東陽木雕山水作品創(chuàng)新策略

【摘要】：東陽木雕由東陽地方命名，已有幾千年歷史，被列為我國第一批國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄。其作品也與中國畫一樣，分為人物、山水、花鳥等幾大類系列作品。東陽木雕山水作品是以山水自然表象為創(chuàng)作體裁，突出表現(xiàn)的是自然環(huán)境的寫意和自然界造化的景象，作品富有大自然景色氣息的韻味。東陽木雕山水作品的不斷創(chuàng)新是必由之路，但在創(chuàng)新的道路上遇到很多的困難和問題。文章通過對東陽木雕山水作品的特點(diǎn)、現(xiàn)狀與困惑的分析，提出了東陽木雕山水作品創(chuàng)新的策略。

【關(guān)鍵詞】：東陽木雕；山水作品；創(chuàng)新策略

中國的雕刻藝術(shù)不由得會想起“東陽木雕”。東陽木雕是中國傳統(tǒng)文化的精華，也是中國四大木雕之一。東陽木雕因產(chǎn)地為浙江東陽而得名，東陽木雕已經(jīng)有幾千年悠久歷史，被列為國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄。東陽木雕與中國畫一樣，分為人物、山水、花鳥等系列作品，其山水作品以描寫山川自然景觀為題材，通過對大自然觀察、體會得到的印記和感悟，既抒發(fā)了作者對大自然的感情，也給欣賞者帶來可享受的山川景觀之優(yōu)美的愉悅。東陽木雕山水作品充分表達(dá)了作者創(chuàng)作自然景觀的意境，神形兼?zhèn)涞木吧?，深受藝術(shù)愛好者的喜歡。隨著時(shí)代的變遷，一切事物都在發(fā)生變化，雖然東陽木雕也在隨時(shí)代的變化而變化，但創(chuàng)新路上沒有想象的那么容易。東陽木雕山水系列的作品變革創(chuàng)新也將面臨更多的考驗(yàn)。東陽木雕山水作品要不斷地創(chuàng)新，這是必由之路。在創(chuàng)新的道路上會遇到很多困難與問題，為使東陽木雕山水作品能有更好地走向未來，筆者通過調(diào)查探究，提出了東陽木雕山水作品創(chuàng)作創(chuàng)新的策略。

一、東陽木雕山水作品的概述

東陽木雕的創(chuàng)作題材內(nèi)容較多，圖案裝飾豐富，其主要是來源于前輩的傳承，并且隨著時(shí)間的變動出現(xiàn)了各色各異的變動。東陽木雕山水作品是常見的題材，在東陽木雕的眾多題材中具有十分重要的地位。東陽木雕山水作品的創(chuàng)作根本點(diǎn)是對自然有一種專有的感情和認(rèn)識。山水作品用新穎的構(gòu)圖布局、細(xì)膩的雕琢制作、寫實(shí)的圖像畫面、清淡的木質(zhì)格調(diào)、優(yōu)美的山水風(fēng)貌，來表達(dá)創(chuàng)作者對國土、家園自然風(fēng)貌的情感，體現(xiàn)人與自然和社會的審美意識。從中具有較強(qiáng)的抒情性，充分表達(dá)作者的情感，樹立民族的精神，達(dá)到意境自然流出的效果。

東陽木雕的山水作品創(chuàng)作在特殊設(shè)計(jì)的基礎(chǔ)上了解所制造的主題與制作所需。其創(chuàng)作宗旨是保持自然本色，這就要求創(chuàng)作者要對自然環(huán)境、祖國河山、花草樹木、亭臺樓閣等都有一定高度的認(rèn)識和情感。在有感情的基礎(chǔ)上還需要有高超的雕刻技藝，雕刻者對山水作品的雕刻還要有一點(diǎn)想象的意境，有獨(dú)到的寫意。寫意的提出也是東陽木雕區(qū)別與其他木雕的重要特征，東陽木雕山水作品有情感的溶入，且還要有寫意的特點(diǎn)，使得山水作品有更多的山水欣賞的特點(diǎn)，既有平遠(yuǎn)感，又有高遠(yuǎn)和縱深感的藝術(shù)效果。

二、東陽木雕山水作品的特點(diǎn)

東陽木雕之所以成為我國非物質(zhì)文化雕刻藝術(shù)之首是由其特殊的創(chuàng)作技巧和方法的，東陽木雕山水作品區(qū)別與其他雕刻的地方有很多，集中表現(xiàn)為有以下特點(diǎn)。

1.主題內(nèi)容的突出性。東陽木雕山水作品的內(nèi)容非常豐富，但每個(gè)作品都有它的主題思想，每個(gè)作品都突出了作者創(chuàng)作的意境和思想。作者通過對自然界各種自然景物的組合，來達(dá)到表現(xiàn)作者的創(chuàng)作意圖和創(chuàng)作主題。山水作品的樹木花草、山山水水、亭臺樓閣、小橋流水等景物的安排組合，作者創(chuàng)作的意境、題材內(nèi)容都溶合在整個(gè)作品中，充分反映出了作者的思想情感。東陽木雕山水作品的山山水水以及各種自然景觀的組成，有著不同的象征，有著不同的歷史文化淵源，并蘊(yùn)涵著作者豐富的情感，從而達(dá)到突出地表現(xiàn)主題思想的目的。

2.構(gòu)圖布局的合理性。東陽木雕山水作品的構(gòu)圖布局嚴(yán)謹(jǐn)，對各種景物的處理適當(dāng)，能合理地放置樹木花草、亭臺樓閣、山山水水、小橋流水等物像。景與物之間有一個(gè)整體、合理經(jīng)營位置。達(dá)到畫面整體布局嚴(yán)謹(jǐn)性和合理性，使整個(gè)作品的每個(gè)物像、每一部分既有聯(lián)系，又有相互照應(yīng)，并凸現(xiàn)畫面的整體審美效果；作者對景物的合理布置，使木雕山水作品的整體效果更好地展現(xiàn)出來。

3.雕刻技藝的精致性。東陽木雕山水作品雕刻的處理是多層次的雕琢，通過對作品的層次雕刻，充分表現(xiàn)了山水作品“三遠(yuǎn)”的藝術(shù)效果。東陽木雕山水作品的雕刻是運(yùn)用淺浮雕、深浮雕、鏤空雕、薄浮雕等多種雕刻技法，對布置的畫面進(jìn)行精雕細(xì)琢。遠(yuǎn)山近水、樹木花卉、亭臺樓閣等物件，進(jìn)行細(xì)致的雕刻，粗細(xì)雕刻有致，疏密深雕別致，充分達(dá)到的雕刻技藝的精致性。通過對山水作品物像的精細(xì)雕琢，顯現(xiàn)了山水作品的“平遠(yuǎn)”、“高遠(yuǎn)”、“深遠(yuǎn)”的層次感、立體感和三維的藝術(shù)效果。

4.雕刻材料的淡雅性。東陽木雕山水作品的制作材料一般選用色彩較淡的木材作為雕刻用材。如椴木、白楊木、白樺木、白木、樟木等色彩較淡的木材，作為雕刻用材。突出了木材的清新淡雅，也便于精雕細(xì)刻；而雕刻后，一般不上深色油漆，保持木質(zhì)的原有色澤，凸顯了木材的原汁原味，清淡雅致的特色。

三、東陽木雕山水作品的現(xiàn)狀與困惑

東陽木雕山水作品的創(chuàng)作需要有一定的文化底蘊(yùn)和創(chuàng)作意境，從目前來看，東陽木雕山水作品優(yōu)秀的相對突出的較少，主題突出的和有一定意境的作品較少，影響東陽木雕山水作品的創(chuàng)作原因是多方面的，當(dāng)前東陽木雕山水作品創(chuàng)作的現(xiàn)狀與困惑表現(xiàn)在以下幾個(gè)方面。

1.以名作名畫創(chuàng)作較多，實(shí)際創(chuàng)作較少。東陽木雕山水作品以名作名畫制作的較突出，究其原因：一是因?yàn)槊髅嬘幸欢ǖ闹?；二是名作名畫主題突出；三是名作名畫意境深遠(yuǎn)；四是名作名畫深受欣賞者和藝術(shù)收藏者的喜歡。故此，有很多木雕制作者以名作名畫為藍(lán)本，進(jìn)行木雕山水作品的雕刻制作。如用名作名畫《茅屋清風(fēng)圖》、《春游女幾山圖》、《草堂話舊軸》、《山路松聲圖》、《高山奇樹圖》、《蓬萊仙境》、《萬壑松風(fēng)圖》等為藍(lán)本的圖稿進(jìn)行木雕山水作品的雕刻制作；而且市場銷售也很好。對于山水作品的創(chuàng)作需要費(fèi)神費(fèi)力費(fèi)思考，創(chuàng)作時(shí)需要有一定的構(gòu)思，要有意境構(gòu)想，各種景物的布置要合理，等等因素影響著東陽木雕山水作品的實(shí)際創(chuàng)作。

2.模仿抄襲他人作品較嚴(yán)重，個(gè)人獨(dú)創(chuàng)作品較弱。東陽木雕山水作品的創(chuàng)作是工藝美術(shù)大師們、先輩們通過苦思冥想地構(gòu)圖布局、不斷地推敲研究、反復(fù)無數(shù)次地修改，從而創(chuàng)作出一件優(yōu)秀的木雕山水作品。作品的設(shè)計(jì)創(chuàng)作工作是件非常辛苦的事，而有些雕刻制作者為了自己的利益，不顧個(gè)人的信譽(yù)，不想獨(dú)立創(chuàng)作作品，看到工藝美術(shù)大師們創(chuàng)作出來好的山水作品，就照搬照抄，模仿他人作品，嚴(yán)重地侵犯了他人的知識產(chǎn)權(quán)。這也是東陽木雕山水作品當(dāng)前的現(xiàn)狀和遇到的困惑之一。

3.作品主題內(nèi)容混亂，表現(xiàn)中心思想不清晰。東陽木雕山水作品的創(chuàng)作要有一個(gè)主題內(nèi)容，表現(xiàn)一個(gè)中心思想，這就是設(shè)計(jì)創(chuàng)作者通過對自然景觀、物像的布置，突出作品的主題內(nèi)容，達(dá)到表現(xiàn)作品的中心思想。有的木雕設(shè)計(jì)創(chuàng)作者不努力學(xué)習(xí)木雕山水的設(shè)計(jì)創(chuàng)作方法和技巧，沒有真正領(lǐng)略到東陽木雕山水作品的特殊之處以及精準(zhǔn)的雕刻制作技藝，更沒有對自然山水的特殊感情。因而設(shè)計(jì)創(chuàng)作出的木雕山水作品主題內(nèi)容混亂，表達(dá)的中心思想不清晰。

4.作品沒有達(dá)到精雕細(xì)刻，制作工藝粗糙。東陽木雕山水作品在雕刻制作中，需要精雕細(xì)琢，運(yùn)用各種雕刻技法對山水作品精雕細(xì)刻，從而使木雕山水作品具有層次感、立體感。由于木雕作品市場化后，在雕刻制作方面出現(xiàn)了做工粗糙和機(jī)器雕刻的問題，有些人為了追求經(jīng)濟(jì)利益，為了賺取更多的利潤而忽略了東陽木雕山水作品的精雕技藝，以及東陽木雕從技藝出發(fā)點(diǎn)的傳承和發(fā)展意義，從而出現(xiàn)了為了有更高的利潤，對東陽木雕山水作品制作粗糙的狀況。

四、東陽木雕山水作品創(chuàng)新的策略

從上述的現(xiàn)狀與困惑看，東陽木雕山水作品的發(fā)展，遇到了許多困難和問題；針對以上東陽木雕山水作品創(chuàng)作創(chuàng)新的困惑，提出以下創(chuàng)新策略。

1.不斷加強(qiáng)學(xué)習(xí)，提高創(chuàng)作水平。東陽木雕山水作品的設(shè)計(jì)創(chuàng)作，需要設(shè)計(jì)創(chuàng)作者不斷地加強(qiáng)學(xué)習(xí)，學(xué)習(xí)設(shè)計(jì)創(chuàng)作的基礎(chǔ)知識和理論知識，學(xué)習(xí)各種工藝美術(shù)知識，學(xué)習(xí)創(chuàng)作理念、山水作品的設(shè)計(jì)布局要求，以及設(shè)計(jì)的基本原則；向有設(shè)計(jì)創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)的工藝美術(shù)大師學(xué)習(xí)，加強(qiáng)與工藝美術(shù)大師的創(chuàng)作交流，提高個(gè)人設(shè)計(jì)創(chuàng)作木雕山水作品的水平。堅(jiān)持個(gè)人獨(dú)創(chuàng)，反對模仿抄襲，去掉依賴以名作名畫為藍(lán)本的山水作品制作，以個(gè)人創(chuàng)作山水作品為基調(diào)，豐富創(chuàng)作知識，提高創(chuàng)作水平，力爭創(chuàng)作出優(yōu)秀的東陽木雕山水作品。

2.野外大自然實(shí)踐寫生，提高創(chuàng)作能力。東陽木雕山水作品在實(shí)際的創(chuàng)作中，要了解大自然的規(guī)律，到大自然中去觀察各種物像的形態(tài)特征，通過細(xì)微的觀察了解自然物像的特點(diǎn)，從而找出創(chuàng)作物像的美點(diǎn)。大自然是工藝美術(shù)創(chuàng)作者的良師益友，要深入到大自然中去寫生，去體驗(yàn)、感受大自然景物的特性，從大自然景物的表象中，尋找創(chuàng)作景物的閃光點(diǎn)。大自然界的景物是創(chuàng)作者取之不盡的天然素材寶庫，是山水作品創(chuàng)作的藝術(shù)之源。大自然的花鳥草蟲是賦有生命力的，需要?jiǎng)?chuàng)作者去深入了解它、認(rèn)知它，從中悟出各種景物的真情實(shí)性，只有這樣，才能創(chuàng)作出具有生命力的山水作品。

3.吸收中國山水畫的創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)，提高實(shí)際創(chuàng)作技能。東陽木雕山水作品的創(chuàng)作，要吸收中國山水畫的創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)，學(xué)習(xí)，不是照搬照抄，要學(xué)習(xí)中國畫創(chuàng)作的技法、要求、基本要領(lǐng)、創(chuàng)作原則等創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)。中國山水畫有很多經(jīng)驗(yàn)值得借鑒和學(xué)習(xí)。學(xué)習(xí)山水畫的“臨摹、寫生、創(chuàng)作”三個(gè)環(huán)節(jié)的學(xué)習(xí)方法，學(xué)習(xí)山水畫的“三遠(yuǎn)”表現(xiàn)法，在中國山水畫中，“三遠(yuǎn)”表現(xiàn)法，講究的是一個(gè)“遠(yuǎn)”字。不論是以高、深、平中的哪一遠(yuǎn)，都要結(jié)合其他的二遠(yuǎn)，以寫“遠(yuǎn)”的手法，表現(xiàn)了山水畫的平面二維效果。在東陽木雕山水作品的創(chuàng)作中，突出一個(gè)“遠(yuǎn)”字，就是突出了木雕的層次感和立體感。因此，要借鑒中國山水畫的創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)，提高創(chuàng)作水平，創(chuàng)作出的木雕山水作品具有立體感的三維藝術(shù)效果。

4.加強(qiáng)雕刻技藝研究，提高精雕細(xì)琢的技藝水平。東陽木雕山水作品是藝術(shù)作品，要求雕刻制作者，發(fā)揮雕刻的各種技藝水平，完成對山水作品的雕刻制作。因此，雕刻者要不斷地探討研究物件的雕刻技術(shù)，對各種物件的雕刻要做到疏密有致，充分利用各種雕刻技法，對景物進(jìn)行精雕細(xì)琢，不能粗糙制作，要突出東陽木雕精雕細(xì)刻的藝術(shù)水平。用好東陽木雕精雕細(xì)琢的技藝水平，創(chuàng)作出更美優(yōu)秀的東陽木雕山水作品。

5.建立品牌名牌，強(qiáng)化知識產(chǎn)權(quán)保護(hù)。在東陽木雕山水作品的創(chuàng)作中，還要建立創(chuàng)作者獨(dú)特的品牌，創(chuàng)立名牌山水作品，并且申報(bào)山水作品的專利，獲得專利知識產(chǎn)權(quán)的保護(hù)。每個(gè)創(chuàng)作者要有品牌意識和名牌的專利意識，在國家法律規(guī)定的基礎(chǔ)上有效的保護(hù)自己，做好自己創(chuàng)作的木雕山水作品的品牌建設(shè)，利用專利等知識產(chǎn)權(quán)保護(hù)法，保護(hù)自身的山水作品不被抄襲、模仿；如有模仿抄襲，可以運(yùn)用法律武器，對侵權(quán)行為進(jìn)行訴訟，借助法律的手段打擊假冒偽劣的木雕山水作品，獲得知識產(chǎn)權(quán)的保護(hù)。

五、結(jié)語

東陽木雕山水作品的創(chuàng)作創(chuàng)新，需要工藝美術(shù)工作者去不斷地探索研究。文章對東陽木雕山水作品的現(xiàn)狀與困惑進(jìn)行了調(diào)查探討，提出了東陽木雕山水作品創(chuàng)作創(chuàng)新的策略，創(chuàng)作創(chuàng)新是一個(gè)漫長的過程，需要工藝美術(shù)創(chuàng)作者的不斷努力。在找出東陽木雕山水作品創(chuàng)作創(chuàng)新的困難和問題時(shí)，要積極去尋找應(yīng)對辦法，克服各種困難，創(chuàng)作出更加優(yōu)美的東陽木雕山水作品。希望通過上述的探討研究，對東陽木雕山水作品的創(chuàng)作創(chuàng)新有所幫助，促進(jìn)東陽木雕山水作品的創(chuàng)作創(chuàng)新，并推動?xùn)|陽木雕山水作品的發(fā)展。

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