服裝時(shí)裝畫構(gòu)圖淺析

【摘要】：現(xiàn)代的設(shè)計(jì)師為了使服裝新穎和獨(dú)特，在他們?cè)O(shè)計(jì)服裝效果圖時(shí)就已經(jīng)開始構(gòu)思布局構(gòu)圖，怎么安排才能使服裝獲得完美展現(xiàn)，在形成強(qiáng)烈的視覺沖擊力的同時(shí)又兼具時(shí)尚氣息。本文將從服裝時(shí)裝畫構(gòu)圖元素中的構(gòu)圖角度、透視關(guān)系、人物組合等幾大部分進(jìn)行深入的探討，闡述各個(gè)方面在服裝時(shí)裝畫構(gòu)圖中的具體應(yīng)用。

【關(guān)鍵詞】：時(shí)裝畫；構(gòu)圖角度；透視；人物組合

服裝時(shí)裝畫是以繪畫作為基本手段，通過豐富的藝術(shù)處理方法來體現(xiàn)服裝設(shè)計(jì)的造型和整體氣氛的一種藝術(shù)形式。時(shí)裝畫是多元化、多重性的，對(duì)服裝時(shí)裝畫的分析可以從視線角度、透視關(guān)系，不同人物組合的構(gòu)圖關(guān)系等幾個(gè)方面進(jìn)行詳細(xì)的論述。在服裝設(shè)計(jì)構(gòu)圖后的效果圖中，凸顯現(xiàn)出強(qiáng)的藝術(shù)性，高的審美價(jià)值，是用來表達(dá)畫者本身設(shè)計(jì)意圖的一種手段，是造物的活動(dòng)，是服裝產(chǎn)品在整個(gè)視覺上的立體再現(xiàn)。

一、構(gòu)圖角度

當(dāng)看到一張圖片時(shí)，我們會(huì)根據(jù)視線方向跟視角去評(píng)析所看到的圖畫，是仰視、平視或是俯視等，這種構(gòu)圖方式簡單直觀，極易辨認(rèn)，是服裝效果圖中極其常用的構(gòu)圖方式。

1.1仰視角度構(gòu)圖

此角度構(gòu)圖時(shí)視線位于腹部以下地面以上位置，人物呈仰視的效果，給人很震撼的視覺感受，并且重點(diǎn)突出，產(chǎn)生穩(wěn)定、莊重之感，在突出主體的同時(shí)，向上觀望又使整個(gè)人物形象高大有氣勢。

1.2平視角度構(gòu)圖

此角度構(gòu)圖視線位于人物的中部或上部，有身臨其境之感，呈現(xiàn)人物形象整體的完美性，有一種平易親近的感覺，是一種對(duì)等的審視性，在素描中最為常用。平視角度的不足之處是空間透視效果不強(qiáng)，整個(gè)畫面層次感的表現(xiàn)力度不夠。

1.3俯視角度構(gòu)圖

此角度構(gòu)圖視線位于頭部以上，形成居高臨下的俯視感覺，視角會(huì)比較開闊，但由于垂直于地面的物體呈現(xiàn)出上大下小的傾斜，產(chǎn)生出不穩(wěn)定感，相當(dāng)于你是低頭往下看，看到的東西是渺小的，給人的感覺也是渺小的，而且由于畫面透視的關(guān)系，物象的高度會(huì)大大縮減。

二、構(gòu)圖中透視關(guān)系的表現(xiàn)

所謂“透視”，通常表現(xiàn)為畫面中各種物體之間的相互空間關(guān)系或者位置關(guān)系，在平面上構(gòu)建空間感和立體感的方法，時(shí)裝畫中通常以繪畫多種人物來凸顯這種透視關(guān)系，在構(gòu)圖上更是對(duì)模特的位置詳細(xì)布置。

2.1近大遠(yuǎn)小法

透視現(xiàn)象是近大遠(yuǎn)小的，在設(shè)計(jì)繪畫中，需要將遠(yuǎn)的物體畫的比近處的同等物體小，這樣才能使整個(gè)畫面統(tǒng)一和諧，不違背常理，而且這樣也會(huì)增加整個(gè)畫面的深度，更能引起觀看者的注意，這也是現(xiàn)代線性透視學(xué)中的重要理論基礎(chǔ)。

2.2空氣透視法

時(shí)裝畫設(shè)計(jì)中有些是需要設(shè)計(jì)出場景的，這樣更能表現(xiàn)整個(gè)服裝的設(shè)計(jì)風(fēng)格、穿著場合，可以完美展現(xiàn)整套服飾的搭配。從我們呼吸的空間看，由于空氣的阻隔，空氣中的一些稀薄雜質(zhì)造成物體距離變遠(yuǎn)，看上去畫作中的物體會(huì)模糊，給人一種“遠(yuǎn)人無目，遠(yuǎn)水無波”之感，不過這種構(gòu)圖方法更貼近現(xiàn)實(shí)化，會(huì)有一種我就是主人公的視錯(cuò)覺。

2.3色彩透視法

服裝時(shí)裝畫中最不缺的就是色彩的點(diǎn)綴，無論是無彩色系還是有彩色系，在空氣阻隔以及視線的角度問題上，都會(huì)出現(xiàn)以下狀況：同樣顏色的物體距離越近，色彩就越鮮明；距離越遠(yuǎn)，色彩就越灰淡。而且，空氣中水氣的密度不一，超過一定距離之后，物體會(huì)偏藍(lán)，距離越遠(yuǎn)偏藍(lán)的傾向就會(huì)越明顯，根據(jù)此原理繪制的時(shí)裝畫也更能有色彩上的濃淡之分，構(gòu)圖上的進(jìn)退之感。

三、不同人物組合的構(gòu)圖關(guān)系

時(shí)裝畫中涉及到的有單個(gè)人物、多個(gè)人物不等，對(duì)服裝時(shí)裝畫構(gòu)圖中的人物進(jìn)行分析時(shí)，可根據(jù)視線中人物的多少、身體的狀態(tài)、所占的位置進(jìn)行構(gòu)圖分析。

3.1 單人構(gòu)圖

3.1.1 豎線構(gòu)圖

豎線構(gòu)圖在服裝畫中很是常見，一般的人物都為各種姿勢的站立狀態(tài)，更會(huì)把身體比例拉長，凸顯人體纖美瘦俏的身形，它一般是堅(jiān)強(qiáng)、莊嚴(yán)和有力的象征，并且可以產(chǎn)生非常醒目的視覺效果。

3.1.2 水平構(gòu)圖

水平構(gòu)圖在于利用橫線上的視覺感，使整個(gè)畫面能夠得到充分的填充，給人一種充實(shí)、寬廣以及博大等象征意義。值得注意的是，在構(gòu)圖中切記不要讓橫線從中心穿過，一分為二的布局通常會(huì)使整幅圖畫顯得呆板生硬，一般情況下可上移至黃金分割點(diǎn)位置或下移躲開中心位置，這樣可以營造一個(gè)良好的視覺效果。

3.1.3 對(duì)角線構(gòu)圖

在構(gòu)思作品時(shí)把繪畫對(duì)象放于畫面對(duì)角線上，這樣可以最大限度的使用紙面長度，形成一種單人傾斜式的構(gòu)圖。這種對(duì)角關(guān)系的構(gòu)圖方式，能使畫面產(chǎn)生極強(qiáng)的動(dòng)式，凸顯出縱深的效果，斜線的拉伸效果，可引導(dǎo)人們的視線到畫面深處。

3.1.4十字架構(gòu)圖

通過畫面中心畫橫豎兩條線把畫面分成四部分，主體位置為十字架交叉的中心，這種構(gòu)圖畫面平衡、穩(wěn)重、和諧統(tǒng)一，但會(huì)有呆板等缺點(diǎn)，但頭部等的特寫可以采用這種對(duì)稱式的構(gòu)圖方式。

3.1.5 放射狀與收縮狀構(gòu)圖

時(shí)裝畫中這種構(gòu)圖方式的采用一般為女士大裙擺的描繪時(shí)，裙擺的舒展可以彰顯整件服飾的霸氣或是柔美的一面，畫面中表達(dá)出張力與內(nèi)斂的效果。

3.1.6 S字形構(gòu)圖

S字形構(gòu)圖讓人聯(lián)想到身體的柔美，曲線的舒展，這種效果產(chǎn)生的動(dòng)感效果強(qiáng)，既動(dòng)且穩(wěn)，可以很好的突出主題，基本上是適用于每幅作品的，作品由人體呈現(xiàn)，人體傳達(dá)的的S曲線。

3.1.7 C形構(gòu)圖

C形結(jié)構(gòu)表現(xiàn)的是浪漫優(yōu)雅的優(yōu)美感受，包含了規(guī)則形曲線和不規(guī)則曲線兩種。

3.1.8三角形構(gòu)圖

三角形一直是牢固的象征，其穩(wěn)固性、高度、力度都是極其好的，這種形式的構(gòu)圖在多人組合中也是比較常見的。

3.2雙人構(gòu)圖

3.2.1平行構(gòu)圖

時(shí)裝畫中包含兩個(gè)人的構(gòu)圖效果，兩個(gè)主體人物形態(tài)相近、關(guān)聯(lián)不大、沒有主次之分，或者是兩人動(dòng)作相同或是相反，讓其產(chǎn)生巧合趣味或是端莊之態(tài)，這是氣氛和形式都處于均衡狀態(tài)的雙人平衡式構(gòu)圖。

3.2.2 兩個(gè)人一正面一個(gè)背面

一正一反的喜劇效果，增加畫面的突兀力度，吸引人眼球，更能展現(xiàn)服裝的款式。

3.2.3 雙人穿插式構(gòu)圖

畫面結(jié)構(gòu)中的兩個(gè)人關(guān)系密切，有肢體上的接觸，態(tài)度比較親密溫馨，營造一種活潑輕松的氣氛。

3.3 三人以上組合

3.3.1齊排式

三人以上的多人組合按齊排式構(gòu)圖會(huì)呈現(xiàn)出一種形式規(guī)整，樣式清晰的效果，人數(shù)上更能傳達(dá)出一種莊重和氣勢宏大之態(tài)，但有時(shí)也會(huì)有呆板的特征，此種構(gòu)圖偏適合于商業(yè)模式的時(shí)裝效果圖。

3.3.2錯(cuò)位式

錯(cuò)位式?jīng)]有遵循一定的規(guī)律，也沒有一定的排列順序，憑著個(gè)人感覺進(jìn)行高低、左右錯(cuò)位的排列，在雜亂中凸顯著動(dòng)感，無序中發(fā)現(xiàn)著點(diǎn)滴規(guī)律，適合于輕松活潑的時(shí)裝設(shè)計(jì)構(gòu)圖。

3.3.3主體式

整幅圖中凸顯主體的位置，或者有一種近大遠(yuǎn)小的視覺體驗(yàn)，或者在色彩或是位置安排上讓主體占據(jù)核心位置，使觀者極易捕捉，一下就能明白主體，并兼顧次要位置的視覺表現(xiàn)。

3.3.4滿鋪式

鋪滿式是將設(shè)計(jì)的款式和所表現(xiàn)的形象，全部均勻的排列，沒有主次之分，僅僅只是為了陳述某件事情或是說明某個(gè)情況，適合于時(shí)裝流行預(yù)測、時(shí)裝藝術(shù)廣告畫與插圖，此種方式容易引起瑣碎感，可以設(shè)計(jì)構(gòu)思出去一個(gè)較為主要的視覺區(qū)域供觀者找出中心點(diǎn)。

四、結(jié)語

服裝時(shí)裝畫構(gòu)圖的分析對(duì)于繪制服裝效果圖時(shí)格外的重要，這關(guān)乎整個(gè)畫面的美觀程度，更體現(xiàn)著你自身的水平。同時(shí)，構(gòu)圖時(shí)還要注意簡潔明了，盡量遵循黃金分割或是三分法的比例去呈現(xiàn)最舒服的視覺體驗(yàn)，合理安排畫面的形狀、明暗顏色以及模特的位置，利用非對(duì)稱式的奇數(shù)法則增強(qiáng)整個(gè)畫面的動(dòng)勢，更要事先留意畫面的整個(gè)大框架，要做到合理放置。學(xué)會(huì)分析服裝時(shí)裝畫的構(gòu)圖，并能切身運(yùn)用到自身的繪畫創(chuàng)作中，這無疑給自己做足了前期工作，只需后期的加工繪畫補(bǔ)色，對(duì)讓自身能更深層次的欣賞其他畫作鋪磚引路。

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