)展中，電影工業(yè)也經(jīng)歷了從計(jì)劃到市場(chǎng)的轉(zhuǎn)型，由此電影領(lǐng)域也產(chǎn)生了一系列的變革，電影導(dǎo)演由藝術(shù)轉(zhuǎn)向商業(yè)的腳步也亦步亦趨。姜文作為作者電影的先鋒者，也在改革大潮中書寫著屬于自己的時(shí)代印記。姜文電影的獨(dú)樹一幟的風(fēng)格是中國(guó)電影獨(dú)特的標(biāo)志，有著藝術(shù)獻(xiàn)身的犧牲精神和對(duì)電影作品孜孜不倦的創(chuàng)新精神。

【關(guān)鍵詞】：電影；色彩；姜文

一、主觀性視角下的色彩運(yùn)用

色彩在影片中的作用是寓意性的，創(chuàng)作者用色彩來(lái)來(lái)刻畫出人物形象，渲染場(chǎng)景的氛圍，表達(dá)人物的情感，作者電影的創(chuàng)作者在影片中就對(duì)色彩有著自己個(gè)性的認(rèn)識(shí)和表達(dá)，對(duì)色彩有著自己想要表達(dá)的深刻內(nèi)涵，因此姜文導(dǎo)演對(duì)于色彩的運(yùn)用便是他影片中獨(dú)特的影像風(fēng)格特色。

（一）個(gè)性化色調(diào)的融合

在姜文作品創(chuàng)作的過(guò)程中，色彩便是體現(xiàn)個(gè)性化風(fēng)格的造型元素，無(wú)論在是單色調(diào)中表現(xiàn)出的寧?kù)o與祥和，還是多種色調(diào)的相互配合形成了魔幻的現(xiàn)實(shí)主義的風(fēng)格，在姜文的視聽(tīng)化意識(shí)中，是非常重要的表現(xiàn)手段。在《太陽(yáng)照常升起》中對(duì)色調(diào)的搭配和渲染猶如鏡中畫一般的仙境。電影畫面展示出的也如夢(mèng)境一般虛幻縹緲，亦真亦假，畫面色彩飽滿而純粹，使人達(dá)到整體感觀上的舒適，仿佛與大自然所親近：“無(wú)論是純凈的天空的藍(lán)還是生機(jī)勃勃的樹林的綠，都沒(méi)有摻雜其他色調(diào)，就如所要詮釋的主題一樣，純粹又不失參照?！盵8]一方面，電影《太陽(yáng)照常升起》在光影的處理上導(dǎo)演采用了有力道的光線，將演員這一個(gè)體處理得棱角分明，具有強(qiáng)烈的對(duì)比感，影片中大量的破碎化視覺(jué)影像，色彩調(diào)度就充斥著不一樣的落差感，而這樣的表現(xiàn)手法則是對(duì)主人公支離破碎一生的隱喻與寫照，瘋媽最后的消失也就有理可見(jiàn)了。在這樣飽滿而徹底的色彩語(yǔ)言的展示之下，我們看到的不僅僅是一個(gè)豐富多彩的詩(shī)畫意境。棱角分明的臉頰與飽滿真實(shí)的自然影像得以完美的契合，影片主旨由此誕生。另一方面，電影中的亦真亦幻的場(chǎng)景設(shè)置，不是拍攝場(chǎng)地的原始環(huán)境，而是經(jīng)過(guò)的創(chuàng)作者的藝術(shù)化的加工，在第一篇章《夢(mèng)》之中，云南這片神奇的土地，不辭勞苦從遠(yuǎn)地運(yùn)來(lái)紅土和鵝卵石，把這打造成更加神秘的與世隔絕的空間，鋪滿紅土的小路，瘋媽由灰變紅的衣服，隨著人物角色，紅色在影片中不僅僅是區(qū)分環(huán)境的色調(diào)，更是人物本身更具神秘的符號(hào)化的象征意義。尤其是在影片結(jié)尾段落，影像的整體色調(diào)呈現(xiàn)橙紅色，無(wú)論是貼到邊上的篝火還是漸漸升起的朝陽(yáng)都給人以無(wú)限的希望與遐想，在沉甸甸的現(xiàn)實(shí)背后我們依舊可以找得到生活下去的理由和夢(mèng)想，導(dǎo)演在此處巧妙地以橙紅色作為結(jié)尾的主題色彩就是希望以色彩的客觀感知推動(dòng)劇情的發(fā)展。這時(shí)的色彩在姜文導(dǎo)演的手中就成為一種總體象征和表意的武器，進(jìn)而推動(dòng)劇情，烘托環(huán)境的氛圍?！啊短?yáng)照常升起》以飽滿的暖色調(diào)作為影片的主導(dǎo)色彩，在視覺(jué)形象上營(yíng)造出一種整體的現(xiàn)實(shí)主義意境，完成了色彩和故事的完美結(jié)合?！盵9]

（二）交相呼應(yīng)的彩色搭配

色彩對(duì)于人的肉眼來(lái)說(shuō)，是信息接收最快，最直接的物理元素。人體機(jī)制中可以敏感的感受到色調(diào)變化，也是情感渲染最具典型的手段。電影《一步之遙》的整體風(fēng)格樣式相比其他作品在這方面特色來(lái)說(shuō)更加明確，在一貫的戲劇幽默色彩之外，增添了更多浪漫、醉人的氣質(zhì)，影片情緒歡快浪漫、故事溫暖人心，當(dāng)然這一切少不了色彩在影片中的運(yùn)用，在豐富多彩的氛圍的烘托下，影片呈現(xiàn)出獨(dú)特的格調(diào)，表現(xiàn)出的不是流于俗世的庸脂俗粉，而是在人物的內(nèi)心世界，流露出的是對(duì)這個(gè)世界的美好的向往，每個(gè)人都有夢(mèng)，亦或是只有一步之遙。

首先，在影片《一步之遙》中姜文導(dǎo)演鐘情于對(duì)紅色的表達(dá)，畫面里隨處可見(jiàn)的紅色，讓影片在一片歡騰活躍的氣氛中開始，又在紅色的氤氳繚繞中結(jié)束。影片中的主人公亦在紅色的情緒中走向未知的彼岸，而結(jié)局是令人陶醉的，馬走日終死在了暗槍之下，是在一群群正婚男女的仰視下，在自白中倒了下去，無(wú)不令人唏噓。從故事的具體情節(jié)來(lái)看，亦真亦幻的歌舞比賽中，布置奢侈的火紅的舞臺(tái)，華麗的嫣紅的服裝，紅色的劇院，描繪的是那個(gè)時(shí)代背景下，大上海整體的熱烈的氛圍，軍閥林立，明爭(zhēng)暗斗，你方唱罷我登臺(tái)，在這樣的一個(gè)大環(huán)境下，個(gè)人的命運(yùn)在波海沉浮中，會(huì)更加具有戲劇性的元素：“項(xiàng)飛田和馬走日的關(guān)系更具典型性，形成了明顯的對(duì)比，個(gè)人的命運(yùn)也在選美比賽結(jié)束后發(fā)生了戲劇性的反轉(zhuǎn)，項(xiàng)飛田得到當(dāng)局者的器重，雞犬升天，而馬走日卻因完顏英的意外死去成了殺人犯，二人的關(guān)系從親密無(wú)間的發(fā)小，變成了貓和老鼠的敵對(duì)關(guān)系?！盵10]因此，整個(gè)故事的發(fā)展都在紅色氣氛的籠罩下發(fā)生著曲折性的變化，再加上姜文導(dǎo)演在故事中間離效果的運(yùn)用，讓故事更顯離奇。

其次，與紅色相映成趣的顏色便是黑黃兩色。同樣這兩種顏色也暗含著不同的含義，在講述故事主人公悲慘的命運(yùn)的窘狀時(shí)：在牢獄之中的場(chǎng)景；一直身著黑色的服裝；顛沛流離的逃亡生涯，也在被捕后穿上了白色的囚衣，隨著著裝顏色的變化，主人公在精神的層次上卻像是獲得了光明，獲得了徹底的解脫，從事件的主動(dòng)者變成了任人宰割的羔羊，其他人物也因武六對(duì)馬走日的癡情而粉墨登場(chǎng)。從諸多場(chǎng)景的設(shè)置，武大帥富麗堂皇的府邸，表現(xiàn)富貴的黃色便是最好的選擇，更深意義上來(lái)說(shuō)，更是一種權(quán)利的象征，更與紅色與黑色的象征意義形成對(duì)抗，目的是努力去渲染故事中的人物沖突，每個(gè)人都想達(dá)成的目的形成矛盾沖突，推動(dòng)劇情的發(fā)展，從這一點(diǎn)上，整個(gè)故事的色調(diào)與故事的發(fā)展是和諧統(tǒng)一的。

二、結(jié)語(yǔ)

在現(xiàn)今商業(yè)性如此活躍的市場(chǎng)化進(jìn)程中，作者電影的氣質(zhì)還是偏重于藝術(shù)片的標(biāo)準(zhǔn)，與受眾還有一定的，也使得一些導(dǎo)演從藝術(shù)向商業(yè)的轉(zhuǎn)型。從創(chuàng)作的角度來(lái)講，作者電影的創(chuàng)作者們經(jīng)歷的是一次脫胎換骨的痛苦歷程。 正是因?yàn)榻膶?dǎo)演不斷地自我探索和學(xué)習(xí)，對(duì)電影藝術(shù)極度敏感的自我覺(jué)醒，始終保持著高度的藝術(shù)追求，形成的對(duì)電影藝術(shù)的嫻熟的駕馭能力，以及強(qiáng)烈的戲劇化沖突與濃墨重彩的視聽(tīng)化元素的表達(dá)：以獨(dú)特的作者視角，強(qiáng)烈的電影表現(xiàn)手法，以及的豐富的視聽(tīng)表現(xiàn)元素，強(qiáng)調(diào)對(duì)故事的重構(gòu)意識(shí)，在探索的過(guò)程中，姜文電影形成了獨(dú)特的個(gè)性風(fēng)格。