淺談《聚焦》的鏡頭美學(xué)

【摘要】：《聚焦》這部影片，講述了一個(gè)根據(jù)真實(shí)事件改編而成的震驚整個(gè)美國的神父性侵兒童事件。整部影片運(yùn)用大量的對(duì)話場景來表現(xiàn)形形色色的人物形象，通過畫面構(gòu)圖和色彩影調(diào)來烘托電影氛圍，多出絕妙的留白更讓電影的藝術(shù)價(jià)值得到了升華。

【關(guān)鍵詞】：對(duì)話場景；畫面構(gòu)圖；留白

《聚焦》這部影片，講述了一個(gè)根據(jù)真實(shí)事件改編而成的震驚整個(gè)美國的神父性侵兒童事件。整部影片運(yùn)用大量的對(duì)話場景來表現(xiàn)形形色色的人物形象，通過畫面構(gòu)圖和色彩影調(diào)來烘托電影氛圍，多出絕妙的留白更讓電影的藝術(shù)價(jià)值得到了升華。

影片中大量的對(duì)話場景，串聯(lián)起了整部電影。從開頭的老警官與年輕警官之間對(duì)話，到電影結(jié)尾羅比拿起電話的一聲“喂”，以不斷地對(duì)話與討論的場景為線索，中間穿插著為了揭露骯臟的神父對(duì)兒童性騷擾的事實(shí)而各處奔波的新聞人的畫面。影片中大量的邊走邊談的長鏡頭，導(dǎo)演欲意用這些邊走邊談的鏡頭表達(dá)出，新聞?dòng)浾呓衣讹@示丑惡的努力，新聞工作的急迫性和真實(shí)的亟待救贖。影片中的談話場景大致分為三個(gè)種類，記者與同事之間的談話，記者與被害者間的談話，以及記者與對(duì)立人間的談話。本文中將從這三種場景中各選取一個(gè)具有代表性的的鏡頭進(jìn)行分析。第一種記者與同事間的談話與討論。在影片中有這樣一個(gè)為數(shù)不多的同事間爭吵的畫面，邁克經(jīng)過歷盡艱辛拿到了指控神父的信，當(dāng)他讀到這些信的內(nèi)容之后，胸中積累已久的憤怒、壓抑終于爆發(fā)。到辦公室之后開場的鏡頭是特寫有些顫抖的手拿著好不容易得來的證據(jù)，這個(gè)鏡頭精準(zhǔn)的表現(xiàn)了邁克當(dāng)時(shí)的內(nèi)心活動(dòng)，拿到大新聞證據(jù)的激動(dòng)，同時(shí)對(duì)手中這個(gè)大新聞事實(shí)的震驚。隨后鏡頭開始勻速拉開，能看到辦公室里靠坐在辦公桌上的的邁克大聲的激動(dòng)地讀著這些信，鏡頭中的邁克一手執(zhí)信一手插在口袋，大拇指不斷磨砂著褲子，表現(xiàn)他內(nèi)心無法壓抑的對(duì)赤裸裸的現(xiàn)實(shí)的痛恨。鏡頭給到羅比，站在辦公桌后的羅比與邁克的對(duì)話用一組外反打鏡頭表現(xiàn)，通過兩人的對(duì)話，揭示了兩人的關(guān)系，表現(xiàn)爭吵的激烈。當(dāng)邁克憤然離去，“砰”的一聲門響之后，鏡頭中女同事和羅比的特寫，滿眼的悲傷、無奈和堅(jiān)定，更為這段爭吵蒙上了一層悲劇色彩。第二種記者與被害人之間的談話。記者與被害人之間的談話場景基本上都發(fā)生在一個(gè)相對(duì)封閉的空間，因?yàn)檎虑槭且姴坏霉獾?，隱秘的事情，所以受害人出現(xiàn)在鏡頭中的場景多數(shù)都是壓抑，隱忍的。比如邁克終于向律師爭取了一名受害人進(jìn)行采訪，采訪的地點(diǎn)就是一個(gè)封閉的略顯逼仄的辦公室，這場采訪的是律師以一個(gè)關(guān)門的動(dòng)作開始，這個(gè)關(guān)門的動(dòng)作也暗示律師一種不信任外界的，保護(hù)受害者的姿態(tài)。當(dāng)受害者開始描述被侵害的具體情形時(shí)，近景鏡頭充分表現(xiàn)了受害人的面部表情和微動(dòng)作。最后，當(dāng)對(duì)話完成以后，一個(gè)特寫鏡頭落到受害者的胳膊上，滿是針孔的胳膊觸目驚心，暗示著這種遭遇已經(jīng)毀了他的生活。當(dāng)受害者穿上衣服起身離開之后，律師對(duì)著邁克說“他是其中的幸運(yùn)兒”，更加深刻的揭示出有過這種遭遇的孩子往往會(huì)有更壞的結(jié)果。第三種記者與對(duì)立人之間的談話。影片中記者們的“對(duì)立人”的鏡頭并不多，讓人印象深刻的一幕就是羅比帶著女記者去他畢業(yè)的教會(huì)學(xué)校進(jìn)行調(diào)查的畫面。在教會(huì)學(xué)校的某件辦公室，每個(gè)人都衣冠楚楚，環(huán)繞而坐，畫面中的背景干凈，嚴(yán)肅，而談話的內(nèi)容卻涉及神父性侵孩子，公關(guān)想要掩蓋事實(shí)，環(huán)境與談話內(nèi)容，談話者與談話內(nèi)容形成反差，在一個(gè)本該是世界上最純潔的地方發(fā)生了一些最惡心最骯臟的事，這種強(qiáng)烈的對(duì)比讓觀眾印象深刻。

觀看《聚焦》的過程中，電影畫面中主客體一目了然，無論是在固定鏡頭或者是運(yùn)動(dòng)鏡頭中，電影所拍攝的換面中主體都處于焦點(diǎn)位置，配體則和諧的分布在畫面中。比如，記者邁克第一次上門找律師米奇的時(shí)候，在與記者邁克的對(duì)話中律師米奇始終處在畫面的幾何中心位置，作為陪體的電腦、文件層次分明，使畫面鐘的整個(gè)空間具有美感，同時(shí)通過他所處的這樣一種環(huán)境表現(xiàn)了律師米奇的忙碌和古怪，暗示了剛開始接觸的時(shí)候，他將是一個(gè)不近人情的律師形象。在另一個(gè)同事們一起在資料庫找神父名錄的場景中，羅比和邁克從辦公室樓梯下來，推開門，穿過長長的走道，走進(jìn)地下資料室，與同事們和一起查閱資料，麥克和羅比始終處于畫面中心，而且畫面一直穩(wěn)定。當(dāng)三人在資料室會(huì)和時(shí)，三個(gè)人的站位又處在了畫面的中心，重新構(gòu)成了一個(gè)穩(wěn)定的畫面構(gòu)圖，讓觀眾從始至終關(guān)注到畫面中的人物的一言一行。上文中已經(jīng)敘述了影片中對(duì)話場面極其多，可以說是對(duì)話撐起的電影，因此經(jīng)常出現(xiàn)兩人、三人以及多人對(duì)話的場面。當(dāng)對(duì)話場景較多時(shí)就需要較強(qiáng)的構(gòu)圖能力，因?yàn)槿绻杂胁簧?就會(huì)影響對(duì)話主體的人物關(guān)系，從而影響電影的情感表達(dá)。聚焦小組的記者們開始行動(dòng)，到處采訪受害者，其中有一個(gè)畫面中記者采訪受害者之一的母親，此時(shí)畫面中的門框構(gòu)成了畫框中的畫框，凸顯并強(qiáng)調(diào)了此情此景中的人物，兩人處在一種采訪與被采訪的關(guān)系中，既傾訴與聆聽關(guān)系中，那么整個(gè)畫面就兩人處于對(duì)稱的雙方，用來表現(xiàn)雙方的關(guān)系。整部電影中，幾乎全部使用冷暗色調(diào)，低飽和度的色彩，襯托記者們的和受害者們的處境和壓抑的情感，暗涌的憤怒和當(dāng)時(shí)籠罩在這件事情下的冷峻的現(xiàn)實(shí)社會(huì)。比如影片中幾乎所有出現(xiàn)過的人物都穿著黑白灰色系的服裝，唯有在表現(xiàn)孩子的鏡頭中，孩子們總是穿著鮮艷的服裝，這也是影片想表達(dá)的孩子們應(yīng)該是最純潔最不應(yīng)該受到傷害的群體，而現(xiàn)實(shí)生活中發(fā)生的種種與這些穿著鮮艷衣服的純潔的孩子形成了強(qiáng)烈對(duì)比。

從藝術(shù)角度上講，留白就是以“空白”為載體進(jìn)而渲染出美的意境的藝術(shù)。藝術(shù)中的留白往往是為了讓欣賞者更深入的思考藝術(shù)作品想要表達(dá)的情感和思想，而作為現(xiàn)代社會(huì)中最普及對(duì)廣泛的影視藝術(shù)，留白更加必不可少?！毒劢埂分?，沒有太多的戲劇沖突或者懸念設(shè)置，它就是講述了新聞人們從抓住新聞線索到報(bào)道出這個(gè)新聞這個(gè)過程，沒有太多的渲染這個(gè)過程有多艱難，更沒有大肆鼓吹新聞人的正義偉大之類的，它更多的還原了真是的新聞人的生活。影片中最經(jīng)典的留白鏡頭應(yīng)該是影片的結(jié)尾，報(bào)紙被印刷出來，丑聞被揭露到現(xiàn)實(shí)中，一個(gè)空鏡頭展示清晨的洛杉磯，在水邊寧靜的洛杉磯，下一個(gè)鏡頭是有個(gè)記者將刊登了丑聞的報(bào)紙扔在小區(qū)里性侵過孩子的神父家門口，預(yù)示著這寧靜的清晨已經(jīng)被打破，這一天將注定了不一樣。影片的最后一個(gè)鏡頭主編羅比和記者邁克到報(bào)社加班，等待他們的一切都是未知，得知前臺(tái)的職員被調(diào)到聚焦小組接電話，兩人加快的腳步透露了內(nèi)心的激動(dòng)，大步穿過周末冷清的辦公區(qū)，來到平時(shí)不那么熱鬧的辦公室，電話鈴聲此起彼伏，最后一個(gè)鏡頭，聚焦小組的每個(gè)人都接起電話，畫面中四人各據(jù)一角，形成穩(wěn)定的畫面感，最后羅比拿起響了的電話，“這是聚焦小組”，影片到這戛然而止，此處的留白充分的激發(fā)了觀眾的想象力，意味深長同時(shí)讓人意猶未盡。聚焦小組的工作是告一段落還是剛剛開始？留給觀眾去思考。

參考文獻(xiàn)：

電影理論與批評(píng)[M]. 北京大學(xué)出版社，2007.

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