莫扎特歌劇《花名冊詠嘆調(diào)》分析

【摘要】：《唐·璜》這部歌劇凝結(jié)了莫扎特的人生思想和對生活的詮釋，以及他對于個性解放和自由的追求。本文通過對莫扎特音樂成就《唐·璜》之《花名冊詠嘆調(diào)》分析，著重突出了莫扎特歌劇人物表現(xiàn)特點?！痘麅栽亣@調(diào)》中萊波雷洛作為唐璜的仆人，對展現(xiàn)唐璜的人物性格和推動歌劇情節(jié)的發(fā)展起到了不可磨滅的作用。

（一）、莫扎特的音樂成就

1.莫扎特的音樂作品

莫扎特是維也納古典主義時期的代表人物之一，與海頓和貝多芬并稱“維也納三杰”。莫扎特從五歲就開始進行音樂創(chuàng)作，他的一生共創(chuàng)作有多部作品，包括協(xié)奏曲、交響曲、彌撒曲等，歌劇與歌唱劇的創(chuàng)作就有二十余部之多。莫扎特一生創(chuàng)作交響樂41首，早期的交響曲基本是海頓式，后期主要特征是從風俗性向心力性刻畫 。歌劇創(chuàng)作是莫扎特音樂作品中最為閃光點，他年少時期創(chuàng)作了意大利喜歌劇《裝癡作傻》和德歌唱劇《巴斯蒂安與巴斯蒂安娜》，充分體現(xiàn)出其天賦。

莫扎特在自己的歌劇作品中，塑造了很多鮮明個性的人物形象，這些劇中人物仿佛將音樂融入靈魂。莫扎特的歌劇創(chuàng)作也經(jīng)歷了從淺顯到不斷成熟的發(fā)展過程。喜歌劇、正歌劇、歌劇他無不涉及，且大都確立了歌劇創(chuàng)作的典型范式，具有戲劇性、民族性、思想性。

2.莫扎特的創(chuàng)作特征莫扎特的作品具有形式高雅、簡介對稱的特點，他的作品中體現(xiàn)出的自由與人性，使得他的作品能夠流傳至今。莫扎特一生十分短暫，但是音樂作品卻極為豐富，歌劇和交響樂是他的重要創(chuàng)造領(lǐng)域。莫扎特的歌劇創(chuàng)造具有豐富的民族性及優(yōu)美、輕快的特點。莫扎特將音樂放在自己歌劇創(chuàng)作的主體地位，音樂與歌詞的完美結(jié)合，賦予歌劇角色感，善于使用重唱的演唱方式進行戲劇性情節(jié)的開展，對歌劇的人物形象進行深入的心理描寫。在一定程度上，莫扎特的歌劇作品也是當時時代所反映的社會現(xiàn)象，通俗易懂的語言，富有民族氣息的節(jié)奏，他的歌劇創(chuàng)作以音樂發(fā)展的原則為基礎(chǔ)，更加重視音樂對歌劇人物形象的刻畫。莫扎特歌劇創(chuàng)作特征，簡單總結(jié)為以下四個方面：

一、擅長賦予人物性格特征

18世紀的德國文化對作為音樂家的莫扎影響較大，尤其是該時期的文學(xué)作品。莫扎特音樂中的人文主義精神無不受這些文學(xué)作品的影響。他的歌劇作品中的人物，角色鮮明，情感豐富，音樂語言使他們將角色活靈活現(xiàn)，富有生機。

二、他的歌劇作品極為重視音樂作用，常運用重唱刻畫人物的性格形象，展開戲劇情節(jié)。

三、莫扎特將歌劇賦予民族特點，他創(chuàng)作的《魔笛》堪稱第一部真正意義的德國歌劇體裁形式，成為德國歌劇的發(fā)展奠基之作。

四、創(chuàng)造性地發(fā)展新體裁形式。莫扎特創(chuàng)作的音樂作品洋溢著自由民主的思想特點，他廣泛采用各種樂曲的形式，將德、奧等國的民族音樂與歐洲傳統(tǒng)音樂相結(jié)合，奠定了德國民族歌劇的基礎(chǔ)，創(chuàng)造了一種現(xiàn)實主義歌劇的新體裁。

總體看來，莫扎特的音樂迎接了啟蒙主義，充滿了樂觀、自信、積極向上的精神氣質(zhì)；他作品中的和諧、對稱、分寸合適是古典主義美學(xué)的體現(xiàn)；因此，莫扎特被譽為“十八世紀音樂文化的光輝總結(jié)者”，為西方音樂發(fā)展奠定了道路。

（二）、歌劇《唐璜》之《花名冊詠嘆調(diào)》

1.劇情梗概

《唐璜》是喜歌劇和正歌劇的結(jié)合，莫扎特描寫的唐璜是一位非常有魅力但又無情的貴族，他不斷去尋求色情，最終得到制裁的故事。

唐璜對一位名叫安娜的貴族年輕女子圖謀不軌，作為騎士長的安娜父親，向唐璜做出決斗。在這場決斗中，唐璜將安娜的父親殺死，因此安娜與她的未婚夫發(fā)誓一定要報仇。在逃避追殺的過程中，唐璜卻又意外的地進入另外一段愛情中。他看見已經(jīng)過世的安娜父親的大理石雕像，雕像講話句句逼人，但是唐璜卻不依不饒依舊邀請他去參加晚宴，最終出現(xiàn)在晚宴廳的雕像，命令唐璜懺悔，唐璜再次拒絕，然后他被帶入地獄。

2.創(chuàng)作背景

《唐璜》的腳本自達·蓬泰改編。1787年首演，它取材于西班牙一個民間傳說。當時，該傳說已有話劇、芭蕾等藝術(shù)形式，在歐洲各國廣泛流傳，莫扎特和達·蓬泰選用了G.貝爾塔蒂的歌劇腳本《石客記》（意大利作曲家G.加扎尼加作曲），在劇情和人物方面的作了較大的改動。通過對貴族唐璜這個人物的描寫，表現(xiàn)出他矛盾的性格特征，貪圖美色，欺壓少女，又有一絲狡猾，揭露了封建貴族奢侈迷戀的生活，同時又肯定了唐璜積極追求幸福，不畏權(quán)威?？傮w看來，這是一部具有深刻倫理道德意義的歌劇作品，這部作品反映的是18世紀80年代末開始的德奧知識界對該問題的關(guān)注?！短畦肥悄卦谝獯罄じ鑴〉幕A(chǔ)上發(fā)展歌劇戲曲的重要作品之一，在對《唐璜》的音樂進行處理過程中，歌劇人物的心理描述的加深，使人物的形象更為豐富，內(nèi)心更加真實，在此基礎(chǔ)上，運用戲劇化的重唱，增強歌劇的矛盾沖突。

仆人萊波雷諾為了掩護主人唐璜逃跑，并且安慰發(fā)怒的埃爾維拉演唱了這首著名的男中音詠嘆調(diào)—《花名冊詠嘆調(diào)》。在該歌劇中，仆人萊波雷諾是男中音，他天性善良而又膽小，風趣幽默。他不僅幫助唐璜追求各種女主，更是從容解決出現(xiàn)的問題。反應(yīng)出了他的機制靈敏又不甘于只為仆人的矛盾心理，更好的襯托了唐璜的形象?！痘麅栽亣@調(diào)》節(jié)奏明朗、跳躍感強，是典型的男中音作品，這部作品讓一個默默無聞的仆人為貫穿線索，是整個劇情更加豐滿。

3.曲調(diào)分析

該詠嘆調(diào)為復(fù)二段結(jié)構(gòu)的樂曲，第一復(fù)樂段是節(jié)奏輕快的快板，第二復(fù)樂段為行板。第一復(fù)樂段由五個單樂段組成，a（1-16）b（17-37）c（38-50）d（51-74） e（75-87）結(jié)構(gòu)，第二復(fù)樂段由四個單樂段組成，a’（85-100）b’（101-123） a’’（124-135）b’’（136-172）。開始于D調(diào)，轉(zhuǎn)為屬調(diào)A調(diào)，最后結(jié)束于主調(diào)D調(diào)。

參考文獻：

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