簡析電視新聞雜志型節(jié)目主持人的角色定位

電視新聞雜志型節(jié)目在英文中全稱是“magazine-format documentary series”，直譯可譯為“雜志型系列新聞記錄片”，可以說，電視新聞雜志型節(jié)目是莫羅時代創(chuàng)立的電視新聞片在新的技術和新的時代中的發(fā)展。[1]電視新聞雜志型節(jié)目是以借助于電子技術來傳播和解釋國內外重大新聞為主要內容的一種聲像雜志，它融合了傳統(tǒng)的三大媒介的大部分優(yōu)點，是兼具時效性、深度性、形象性為一體的新型新聞媒介形態(tài)。

一、什么是電視新聞雜志型節(jié)目主持人的角色定位

與傳統(tǒng)的電視新聞節(jié)目中的播音員主持人相比，電視新聞雜志型節(jié)目中的主持人有了更多的話語權，他們不僅要向受眾傳遞最新的新聞信息，還要盡可能多的向觀眾介紹新聞的背景現(xiàn)狀及發(fā)展趨勢，并在講述中融入自己的觀點。電視新聞雜志型節(jié)目主持人多以個人身份與采訪對象交談和溝通， 較多運用訪談、現(xiàn)場報道等形式， 借以增強節(jié)目的現(xiàn)場感，同時也由于其具有的功能協(xié)同性， 使得新聞雜志型節(jié)目主持人要集采、編、播、控于一身， 諸多不同題材、不同主題的報道本身也要求記者、編導的個性多樣性。

1968年9月，第一個電視新聞雜志型節(jié)目《60分鐘》在美國哥倫比亞廣播公司誕生，1993年5月，中央電視臺推出了大型雜志型節(jié)目《東方時空》，《東方時空》不僅是中央電視臺深化新聞改革的一次新嘗試，而且?guī)恿宋覈碾娨曅侣勏蚋咂肺?、大型化方向發(fā)展。在之后中央電視臺又相繼推出了《世界周刊》、《新聞周刊》等節(jié)目，不斷豐富我國的新聞雜志型節(jié)目。

二、電視新聞雜志型節(jié)目主持人角色定位的重要性

（一）有助于主持人風格的形成

對電視新聞雜志型節(jié)目主持人進行角色定位，可以讓主持人有意識的按照節(jié)目的性質、內容來訓練自己的主持風格，從而吸引受眾、贏得受眾?！?0分鐘》的主持人具有較高的專業(yè)素質，擁有更大的發(fā)言權，并且參與節(jié)目的選題、策劃、采訪，制片人唐·休伊特曾說過《60分鐘》是以主持人為主人公的電視新聞節(jié)目?，F(xiàn)任的4位主持人具有高超的洞察力和精辟的分析能力，他們既是主持人，也是采訪員富于個性并享有很高的聲譽，主持人嫻熟于現(xiàn)場采訪、報道，又能根據(jù)需要靈活調用新聞背景材料，闡述對新聞事件和社會問題的看法，《60分鐘》主持人與節(jié)目相生相容，主持人的個性與目的特色達到了和諧統(tǒng)一。

（二）有助于主持人把握節(jié)目主題，對節(jié)目進行改進創(chuàng)新

電視新聞雜志型節(jié)目主持人所進行的策劃編輯、新聞采訪或主持串聯(lián)都是圍繞節(jié)目主題的。主持人樹立良好的角色定位，有助于主持人把握節(jié)目主題，在節(jié)目制作過程中就會考慮思路是否到位、采訪素材能不能說明主題、到編輯制作時是否會被剪掉、在演播室應如何串聯(lián)評論等有關問題，并且思考如何對節(jié)目進行改造創(chuàng)新，以吸引更多的觀眾，提高收視率。

（三）有助于電視新聞雜志型節(jié)目特色的凸顯

在電視新聞雜志型節(jié)目中，主持人既是節(jié)目內容的集中體現(xiàn)者， 更是節(jié)目特色的塑造者， 找準主持人的角色定位， 是決定節(jié)目個性形象和品位的前提條件， 當主持人個性與節(jié)目的個性有機融合起來， 形成主持人個性和節(jié)目風格之間的和諧統(tǒng)一， 才能完整體現(xiàn)節(jié)目的特色。

《60分鐘》節(jié)目中的六個主持人中，“麥克·華萊士和哈里·里森納以高明的鍥而不舍的采訪作風著稱；埃德·布雷德利和莫利塞弗以深刻、激烈、風趣橫生而各異，但與聞名；安迪·魯尼以作家特有的觀察力、分析力為觀眾所熟悉；黛安·索耶則以女性的熱情奔放、彬彬有禮的面孔同觀眾見面”[2]。

三、如何對電視新聞雜志型節(jié)目中主持人進行角色定位

（一）提高策劃編輯能力

由于電視新聞雜志型節(jié)目主持人是整個節(jié)目的播講者和外在表現(xiàn)者， 為了保證整個節(jié)目的統(tǒng)一性和一貫性， 主持人應真正參與整個節(jié)目的主題策劃、各子欄目的編前討論會， 這樣有助于保持各欄目之間的功能協(xié)同性。由于電視新聞雜志型節(jié)目主持人是整個節(jié)目的播講者和外在表現(xiàn)者， 為了保證整個節(jié)目的統(tǒng)一性和一貫性， 主持人應真正參與整個節(jié)目的主題策劃、各子欄目的編前討論會， 這樣有助于保持各欄目之間的功能協(xié)同性。

（二）提高現(xiàn)場采訪能力

電視新聞雜志型節(jié)目主持人雖然沒有內容決策權，但仍然是節(jié)目的靈魂人物，整個節(jié)目團隊會根據(jù)主持人的個性和風格，給節(jié)目打上鮮明的主持人標識。除了策劃編輯能力之外，現(xiàn)場采訪能力也是必不可少的，以自己的能力獲得團隊的信任和尊重，團隊成員才會愿意以他為中心開展工作，他的想法才容易得到從制片人和其他成員的認可。

（三）提高演播室串聯(lián)能力

在電視新聞雜志型節(jié)目中，主持人會在節(jié)目的不同板塊之間做好引語、過渡等串聯(lián)，在板塊前對于之后要播出的內容做簡要引導和介紹，引出話題，短片也不會從頭到尾不間斷地播出，主持人會在適當?shù)臅r候出現(xiàn)在鏡頭前轉換話題、方向或是為觀眾收看做一定的指引，短片被分割成幾段，既不會顯得冗長又吊足觀眾的胃口，主持人的串聯(lián)方式有以下兩種。

報幕式簡單主持串聯(lián)。如美國老牌電視新聞雜志性節(jié)目多采用這種串聯(lián)的方式，一般是在整合節(jié)目的開頭，由主持人以導語的方式交待或引出報道的主要內容。

述評式隔斷主持串聯(lián)。比報幕式簡單主持串聯(lián)進一步的是述評式隔斷主持串聯(lián)，這種報道方式的主要目的是帶有評論性的闡述報道主題，并且優(yōu)化報道的節(jié)奏，使報道形式更加豐富。

四、當前我國電視新聞雜志型節(jié)目主持人角色定位的思考

我國電視新聞雜志型節(jié)目的發(fā)展借鑒了西方媒體并且結合了本土經驗，其經歷了孕育、陣痛，成長期的電視新聞雜志型節(jié)目走到今天，還遠遠沒有步入成熟期，我國電視新聞雜志型節(jié)目主持人在角色定位的很多方面仍然存在著一些值得思考的問題。

（一）掌握知識匱乏，策劃編輯“興奮點”不強

作為電視新聞雜志型節(jié)目主持人，除了專業(yè)的技能外，還需要多方面的素質和才能。我們承認作為傳播者的主持人，其知名威望和公正對他傳播效果具有積極影響。但是，節(jié)目主持人在某些方面的知識，總是不可能超越這些方面的專家的，掌握全面的、深入的、廣博的知識，才能善于發(fā)現(xiàn)什么是觀眾最關心的，或者什么是觀眾最感興趣的，找到整個節(jié)目的“興奮點”，然后，又善于把深奧的道理、專業(yè)的知識深入淺出地傳達給觀眾，在“興奮點”上讓觀眾認同，引起觀眾的共鳴。

（二）“主持性采訪”較少，現(xiàn)場感不強

“主持性采訪”是指在電視新聞雜志型節(jié)目中，主持人將采訪與主持融為一體，除了在采訪中努力提出各種各樣的問題，從不同角度和層面去拓展信息、捕捉信息、挖掘內涵外，還要始終注意調整節(jié)目氣氛、把握節(jié)目節(jié)奏、控制節(jié)目進程、時間的一種采訪形式。在美國的眾多電視新聞雜志型節(jié)目中，多采用這種采訪方式，還原現(xiàn)場的真實情況，給觀眾一種身臨其境的感覺，在其中我們既可以直觀的看到主持人或自信從容或慌亂蹩腳的主持，同時也能看到被采訪者或從容淡定或消極應付的意圖。而我國的電視新聞雜志型節(jié)目中主持人恰恰缺乏“主持性采訪”，整個節(jié)目中多以新聞片配音和主持人演播室串聯(lián)為主，而這也導致了現(xiàn)場視覺沖擊不夠強烈，現(xiàn)場感不強。

結 語

電視發(fā)展需要競爭，同時競爭也是電視節(jié)目市場化的一種體現(xiàn)。在如今激烈的市場競爭中，電視新聞節(jié)目要獲得更大的生存空間，除了不斷的創(chuàng)新和改版外，還要能意識到主持人角色定位的重要性，充分發(fā)揮主持人角色定位的作用，樹立主持人在公眾中的威望和形象，形成屬于自己的品牌效應，真正使電視新聞雜志型節(jié)目在實踐中不斷的發(fā)展和完善。

注釋：

[1]王瑋.鏡頭里的第四勢力[M].北京廣播學院出版社，1999，（1）.

[2]汪文斌.世界電視前沿 [M].華藝出版社，2001 ，（20）.

參考文獻：

[1]葉家錚.城市臺電視新聞研究[M].北京： 北京廣播學院出版社，1998.

[2]袁正明，梁建增.用事實說話———中國電視焦點節(jié)目透視[M] .

[3]喻國明.媒介的市場定位———一個傳媒學者的實證研究[M] .北京：北京廣播學院出版社，2000.