孝義皮影作為演皮影戲最主要的道具,也是獨立存在的藝術(shù)品,該皮影做工精細(xì),選料考究,有嚴(yán)格的工藝流程,。
孝義皮影中的影人造型,由頭楂、影身兩部分組成。影身可分為上身、下身、臂、腿、手等,各部位關(guān)節(jié)靈活,并且采用陰雕、陽雕的技法,繁而不亂,簡而不疏,刀法屢利,色彩簡練,凸顯著黃土高原民俗文化的內(nèi)涵,粗獷奔放,質(zhì)樸古拙,寫意傳神。影人頭楂除生、旦、凈、末、丑外,還有仙佛、妖魔等,頭楂插在影身的頸套里,根據(jù)角色的需要任意更換,與影身組合成扮相不同、形態(tài)各異的影人。演出時,影人在表演藝人的操縱下,靠燈光的透射映現(xiàn)在屏幕上,隨著樂器伴奏和唱腔的配合,作出坐、臥、行、走、踢、打、翻轉(zhuǎn)、提袍甩袖、騰云駕霧等各種動作,成為栩栩如生的戲劇表演形式。
從選皮到影人成形上戲,制作過程極為復(fù)雜。傳統(tǒng)的制作工序可分為選皮、制皮、畫稿、過稿、鏤刻、敷彩、發(fā)汗熨平、綴結(jié)合成等8個步驟。
1.選皮:制作皮影的材料有很多種,包括羊皮、牛皮、驢皮等,選材因地域的不同而有所差異。山西皮影較多使用生牛皮,尤其是公牛背上的皮,厚薄適中,質(zhì)堅而柔韌,青中透明。
2.制皮:傳統(tǒng)的制作工藝需將牛皮固定在樹干上,用刮刀一點一點刮掉表面的雜質(zhì)。如今,這道工序已經(jīng)由機器加工取代,藝人只需用砂紙對提前加工好的牛皮,進行進一步打磨即可,打磨至皮子變亮變透明,近似玻璃,更易雕刻。
3.潮皮:磨好的牛皮用濕布擦拭,使其變得潮軟。再用木板壓制,這樣可使牛皮更加平展光滑,也能解除皮質(zhì)的收縮性,方便下一步描繪。
4.過稿:這步也叫“描圖樣”,雕刻藝人有專門的畫稿,稱為“樣譜”,這些圖稿從清朝開始,世代相傳。描時用鋼針把各部件的輪廓按照樣譜的圖案分別描繪在皮面上。
5.雕刻:孝義皮影運用獨創(chuàng)的推皮走刀法,體現(xiàn)了藝人們高超的手藝。刻法主要分為實線和虛線,實線去皮留線,造成鏤空效果,虛線去線留皮,造成實體效果,虛實對比、陰陽互補的民間哲學(xué)在皮影的雕刻工藝中完美體現(xiàn)。刻制皮影是一道需要精雕細(xì)琢的工序,每一個皮影雕刻下來,至少需要3 000多刀,每一線、每一刀都見證了藝人精湛細(xì)膩的手藝。
6.敷彩:雕完之后就需要上色了。皮影上色十分講究,一般是雙面上色,主要使用紅、綠、黃、藍(lán)、黑、白6種純色。色彩種類雖不多,但藝人善于配色,再加上點染的濃淡變化,色彩效果異常絢爛,艷麗而不浮夸。
7.發(fā)汗熨平:這一步是為了使敷彩經(jīng)過適當(dāng)高溫吃入牛皮,并使皮內(nèi)保留的水分得以揮發(fā)。脫水發(fā)汗的方法很多,山西皮影多用平布包裹皮影部件,用電熨斗燙平。
溫度恰當(dāng),皮子脫水發(fā)汗順利,皮影色澤鮮美,且久不褪色、不變形。若溫度過高,則會使皮子縮為一團,工藝全廢;溫度不足,皮內(nèi)的水分難以排盡,皮影人物的色澤不亮,時間長了還會變形。
8.綴結(jié)裝訂:皮影人物的各個關(guān)節(jié)部分都要刻出輪盤式的樞紐(老藝人稱之為“骨縫”),以避免肢體疊合處出現(xiàn)過多重影。連接骨縫的點叫“骨眼”。骨眼選擇恰當(dāng),皮影便精神抖擻,反之則顯得佝僂垂死,萎靡不振。
選好骨眼后,用細(xì)牛皮條搓成的線綴結(jié)合,一個完整的影人就這樣完成了。
為了表演的需要,還要裝置三根竹棍作為操縱桿,使皮影人能做出跑、立、坐、臥、躺、滾、爬、打斗等百般姿態(tài)。endprint