電視節(jié)目模板著作權(quán)法保護(hù)

【摘要】：隨著電視產(chǎn)業(yè)的發(fā)展以及觀眾需求的日益多樣化，電視節(jié)目相互之間的“克隆”而引發(fā)的侵權(quán)糾紛也越來越多，電視節(jié)目的版權(quán)保護(hù)問題也引起了各界廣泛的討論。法律對電視節(jié)目版權(quán)保護(hù)的真空狀態(tài)，帶來了實(shí)踐中的尷尬局面。理論界關(guān)于電視節(jié)目模板的性質(zhì)認(rèn)定和法律保護(hù)問題一直存在著很大的爭議。本文通過對電視節(jié)目模板的性質(zhì)進(jìn)行分析，并結(jié)合域外保護(hù)實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)，討論電視節(jié)目模板版權(quán)化在我國是否具有可行性。

【關(guān)鍵詞】：電視節(jié)目模板；版權(quán)；作品；創(chuàng)意

引言：隨著電視節(jié)目商業(yè)色彩的日益加深，電視業(yè)為了追求收視率所帶來的豐厚的廣告收益，往往通過不斷提供新的電視節(jié)目形式來維持。電視行業(yè)中某種新的電視節(jié)目形式的出現(xiàn)并帶來了較好的收視率的情況下，各電視臺競相模仿，糾紛不斷。而眾多雷同節(jié)目的出籠，使得觀眾也由對節(jié)目的審美新鮮到最后的審美疲勞，這種廣泛存在的克隆現(xiàn)象使得之前的較好的節(jié)目形式在被\"克隆\"中消失，甚至迅速衰敗，而由此也帶來了各節(jié)目之間的侵權(quán)紛爭。

一、電視節(jié)目模板的定義及理論爭議

對于電視節(jié)目版權(quán)糾紛問題，國際上習(xí)慣稱為電視節(jié)目模板的版權(quán)保護(hù)，也有學(xué)者稱電視節(jié)目版式的版權(quán)保護(hù)。但是各國至今對“電視節(jié)目模板”的定義未達(dá)成共識。大多數(shù)人認(rèn)為電視模板是系列電視節(jié)目制作的框架，其不僅著眼于某一集電視節(jié)目的制作，而是將整個(gè)系列作為一個(gè)整體規(guī)劃。從以上對電視節(jié)目模板的不同定義可以看出他們之間的共性，都認(rèn)為電視節(jié)目模板是對節(jié)目具有固定性的整體框架，各個(gè)不同的元素相結(jié)合成為一個(gè)整體，是模板化的準(zhǔn)節(jié)目。但也有人認(rèn)為節(jié)目模板的內(nèi)容十分不確定，如真人秀節(jié)目中某些環(huán)節(jié)的設(shè)置往往根據(jù)觀眾的喜好而不斷發(fā)生變化，節(jié)目的最后形式很可能與最初節(jié)目腳本有很大的出入。從上述來看，對電視節(jié)目模板是否具有可版權(quán)性的不同觀點(diǎn)都有一定的合理性。持不同意見的雙方的爭論焦點(diǎn)主要是圍繞電視節(jié)目模板是否具有獨(dú)創(chuàng)性、復(fù)制性、以及是否屬于著作權(quán)法所保護(hù)的表達(dá)范疇這三個(gè)方面展開。本文將對電視節(jié)目模板是否滿足版權(quán)法對作品的相關(guān)規(guī)定進(jìn)行討論。

二、電視節(jié)目模板可版權(quán)性分析

（一）電視節(jié)目模板的獨(dú)創(chuàng)性

構(gòu)成版權(quán)法意義上的作品首先必須具有獨(dú)創(chuàng)性，這是作品的本質(zhì)屬性，也是作品的首要構(gòu)成條件。而是否要求創(chuàng)作的作品能與現(xiàn)有作品明顯區(qū)別開來，是獨(dú)創(chuàng)性與創(chuàng)新性最大的區(qū)別。電視節(jié)目模板作為電視節(jié)目制作的框架，對一檔電視節(jié)目的成功與否起著關(guān)鍵作用。以該節(jié)目來看，它不僅滿足作品獨(dú)創(chuàng)性的要求，同時(shí)在一定程度上還滿足創(chuàng)新性的要求。也正是它的獨(dú)創(chuàng)性，不斷刷新著收視率新高。我們也不能僅僅因?yàn)殡娨暪?jié)目的某個(gè)場景或環(huán)節(jié)借用了現(xiàn)有的元素，而對整個(gè)電視節(jié)目的模板予以否定，畢竟有些元素是同樂類節(jié)目所不能避免。不管是從理論上還是從國外對電視節(jié)目模板的保護(hù)來看，對電視節(jié)目模板的獨(dú)創(chuàng)性要求都應(yīng)高于傳統(tǒng)意義上的作品。即電視節(jié)目模板不僅應(yīng)是獨(dú)立創(chuàng)作的還在一定程度上須具有創(chuàng)新性，以其獨(dú)特的表達(dá)方式能與現(xiàn)存作品明顯區(qū)別開來。一欄有獨(dú)創(chuàng)性的節(jié)目中也并非所有的環(huán)節(jié)設(shè)置及場景都能滿足創(chuàng)新性的要求，有些環(huán)節(jié)的設(shè)置以及素材的利用是同類節(jié)目所不能避免。

（二）電視節(jié)目模板的可復(fù)制性

作品只有通過有形形式加以復(fù)制，才能再現(xiàn)、傳播，才能被人們感知，由此產(chǎn)生經(jīng)濟(jì)效益和社會效益，才有被保護(hù)的實(shí)際價(jià)值和必要性。據(jù)此有不少學(xué)者認(rèn)為電視節(jié)目模板缺少一個(gè)固定的載體不能被他人復(fù)制，從而否定電視節(jié)目模板具有復(fù)制性。綜觀我國當(dāng)前受著作權(quán)法保護(hù)的作品類型，“固定在某種有形載體上”并不是所有作品都具有的屬性，如口頭作品、舞臺藝術(shù)等。若否定電視節(jié)目模板的可復(fù)制性，我們很難解釋世界范圍內(nèi)大規(guī)模的電視節(jié)目模板交易以及我國廣泛存在的電視節(jié)目“克隆”現(xiàn)象。有關(guān)電視節(jié)目模板由缺乏固定性而否認(rèn)其可版性的理論也不符合我國著作權(quán)法的相關(guān)規(guī)定。例如，具有一定構(gòu)思的文字作品往往附著于書本或其他載體，但受版權(quán)法所保護(hù)的仍是具有一定構(gòu)思的文字作品，而非書本本身。

（三）電視節(jié)目模板是思想的表達(dá)

在上文提到的國家知識產(chǎn)權(quán)局以創(chuàng)意性的東西不能進(jìn)行版權(quán)保護(hù)為由拒絕了北京電視臺《夢想成真》申請版權(quán)保護(hù)，從這一事件來看，電視節(jié)目模板在現(xiàn)有法律框架內(nèi)仍屬于思想層面。與其他國家的版權(quán)法一樣，我國著作權(quán)法同樣奉行思想/表達(dá)二分法原則，不保護(hù)思想只保護(hù)思想的表達(dá)形式。然而對于什么是思想什么是表達(dá)，人們會有不同的看法，但應(yīng)該看到的是，隨著社會的發(fā)展，思想表達(dá)的形式不斷的多樣多化，受版權(quán)保護(hù)的表達(dá)的范圍也在不斷擴(kuò)大，傳統(tǒng)的可看可聞的單一的符號表達(dá)方式已經(jīng)不能滿足社會發(fā)展的需要，通過人們的識別可以明顯感知的東西也應(yīng)受到版權(quán)的保護(hù)，故版權(quán)不應(yīng)限制在逐字或接近于此的復(fù)制上。如在湖南衛(wèi)視熱播的親子節(jié)目《爸爸去哪兒》，若該節(jié)目內(nèi)容僅僅是以父子互動為主題并不稀奇，但是該節(jié)目以比較獨(dú)特的方式將幾對明星父子放到交通甚為不便條件落后的環(huán)境中，考驗(yàn)父親對孩子的照顧能力，并且在與孩子的親密接觸中增加彼此的了解，在社會上也引發(fā)了人們對親子關(guān)系的探討，該節(jié)目的創(chuàng)新性也使得和其它傳統(tǒng)節(jié)目明顯區(qū)別開來。

三、我國電視節(jié)目模板版權(quán)保護(hù)的前景分析

通過以上分析，雖然筆者認(rèn)為電視節(jié)目模板符合我國著作權(quán)法中作品的范疇，同時(shí)國外也已有對電視節(jié)目模板著作權(quán)法保護(hù)的經(jīng)驗(yàn)可鑒，但是將電視節(jié)目模板版權(quán)化這一設(shè)想在我國立法和司法實(shí)踐中都存在較大的困難。首先，由于電視節(jié)目模板形式的特殊性，以及為防止造成思想壟斷的局面，對其獨(dú)創(chuàng)性的要求不可避免地將高于一般的作品。這不僅不符合傳統(tǒng)的著作權(quán)法理論，同時(shí)也是對現(xiàn)有法律制度的沖擊。其次，雖然筆者比較贊同電視節(jié)目模板屬于思想的表達(dá)范疇，并且該表達(dá)具有可復(fù)制性，但是不得不看到對于那些已經(jīng)形成為作品的創(chuàng)意，盡管歸入表達(dá)的范疇，著作權(quán)法卻難以對之進(jìn)行有效地保護(hù)，因?yàn)椋鳈?quán)法所禁止的是對原作的文字或其他表達(dá)方式的復(fù)制，并非對原作的執(zhí)行或?qū)嵤鴦?chuàng)意的核心價(jià)值在于其表達(dá)的實(shí)行或?qū)嵤?，而非其具體表達(dá)。對普通作品的復(fù)制會侵犯作者的著作權(quán)或?qū)е伦髌返膬r(jià)值降低。

結(jié)論：

綜上所述，筆者認(rèn)為電視節(jié)目模板具有我國著作權(quán)法中作品的特征，但是由于電視節(jié)目模板具有較大特殊性，再加上我國成文法傳統(tǒng)以及當(dāng)前電視節(jié)目模板版權(quán)化理論不夠成熟的條件下，將電視節(jié)目模板版權(quán)化制度在我國確立很難保證能具有好的實(shí)效。但是為了營造良好的媒介環(huán)境，有效遏制侵犯知識產(chǎn)權(quán)的行為，激勵和保護(hù)電視人創(chuàng)新節(jié)目模式的積極性，電視節(jié)目模板的版權(quán)化也許是在建設(shè)創(chuàng)新型國家道路上的必然之舉！

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