《警察與贊美詩》的翻譯技巧探析

摘 要：歐·亨利的小說以構思巧妙、語言幽默、結局出人意料為顯著特點，《警察與贊美詩》是其代表作之一。李文俊先生1978年的翻譯是其經(jīng)典譯本之一。本文將以李文俊先生的譯本為例，從詞語與句法、文體風格、一詞多義的翻譯處理等多個角度來探討《警察與贊美詩》的英語翻譯技巧。

關鍵詞：《警察與贊美詩》 翻譯技巧 李文俊版本

美國著名批判現(xiàn)實主義作家歐·亨利，與法國的莫泊桑、俄國的契訶夫并稱世界三大短篇小說大師，歐·亨利的小說以構思巧妙、語言幽默、結局出人意料為顯著特點，這也是其小說的精髓所在，尤其結尾，被譽為“歐·亨利式結尾”，《警察與贊美詩》（The Cop and Anthem）是其代表作之一。這篇小說在世界范圍的影響非常大，被翻譯為不同的語言出版發(fā)行。該作在我國最早的譯本是1935年天虹翻譯的《巡捕與贊美詩》，之后也有不少人翻譯過該作，如王仲年、潘明元、李文俊，其中最有名的當屬李文俊先生1978年的譯本。李文俊先生是我國著名的翻譯名家，曾翻譯過非常多的國外文學名著，以卡夫卡的《變形記》、海明威的《喪鐘為誰而鳴》等譯本最為有名，成為至今都非常流行的經(jīng)典版本。李文俊先生在翻譯《警察與贊美詩》時，運用了直譯、意譯、增詞譯等多種方式，譯文風格在保持歐·亨利風格的同時，還能考慮到中國人的閱讀習慣，兼顧了原著的真實韻味與中國讀者的閱讀感受。本文將以李文俊先生的譯本為例，探討《警察與贊美詩》的英語翻譯技巧。

一、詞語與句法的翻譯處理

英文翻譯首先體現(xiàn)在對大量詞語與句法的對等或不對等的靈活處理上，既要考慮其在英文語用習慣中的特點，也要顧及接受者的閱讀感受。在這方面，李文俊先生的譯本便很好地處理了兩種語言之間的轉換關系。

首先，詞語翻譯的處理。李文俊先生的翻譯遵循的原則是，在詞語翻譯如果無法做到意義與情感的對等轉換，也不必嚴格地對等翻譯，即不必逐字逐句地翻譯原文詞語，只要將原文意思表達出來即可。如：“When Soapy moves uneasily on his bench in the park， you may know that winter is near at the hand.”對于此句，我們以潘明元先生的譯文來對比下?！癿oves uneasily”，潘先生遵循的便是對等原則，譯為“焦躁不安，翻來覆去”；而李先生則打破對等翻譯，譯為“輾轉反側”。兩相比較，前者的翻譯在還原度上更勝一籌，但不免生硬；后者雖然還原度不高，但譯詞在表達原文意義上也并不輸于前者；更重要的是，“輾轉反側”是中國人熟知的成語，更符合中國讀者的意義感知，而且也顯得更為精煉。

其次，句法翻譯的處理。眾所周知，中英文兩種語言表達存在著巨大的語法差異，要想實現(xiàn)兩種語言之間的意義轉換，句法的處理也是至為關鍵的因素之一，如果處理不當，譯文讀起來很可能會顯得生澀不通又不知所云，更不用說能讓讀者領略原著的風格了。得當?shù)木浞ㄌ幚恚饶鼙Ａ粼囊饬x與風格，又能符合接受者的閱讀口味。如：“Strong and ready hands turned him about and conveyed him in silence and haste him to the sidewalk and averted the ignoble fate of the menaced mallard.”如果按照句法對等規(guī)則來翻譯，則應被譯為：強壯而有預防的手推了他一個轉身，被悄悄地押出去并推向人行道，救了那個差點遇險的可憐的鴨子的命。潘明元先生的譯本基本就是句法對等翻譯。而李文俊先生則翻譯為：“粗壯利落的手一下把他推了個轉身，悄悄而迅速地把他打發(fā)到人行道上，那只險遭暗算的野鴨的不體面命運也從而得到了扭轉?！崩钕壬鷮τ⑽木浞ㄟM行了有效調整，譯文符合漢語的語法規(guī)則，語義表達明顯清晰很多。而且為了使原著的詼諧風格能無痕對接中國讀者，李先生還特意縮短了句子，在通順無礙的基礎上使讀者感受到了流浪漢被推得多么快速。

二、文體風格的翻譯處理

可以說，原文的風格是恒定的，但對于譯文而言，多種譯本就可能形成多種譯本的風格，這當然與譯文作者對原文的理解有關，但更多的是與其所使用的翻譯手法息息相關。翻譯手法主要有直譯、意譯、異化、歸化，在具體翻譯中要有一定的翻譯策略，將這幾種翻譯方法靈活組合運用。這個組合運用的選擇就造成了譯文風格的差異。

具體到李文俊先生對《警察與贊美詩》的翻譯，主要使用的是直譯與意譯相結合、異化與歸化靈活運用的翻譯策略。如：“He viewed with swift horror the pit into which he had fallen， the degraded days， unworthy desires， dead hopes， and base motives that made up his existence.”李文俊先生的譯文：“他猛然對他所落入的泥坑感到憎厭。那墮落的時光，低俗的欲望，心灰意懶，才能衰退，動機不良——這一切現(xiàn)在都構成了他的生活內容?！边@里，李先生用異化法，即譯者盡可能地向作者靠攏，保留原文的文化意象或語言風格。這段話中，李先生將“dead hopes”譯為“心灰意懶”，將“unworthy desires”翻譯成“低俗的欲望”，即是直譯、異化法的運用。再如：“wherefore it is better to be a guest of the law， which though conducted by rules， does not meddle unduly with a gentleman private affair.”這句話中，李文俊先生對一個關鍵稱謂詞的翻譯極為到位——“gentleman”，如簡單地忠于原文，應譯為“正人君子”，但為了保持原著的風格，李先生意譯為“一位大爺”，一個稱謂語的翻譯選擇既不顯得直板，又能將流浪漢驕傲的性格和不可一世的心態(tài)形象地傳遞給中國讀者，這實際上放棄了對原著語詞的“愚忠”，而選擇了對原著風格的忠誠。這是其意譯與歸化法的翻譯策略的運用，即不考慮原文的內容和形式，用讀者所熟悉的語言形式來翻譯，盡可能地達到原文的意義與功能。

三、一詞多義的翻譯處理

和漢語一樣，英語中也存在很多一詞多義的現(xiàn)象，語境不同，詞語的意義也不同。初學翻譯者面對英文中的這一情況，往往很難準確地把握這些詞語的確切內涵，導致無法有效地還原原著中的語境特征。加之英文原著作者擁有自己的一套獨特語言系統(tǒng)和寫作風格，而譯者也同樣存在這一情況，這會使得翻譯變得更加艱難。基于這種情況，譯者應從多方面為解決一詞多義的翻譯困境下足前期功夫，如譯者應充分掌握原著作者創(chuàng)作文本時的背景和寫作思想，還要充分了解原著作者的寫作風格，等等。這是基礎工作。具體到翻譯過程，翻譯者要充分掌握遇到的詞語的基本意義，并在此基礎上分析不同語境下的不同含義，多方面多角度地斟酌體察，針對上下語境來總體把握詞語的意義。

以《警察與贊美詩》的翻譯為例，如：“Soapy's proud spirit on ones，the tortures to be Soapy is charity，If not in coin you must pay in humiliation of spirit for every benefit received at the hands of philanthropy.”這段話中，“proud spirit”一詞被李文俊先生譯為“靈魂高傲”?！皃roud”一詞雖然分支詞義不是很多，但也存在性質不同的兩層意義：一是正面意義，自豪、光榮、得意；二是負面意義，傲慢、自得。根據(jù)上下文語境，小說中的流浪漢蘇比不愿意接受施舍，是因為所謂的慈善機構其實充滿了偽善，更因為他不愿意舍棄尊嚴來承受偽善者以自以為是的高貴的姿態(tài)來對自己的隱私進行赤裸裸的盤問?？梢?，這里既是對偽善機構的刻薄嘴臉的揭露，更表達了蘇比的真實內心，即使是流浪漢也是有尊嚴的。“proud”一詞選用具有正面意義的意思更合適。李文俊先生以“高傲”代替相似意義，更將蘇比對尊嚴的珍視充分地表達了出來。

綜上所述，本文以歐·亨利的著名短篇小說《警察與贊美詩》為文本，以李文俊先生的譯本為例，從多個角度闡述了英文的翻譯策略和翻譯技巧。當然，這里僅僅選擇了三個角度，即詞語與句法、文體風格和一詞多義的翻譯處理來進行分析，尚不足以概括英文翻譯技巧的全貌，需要做的研究還有許多。

參考文獻：

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作 者：張斯悅，上海對外經(jīng)貿大學在讀碩士研究生，主要研究方向：英漢翻譯。

編 輯：張晴 E？鄄mail：zqmz0601@163.com