米芾的書畫鑒藏研究

【摘要】：在宋代文人當(dāng)中，米芾收藏書畫數(shù)量之多，品格之高，居同時(shí)期私人收藏之冠。同時(shí)，米芾所特有的書畫鑒定方法也顯示了他非凡的書畫鑒賞能力，并對(duì)當(dāng)時(shí)及后世的書畫鑒定產(chǎn)生了深遠(yuǎn)影響。本文試著從米芾的書畫鑒藏背景、特點(diǎn)及方法等方面來研究其書畫鑒藏。

【關(guān)鍵詞】：米芾；書畫鑒藏

米芾出于學(xué)習(xí)的需要，開啟了他的書畫鑒藏之路。在短短幾十年里，他收藏書畫數(shù)量之多，品格之高，居同時(shí)期私人收藏之冠。

一、米芾的書畫鑒藏背景

探究米芾書畫鑒藏的原因，一般可以概括為主客觀兩方面：客觀因素如時(shí)代的好古之風(fēng)和書畫流通，主觀因素如仕途、交友、書畫實(shí)踐、審美觀、個(gè)性、鑒定能力等。下面擇其一二進(jìn)行分析：

1、客觀因素：時(shí)代的好古之風(fēng)和書畫流通

早在北宋立國之初，在北宋宮廷書畫收藏的基礎(chǔ)上，私人收藏家就開始出現(xiàn)，如受皇帝賞賜而成長起來的收藏家就有楚昭輔、王溥、蘇易簡。

北宋經(jīng)過半個(gè)多世紀(jì)的發(fā)展，到了中后期，一是由于經(jīng)濟(jì)的富裕，二是統(tǒng)治者長期推行文治政策，三是文學(xué)上反對(duì)綺麗文風(fēng)而出現(xiàn)復(fù)古主義，四是文人隊(duì)伍的不斷擴(kuò)大，使得好古之風(fēng)愈演愈烈。書畫收藏更是盛極一時(shí)，收藏與雅玩書畫成為文人士大夫生活的一部分。當(dāng)時(shí)的私人收藏情況從董道《廣川書跋》、蘇軾《東坡題坡》、黃庭堅(jiān)《山谷題跋》、沈括《夢(mèng)溪筆談》等著作中可以了解大概，如米芾的《書史》、《畫史》就涉及私人藏家一百余人。

這種好古之風(fēng)，一是促進(jìn)了文人雅集，品評(píng)或互換書畫，互通有無；二是促成了書畫玩好市場(chǎng)的形成，增進(jìn)了書畫的商品性，書畫賣買活動(dòng)頻繁?？偟膩砜矗瑫r(shí)代的好古之風(fēng)和頻繁的書畫流通為個(gè)人書畫收藏提供了客觀上的便利，也為私人收藏家的成長和成才提供了客觀土壤。但這些客觀上的有利因素，對(duì)所有的書畫收藏家都是機(jī)會(huì)均等的，而米芾之所以成為北宋中后期私人書畫收藏之冠，起決定作用的還是種種主觀因素。

2、主觀因素

在影響米芾書畫鑒藏的眾多主觀因素中，書畫實(shí)踐是導(dǎo)致米芾收藏書畫的直接原因，為了保證收藏的質(zhì)量而學(xué)習(xí)鑒定，逐漸成為一名書畫鑒藏家。而米芾的個(gè)性又是影響米芾收藏方式的因素。 米芾的個(gè)性具有多重性，這種個(gè)性特征源于他長時(shí)間的內(nèi)心沖突，他雖然十七歲就隨母親出入宮庭，并因母親有恩于宣仁皇后而蔭補(bǔ)入仕，但他又非真正的皇親國戚；他熱愛書畫藝術(shù)，但又恥于與工匠為伍；他既愿作舊黨人物蘇軾等人的朋友，又不愿作新黨人物王安石和蔡京等人的敵人；為了謀生他不得不去做官，做官卻又不愿忍受束縛；他天資卓異、才高氣傲，但因官位低微而不得不討好權(quán)要；等等。這種多重人格反映在書法的學(xué)習(xí)上就是興趣多變，先學(xué)顏、又學(xué)柳、又學(xué)歐、又學(xué)褚、又學(xué)段季展，又學(xué)沈傳師，再學(xué)二王，再學(xué)晉武帝，再學(xué)石鼓、金文等，因此明代吳寬說他“于古名家書學(xué)之幾遍”。 這種多重人格的個(gè)性反映在書畫收藏上常常是“看久即厭，時(shí)易新玩”，想方設(shè)法收進(jìn)來，每過多久又轉(zhuǎn)出去，如李邕的《光八郎帖》，他從石夷庚處用唐畫和徐浩帖換過來，不久又轉(zhuǎn)手王詵；顏真卿《朱巨川告》從張灌園處以金梭換來，卻又轉(zhuǎn)手王詵換了一幅韓干馬，然后又拿韓馬從劉徑處換了一塊石頭。對(duì)此，米芾稱之為“常換常新”，他說：“書畫不可論價(jià)，士人難以貨取，所以通書畫博易，自是雅致。今人收一物，與性命俱，大可笑。人生適目之事，看久即厭，時(shí)易新玩，兩適其欲，乃是達(dá)者?！?/p>

二、米芾的書畫鑒藏特點(diǎn)

米芾的書畫鑒藏具有如下幾個(gè)特點(diǎn)：

第一，書法多，繪畫少。根據(jù)各種文獻(xiàn)輯錄的一覽表，書法共有57種，繪畫只有39種。從米芾珍愛的數(shù)件晉物來看，也是書法多，繪畫少。

第二，他早期所收書法以唐代居多，但中后期晉代書法逐漸增多。其中最多的是王羲之的掛書，如《王略帖》、《官舍帖》、《十七帖》、《快雪時(shí)晴帖》、《與王述書》、《蘭亭序》三種等。其他的則主要是王羲之和王獻(xiàn)之傳派的書法，如謝安、智永、虞世南、歐陽詢、李世民、張旭、李邑等人的書法。這些書法都是行書或草書。相反，他對(duì)唐楷極不喜歡，即使到手，也很快轉(zhuǎn)手他人，如顏真卿的《朱巨川告身》。

第三，他收藏繪畫傾向于文人畫或士夫畫，即鄧椿所謂的軒冕賢才、巖穴上十，或帝王的繪畫，很少有畫工畫。北宋畫院畫家除黃簽、易元吉外，其他人的畫一概沒有。即使是文人或士夫畫，他也區(qū)別對(duì)待，如他贈(zèng)送朋友畫時(shí)，一次就送范寬的畫四幅。如果是董源的畫，他是絕不會(huì)這樣做的。這也反映了范寬這樣的北派畫家在其心目中的地位。

第四，北宋書家的書法一幅也沒有。這與米芾收藏書法是為了學(xué)習(xí)有關(guān)。因不學(xué)宋人書法，故不收。

三、米芾的書畫鑒藏方法

米芾鑒定書畫的方法也很有研究的價(jià)值，這里選取幾種具有米芾特色的鑒藏方法做一個(gè)介紹。

1、通過筆法鑒定書畫

筆法是米芾鑒定書畫的重要指標(biāo)。我們看他對(duì)孫過庭書法的鑒定。米芾針對(duì)唐宋以來，有人誤將孫過庭書法歸到王羲之名下的現(xiàn)象，提出了自己的鑒定意見：“孫過庭草書《書譜》，甚有右軍法，作字落腳，差近前而直，此乃過庭法。凡世稱右軍書有此等字，皆孫筆也。凡唐草得二王法，無出其右?！本褪峭ㄟ^孫過庭筆法中“作字落腳，差近前而直”的特征，將之與王右軍的書法區(qū)分開來。

2、通過押署和印記鑒定書畫

米芾十分重視押署和印記在鑒定中的作用。如他在鑒定王羲之《桓公破羌帖》時(shí)，發(fā)現(xiàn)既有“唐懷充”押署，又有“開元”小印，確信為稀世之寶，倍加珍惜。由于米芾認(rèn)為書畫都可作偽，印不可作偽，因此，他更把印記作為重要依據(jù)。他說：“畫可基，書可臨而不可摹，惟印不可作偽，作者必異，王說刻‘句德元圖書記’，亂印書畫，余辨出元字腳，遂伏其偽，木印銅印自不同，皆可辨?！倍宜麑?duì)印記頗有研究：“貞觀、開元皆小印，便于印縫，弘文之印一寸半許；開元有二印，一印小者，印書縫，大者圈瀏角一寸已上，古篆，于《鵲鴿頌》上見之，他處未嘗有。”

3、通過“避諱”鑒定書畫

在古代，為了表達(dá)對(duì)帝王、師長、祖先的尊重，在落筆行文之際往往采用“避諱”制度。米芾巧妙地運(yùn)用這一制度，使誤定書畫恢復(fù)其真實(shí)年代或作者。有記載說：“唐辨才弟子草書《千文》，黃麻紙書，在龍圖閣直學(xué)士吳郡滕元發(fā)處。滕以為智永書，余閱其前空‘才’字全不書，固已疑之，后復(fù)空‘永’字，遂定為辨才弟子所書，故特缺其祖師二名耳?！?/p>

回視米芾之前的書畫論著，還未有通過“避諱”鑒定書畫的例子，這種方法的最早記載就是米芾的《書史》和幾則題跋。因此說，通過“避諱”鑒定書畫是米芾在鑒定方法上的一大貢獻(xiàn)。

四、米芾在書畫鑒藏史上的地位

應(yīng)該說，書畫鑒定的各種方法到米芾這里作了一次總結(jié)，這就使得米芾的書畫鑒藏有著“承先”的地位。但是，在書畫鑒藏史上，承先者不少，啟后者卻寥寥，米芾就是這寥寥啟后者之一。米芾首創(chuàng)的通過“避諱”鑒定書畫的方法，至今還被采用；米芾以印記分別書畫等第，而后分級(jí)保管的方法，今天的博物館還在沿用。米芾及同時(shí)代其他鑒藏家的鑒定知識(shí)與方法都或多或少與晉唐時(shí)期的重要鑒定家及其著作有著淵源關(guān)系，而米芾之后南宋元明清的鑒藏家如岳坷、周密、文征明、董其昌等則是以米芾為宗師，仿《書史》、《畫史》而著書立說。這些各朝頂級(jí)的鑒藏家尚且如此，其他鑒藏家更不用說了。

綜上所述，可以認(rèn)為米芾不僅是北宋中后期鑒藏家群落中的一座高峰，更是一位具有里程碑意義的“承先啟后”的鑒藏家。

參考文獻(xiàn)：

[1]米芾.畫史[M].明毛晉編，明崇禎毛氏汲古閣刻本，中華書局影印，1985.

[2]米芾.書史[M].宋刻百川學(xué)海本，中華書局影印，1985.

[3]鄭以墨.米芾《畫史》研究[J].美苑，2008（06）.

[4]穆瑞鳳.米芾書畫鑒定方法及歷史價(jià)值[J].美苑，2015（02）.