淺談手繪動(dòng)畫的運(yùn)動(dòng)特色

唐碩 黃東升 沈陽工學(xué)院藝術(shù)與傳媒學(xué)院

淺談手繪動(dòng)畫的運(yùn)動(dòng)特色

唐碩 黃東升 沈陽工學(xué)院藝術(shù)與傳媒學(xué)院

交替向前，駕駛到軀干運(yùn)動(dòng)。為了保持身體的平衡，兩腿交替，手臂前后擺動(dòng)。為了保持中心，而且，總是一條腿，另一條腿上。所以，在行走的過程中。頂部必須變成波浪狀。另一只腳抬起頭微微前傾。高。還有，走路時(shí)腿，從頂樓到前伸，關(guān)節(jié)必須彎曲，腳弧移動(dòng)和地面，弧高度相關(guān)的步行方式和關(guān)系的心態(tài)和腳和地面。當(dāng)人們把你的體重向前，雙手緊握，手臂彎曲。跑步時(shí)用腳和手臂擺動(dòng)。步驟前后，膝蓋略微彎曲。運(yùn)行時(shí)，幾乎沒有腳，而局域網(wǎng)這個(gè)過程完全取決于單腿支撐軀干的重量。步進(jìn)式動(dòng)作，雙腳可在空中長(zhǎng)時(shí)間停止運(yùn)動(dòng)。跳，是一個(gè)彎曲的身體收縮，踢，騰空，關(guān)閉地面，如減少幾個(gè)行動(dòng)。人體在跳躍彎曲前收縮，能量累積動(dòng)作，跳躍一條腿或兩條腿，慣性前傾，雙腳倒下，或同時(shí)因?yàn)槠渲亓慷{(diào)節(jié)身體跳出平衡。跳進(jìn)去，然后在緩沖區(qū)，身體下降。一腳，只是上下移動(dòng)。

運(yùn)動(dòng)規(guī)律 特征 動(dòng)畫 二維動(dòng)畫

1 緒論

動(dòng)畫由來已久，從早期的比利時(shí)轉(zhuǎn)軸圓盤動(dòng)畫到后來的傳統(tǒng)手繪動(dòng)畫，人們巧妙地應(yīng)用眼睛1／8秒的視覺殘留現(xiàn)象原理，取得了動(dòng)畫的一次大的進(jìn)步，現(xiàn)代的電腦動(dòng)畫的出現(xiàn)，是人類在動(dòng)畫這一領(lǐng)域的快速的發(fā)展。

2 運(yùn)動(dòng)

根據(jù)慣性定律，在現(xiàn)實(shí)生活中，所有的物體保持其應(yīng)有的運(yùn)動(dòng)狀態(tài)。動(dòng)畫是一種藝術(shù)，它將現(xiàn)實(shí)變得虛擬，動(dòng)畫中的角色與影視演員不一樣，符合自然界運(yùn)動(dòng)方式，動(dòng)畫中的動(dòng)作將會(huì)有藝術(shù)夸張。慣性定律作用于二維動(dòng)畫時(shí)由慣性定律得知，物體的重量越大，該物體的慣性越大，若該物體的運(yùn)動(dòng)情況被改變時(shí)，就會(huì)有更大的動(dòng)作改變，而在動(dòng)畫中，表現(xiàn)為物體將會(huì)有更大的移動(dòng)，反過來，則該物體將有更小的移動(dòng)，硬的體物體與軟的體物體有不同的慣性產(chǎn)生。硬的物體發(fā)生慣性運(yùn)動(dòng)時(shí)候，將有硬的動(dòng)作，其本身發(fā)生形變的可能性比較小，然而軟的物體在有慣性運(yùn)動(dòng)發(fā)生時(shí)候，將有較為輕微的動(dòng)作，其本身將會(huì)有較大的形變。如此，在動(dòng)畫實(shí)際繪畫中，應(yīng)該以實(shí)際情況為標(biāo)準(zhǔn)。

動(dòng)畫是藝術(shù)品，其中的角色并不像影視劇中的演員一樣有自我意識(shí)，角色們的一切行為都是作者給的。角色們動(dòng)作本身在現(xiàn)實(shí)運(yùn)動(dòng)方式的基礎(chǔ)上會(huì)進(jìn)合適的夸張。這在二維手繪動(dòng)畫中很常見，尤其在美國動(dòng)畫中更是多。在二維動(dòng)畫的應(yīng)用中主要注意幾點(diǎn)：

2.1 慣性運(yùn)動(dòng)

物體的重量越大，它慣性運(yùn)動(dòng)就越大越突出，當(dāng)它的運(yùn)動(dòng)情況改變時(shí)候，產(chǎn)生的形變就大，在動(dòng)畫制作過程中表現(xiàn)為，物體發(fā)生的位移越多。反之，物體重量越小，慣性運(yùn)動(dòng)就越少，運(yùn)動(dòng)情況發(fā)生改變時(shí)候，物體形變發(fā)生的就越小。

2.2 物體和運(yùn)動(dòng)

軟的物體和硬的物體的慣性運(yùn)動(dòng)有差別。軟的體物體慣性運(yùn)動(dòng)時(shí)候，它形態(tài)較柔軟和，物體自身會(huì)發(fā)生較大的變形例如：皮球、籃球、足球等，而硬的體物體發(fā)生慣性運(yùn)動(dòng)時(shí)候，它動(dòng)作比較堅(jiān)硬，物體自身差不多不會(huì)發(fā)生變形例如：鉛球、鐵塊等。這兩者之前的物體，可以根據(jù)具體情況進(jìn)行繪畫。

2.3 加速減速動(dòng)作

在二維手繪動(dòng)畫中應(yīng)多加關(guān)注加減速運(yùn)動(dòng)的運(yùn)動(dòng)。加減速運(yùn)動(dòng)無時(shí)無刻不存在于二維手繪動(dòng)畫中，與主要?jiǎng)幼飨鄬?duì)比，準(zhǔn)備動(dòng)作的幅度較小，而主要?jiǎng)幼骱蟮膭?dòng)作的幅度需更小，從準(zhǔn)備動(dòng)作到主要?jiǎng)幼魇羌铀龠\(yùn)動(dòng)，從主要?jiǎng)幼鞯胶罄m(xù)動(dòng)作是減速運(yùn)動(dòng)。在動(dòng)畫繪制中，如果是簡(jiǎn)單的把繪制的畫面按照單一的張數(shù)、格數(shù)、距離順連出來，會(huì)顯得不好，動(dòng)畫效果會(huì)顯得低級(jí)。在生活中，物體都是受到各種各樣力的作用，物體在不受力的情況下才會(huì)做勻速直線運(yùn)動(dòng)，所以，現(xiàn)實(shí)物體都不可能是簡(jiǎn)單的勻速運(yùn)動(dòng)，這就關(guān)乎到了加減速，主要?jiǎng)幼魍瓿珊蠛罄m(xù)動(dòng)作其速度更是小于主要?jiǎng)幼?，這一連串的動(dòng)作速度出現(xiàn)在出拋物線的變化形態(tài)，先是后續(xù)動(dòng)作到主要?jiǎng)幼鞯募铀龠\(yùn)動(dòng)，再是主動(dòng)要作完成后的減速運(yùn)動(dòng)。在動(dòng)畫的運(yùn)動(dòng)繪制過程中，這一點(diǎn)也應(yīng)該注意。

3 結(jié)論

動(dòng)畫是一門有一定歷史的藝術(shù)，動(dòng)畫運(yùn)動(dòng)規(guī)律的運(yùn)用使作品體現(xiàn)出動(dòng)態(tài)，使角色活動(dòng)起來，動(dòng)畫繪制者只有通過這一方法，才能從靜態(tài)繪畫進(jìn)入到動(dòng)畫制作，動(dòng)作的流暢與否是動(dòng)畫是否制作完成度高的標(biāo)準(zhǔn)，只要有熟練掌握了動(dòng)畫運(yùn)動(dòng)規(guī)律，就能將動(dòng)畫的運(yùn)動(dòng)規(guī)律運(yùn)用到二維手繪動(dòng)畫中去，才能制作出更生動(dòng)的、高品質(zhì)的動(dòng)畫。就動(dòng)畫藝術(shù)的發(fā)展現(xiàn)狀來說，某些用“仿真”為能力的探索方向，雖然贏得了部分大眾的興趣和滿足感，但是它顯然有悖于藝術(shù)的形式，往往會(huì)得到反作用，帶來藝術(shù)的靈感和心靈的匱乏。相比之下，傳統(tǒng)的二維動(dòng)畫在形式和語言上符合了藝術(shù)的基本形態(tài)。

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[3]鄭迎艷.淺析動(dòng)畫運(yùn)動(dòng)規(guī)律在二維動(dòng)畫中的應(yīng)用[J].大眾文藝,2013(9):175-175

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黃東升（通訊作者），性別：男，沈陽工學(xué)院藝術(shù)與傳媒學(xué)院，職務(wù)：教師，職稱：副教授，專業(yè)：動(dòng)畫。