淺析中國傳統(tǒng)水墨風(fēng)格動畫的藝術(shù)表現(xiàn)

【摘要】：中國的水墨動畫無論是在表現(xiàn)形式還是設(shè)計風(fēng)格上都具有獨(dú)特的民族特色這與西方的動畫是迥然不同的，無論是在構(gòu)圖上追求空靈縹緲的意境，還是在畫圖上營造移步幻景的悠遠(yuǎn)效果，再或者是在審美上追求“似與不似”之間的境界。都體現(xiàn)出中國傳統(tǒng)水墨動畫的含蓄。自然、凝練、虛實結(jié)合。中國水墨動畫是具有中華民族風(fēng)格的中國氣派類型的動畫，推動傳統(tǒng)水墨動畫的發(fā)展，就可以在一定程度上豐富國家和民族的文化表現(xiàn)，為中華民族建立文化的凝聚點(diǎn)，推動中華傳統(tǒng)文化的與時俱進(jìn)。

【關(guān)鍵詞】：水墨動畫；民族特色；藝術(shù)表現(xiàn)

一、水墨動畫的定義

水墨畫之所以能成為國畫的代表，就是因為它包含了中國傳統(tǒng)繪畫所特有的藝術(shù)精神。中國的水墨動畫雖然于20世紀(jì)才出現(xiàn)。但是，也是老一輩動畫藝術(shù)家們艱辛探索之后的勞動成果的傳達(dá)，凸顯了中國文化的精髓與現(xiàn)代科技的相互融合。這種探索在本質(zhì)上是一致的，水墨形式的動畫不僅僅是我國動畫的一次創(chuàng)新，更加是我們民族傳統(tǒng)文化的進(jìn)步。它運(yùn)用了我國傳統(tǒng)的水墨技法去做成動畫的形式，利用水墨畫那種天然的縹緲靈動，把高雅的藝術(shù)以及深邃的意境與動畫片的形式和格局融合起來，最終突破了動畫片原有的限制，提升了動畫片的藝術(shù)性。和以往大家認(rèn)識中的動畫片不同，水墨畫形式的動畫不存在輪廓線，利用的是水墨的自然渲染，將水墨和宣紙自然流暢的結(jié)合在一起，使得動畫片中的每一個畫面都是優(yōu)美高雅的水墨畫。小蝌蚪的形象以及動作都十分的栩栩如生，而采用的潑墨背景也運(yùn)用了勾，皴，擦，染點(diǎn)等技法，其深遠(yuǎn)的意境被表達(dá)的淋漓盡致?！缎◎蝌秸覌寢尅肥侵袊鴤鹘y(tǒng)的思維方獨(dú)有的一種動畫片種，也是出現(xiàn)在全世界的第一部水墨動畫片，這部動畫片不僅僅如破了普通動畫片采用的單線平涂的構(gòu)圖方式，更加在動畫中添加了水墨畫中的代表元素，也就是水和墨的渲染，水墨動畫表達(dá)的是從我國千年歷史傳承下來的獨(dú)特的審美觀和藝術(shù)思想。

（一）深邃而又悠遠(yuǎn)的韻味美

在水墨動畫之中，大范圍的使用了墨這個元素，而墨一直是我國傳統(tǒng)文化的瑰寶，其魅力不管是從視覺還是從其文化底蘊(yùn)上都讓古今中外的人們?yōu)橹垩?。利用水墨畫的形式能夠把動畫人物的造型完整且直觀的表現(xiàn)出來，這種造型不是僅僅通過對外表的模仿而創(chuàng)造的，而是通過制作人對于整個形象的主觀認(rèn)識和情感從而創(chuàng)造出新的藝術(shù)形象和人物形象，水墨畫的創(chuàng)作精髓實際上就是“造型夸張，以形寫神”，這種別具一格的造型來源于我國的歷史悠久，正是這種文化和造型使得我國獨(dú)有的水墨動畫保持著獨(dú)特性。而<<小蝌蚪找媽媽>>中小蝌蚪的形象最初來源于我國著名畫家齊白石的水墨畫中，通過墨的巧妙運(yùn)用和水的靈動的渲染，巧妙并充分地發(fā)揮出了墨色的焦，深，濃，淡，淺來，通過無數(shù)的小墨點(diǎn)的組合，將動畫中小蝌蚪的形象活靈活現(xiàn)的表現(xiàn)出來，而對于青蛙的形象創(chuàng)作，更是僅僅用了幾筆就生動的刻畫了整個形象，然后小雞的形象是通過水墨暈染的層次感表現(xiàn)出來，不但造型生動，水墨的暈染更加體現(xiàn)小雞的絨毛感更給動畫片增添一絲絲韻味，荷葉的造型則通過淡墨墨來渲染，雖然顏色淡雅卻不失優(yōu)雅和寧靜，給人寧靜祥和的感覺，水墨味十足，荷葉的水墨暈染與荷花相襯托，二者相結(jié)合使得畫面更加豐富多彩充分把中國水墨畫搬上銀幕活了起來.正如像齊白石老人所說的“妙在似與不似之間”.墨的勾勒和暈染不失精致；充分概括的寫意由此可見，墨的運(yùn)用對于角色形象的“意象性”造型的創(chuàng)作可以說是功不可沒，最終使得造型簡單但是卻形象生動，墨色和諧但是豐富的層次感缺增加了形象以及畫面的趣味，正是因為這樣的獨(dú)特出眾才被世界認(rèn)可，在被中國觀眾稱贊的同事也得到了其他國家的關(guān)注。

（二）虛實相生的意境美

墨在感官上的靈魂表現(xiàn)力是烘托意境的美妙，意境代表了情與景的和諧與交融。但中國傳統(tǒng)的水墨動畫所呈現(xiàn)的意境與之類似，墨對水墨動畫的意境烘托起到了至關(guān)重要的作用，可以說是達(dá)到了如臨仙境的程度。《小蝌蚪找媽媽》作為我國首部水墨動畫片，其簡單的畫面及簡潔的畫風(fēng)充分展現(xiàn)了中國畫靈活利用墨，使動畫中的畫面虛實相接，墨的表現(xiàn)力將水和動物完美的融入一體，動畫影片中巧用了濃墨濕筆，使動物和場景的空間得以延伸，更加空間化，并且運(yùn)用墨色的下筆深淺以及暈染層次的變化，在整部動畫片中都展現(xiàn)出了水墨這種傳統(tǒng)元素的特殊韻味……觀眾在欣賞之后就陷入了對傳統(tǒng)藝術(shù)的震撼，于此同時，對于“空白”的意境也得到了充足的表達(dá).通過墨韻，營造出整個動畫片，將筆墨韻律和優(yōu)美動作融合在一起，將靈活生動的感覺和瀟灑的神情韻味表現(xiàn)的淋漓盡致，用墨情帶動意境. 巧妙地通過白與黑的對比.使整個畫面更有韻味，更加詩意，空白在水墨中渲染畫面意境中的分量是不容被忽視的，經(jīng)常只是用少量的墨簡單的勾勒，甚至有些時候被直接的程略，使得整個背景中有著大部分的空白，使得虛實相稱，明確地強(qiáng)調(diào)了主體，畫面的意境被充分的拓展，發(fā)散人們的想象空間，使大家產(chǎn)生自己的思考（如圖四）。而整個影片里，大量的空白部分都是隱喻潺潺的水流，猶如其他影片的片段中所展現(xiàn)的一樣，極為簡約的畫面，不摻雜一點(diǎn)的贅余，然而足以完全展現(xiàn)出濃濃的母子情誼，同時我們也能感受到優(yōu)雅的水墨情懷，這都要得益于對空白的精巧運(yùn)用，美妙的意境在無形之中被展現(xiàn)出來. 在意境的表達(dá)上堪稱完美的水墨動畫。

二、水墨動畫當(dāng)下的機(jī)遇及其出路

水墨動畫作為影視片種中的一種，其主要由美術(shù)和影視組成。依據(jù)電影視覺思維方式的基本原則，通過美術(shù)造型規(guī)律的基本方法來營造電影的意境。該種影片的特點(diǎn)主要在于對于造型藝術(shù)和影視藝術(shù)的追求，正由于國內(nèi)水墨動畫擁有該特點(diǎn)，就需要它造型上以及視覺思維達(dá)到一定的要求，而且電影的語言和聽覺思維都有很高的標(biāo)準(zhǔn)。我國水墨動畫的美術(shù)風(fēng)格較其他類型的影片更加優(yōu)美鮮明，但往往會引起對美術(shù)思維的過分追求，導(dǎo)致電影思維所能引發(fā)的負(fù)面影響沒有受到相應(yīng)的重視，僅憑借單純的繪畫來完成流暢的運(yùn)動，而無法與影片題材的風(fēng)格需要相適應(yīng)。水墨動畫本應(yīng)是活的藝術(shù)，而不是單調(diào)乏味的“動態(tài)國畫”，我們應(yīng)該從這些方面入手與其他國家的動畫增進(jìn)交流，吸取成功的經(jīng)驗和失敗的教訓(xùn)，保留我們傳統(tǒng)的水墨優(yōu)點(diǎn)，考慮全面，從多角度全面出發(fā)，不斷完善我們自己，令我國水墨動畫得以保留特性的長足的發(fā)展。中國的動畫種類繁多，皮影片、剪紙片等和水墨動畫都是構(gòu)成中國巨大的動畫體系的重要組成部分。中國的水墨動畫已經(jīng)取得了巨大的成功，并逐步走向世界，發(fā)揚(yáng)中國畫的藝術(shù)。在《小蝌蚪找媽媽》這一中國首部水墨動畫的帶領(lǐng)之下，延續(xù)開拓創(chuàng)新的精神，向世界展現(xiàn)中國水墨的無限魅力，使中國動畫以及中國文化長久發(fā)展壯大，希望我國的動畫事業(yè)可以越來越好。

三、結(jié)論

無論是從傳統(tǒng)文化，還是從時代的角度來看，水墨動畫都是存在于世界動畫歷史里的瑰寶，它是中國動畫家在動畫藝術(shù)領(lǐng)域里追求我們特有的民族動畫道路上的一座高峰，是在全世界美術(shù)動畫作品里形成了的具有中國特色傳統(tǒng)文化動畫作品風(fēng)格，這是異于西方的。中國的水墨動畫具有獨(dú)特的東方美學(xué)和特有的哲學(xué)思想，中國傳統(tǒng)水墨動畫不僅發(fā)揚(yáng)了民族文化，還大大的提高了觀眾的審美和人身價值，我們要共同努力，共同促進(jìn)中國傳統(tǒng)文化的發(fā)展，推動時代進(jìn)步，重視傳統(tǒng)文化與時代的結(jié)合，藝術(shù)與技術(shù)的結(jié)合，共同促進(jìn)我國特色傳統(tǒng)文化的進(jìn)步。

參考文獻(xiàn)：

[1]《大眾文藝》 2009年16期 作者：龔慶慶

[2]《\"墨\"——導(dǎo)演中國傳統(tǒng)水墨動畫的名角——淺論《小蝌蚪找媽媽》和《山水情》中墨的表現(xiàn)》