新形勢下淺析徽派水印版畫作品創(chuàng)新及其未來展望

劉麗晶

【摘 要】中國的版畫藝術歷史悠久、源遠流長，是中華歷史文化寶庫中的燦爛遺產，是先人留下來的一種優(yōu)美的藝術形式。它雋秀的表現形式和悠久的歷史，曾享譽世界各地。面對這筆燦爛的文化遺產，每一個中國人都有義務、有責任去保護它、傳承它。本文首先簡要介紹了徽派水印版畫的常識，隨之提出目前徽派水印版畫的發(fā)展現狀，最后提出水印版畫的創(chuàng)新方式，并展望他的未來。

【關鍵詞】新形勢；徽派水印版畫；作品創(chuàng)新；未來展望

中國是一個具有古老的歷史文明的國家，進入明代以后，生產力發(fā)展，商業(yè)活動開始增多，手工業(yè)迅速發(fā)展起來，雕版印刷業(yè)興盛，出版業(yè)也突飛猛進的發(fā)展，這為版畫市場提供了良好契機。安徽徽州的版畫特別出名，在明代進入了高速發(fā)展時期。

一、徽派水印版畫簡介

木刻水印版畫是我國特有的一種復制工藝，它將繪畫、雕刻和印刷融合在一起，創(chuàng)作出來的作品很能表現自身的特點，可以逼真度額復制中國的各種畫作。木刻水印版畫的歷史悠久，是我國傳統(tǒng)文化寶庫中一筆燦爛的遺產，具有很高的藝術價值。

水印版畫的制作方法是將水性材料印在吸水的紙張上，利用干濕、濃淡、虛實、強弱等手法來表現水墨和墨彩的變化，生機盎然，富有表現力。版畫有其自身的特色，不屬于油畫，也不屬于中國畫，它在色彩的運用上十分的講究，無論套用多少的色彩，都要保持單純、精煉，用較少的顏色表現出豐富的色彩效果，講究在簡潔中體現美。水印的版可以采用木板，也可以用紙板、吹塑版等材料，水印版畫注重套色標記的運用，保證每一塊版都能夠標準的上色。

二、徽派水印版畫的發(fā)展

（一）發(fā)展過程

水印版畫的發(fā)展史可以分為三個歷史階段：第一次重要的發(fā)展時期是中國古代，古代版畫的主要形式是木刻周版版畫，它的產生與當時商業(yè)的發(fā)展息息相關。當時印刷業(yè)繁榮興盛，印刷業(yè)服務于社會的方方面面，如宗教、文化、思想、教育等領域，印刷業(yè)的大范圍興盛極大的帶動了版畫行業(yè)的發(fā)展興盛。第二個發(fā)展階段是在20世紀30年代的那段時期，直接原因是魯迅先生的號召和倡導，魯迅先生在當時提出了“當革命時，版畫只用最廣，雖極匆忙，傾刻能辦”的言論，這個時期木刻畫能得到發(fā)展離不開它自身的革命性和戰(zhàn)斗性，最本質的因素是因為它自身具有物美價廉的特性，在當時的社會條件下深受人們的喜愛。那個時期幾乎所有的畫家都在從事版畫的創(chuàng)作，從而使木刻版畫漸漸的走進千家萬戶并深入人心，對當時的戰(zhàn)斗宣傳做出了巨大的貢獻。第三次的發(fā)展是在社會主義建設的初期，也就是建國后的幾年。這個時期版畫的發(fā)展主要歸功于政府政策的大力支持和宣傳，當時社會主義的建設需要培養(yǎng)各種各樣的人才，在文藝方面也要大力發(fā)展，因此國家在版畫的發(fā)展方面投入了大量的人力、物力支持。這一時期也有許多優(yōu)秀的版畫家，如古月、彥涵等人。

（二）發(fā)展現狀

版畫發(fā)展至今，伴隨著經濟社會的不斷變遷和發(fā)展，也取得了許多的優(yōu)秀的成績。目前中國的社會、經濟都處于一個轉型期，藝術也必定會受到社會變化的影響，因此，不能僅僅把藝術看作是一種宣傳用品，在市場經濟面前，藝術領域必定會展開競爭，努力去迎合觀眾的選擇和口味，新的發(fā)展形勢讓藝術家們開始尋找自己的發(fā)展空間。因此我們可以明顯的看出，藝術領域當今還是比較缺乏競爭性，從全國來看，版畫目前的發(fā)展比較艱難，許多外行人士對版畫的了解很少，不懂得版畫的藝術表現形式，不認可它的藝術價值，這給版畫未來的發(fā)展徒增了重重困難，更是很少有人能夠去收藏欣賞版畫。因此許多的版畫從業(yè)人員紛紛改行，版畫團體大幅度減少，相關專業(yè)的學生畢業(yè)后特別難找工作，前途渺茫。這些狀況讓版畫業(yè)處于十分危險的地位，越來越少的學生選擇版畫專業(yè)，越來越少的人從事版畫行業(yè)，長此以往下去，版畫行業(yè)能夠得到傳承變成了人們最擔心的問題。

三、徽派水印版畫作品創(chuàng)新

（一）加強傳統(tǒng)版畫和西方藝術、現代藝術的融合

隨著經濟體制的不斷創(chuàng)新，藝術方面也要加快創(chuàng)新的腳步，將傳統(tǒng)藝術與現代藝術結合起來，并借鑒西方的先進的有價值的藝術，融會貫通，不斷的為傳統(tǒng)版畫注入新的活力，讓它跟上時代發(fā)展的潮流。對于西方藝術文化，首先要分析它的藝術觀念，結合中國的實際情況進行借鑒，充分利用先進的西方價值觀，讓文藝和經濟文化進行融合。中國版畫目前存在的主要問題就是缺乏針對性和創(chuàng)作理念的開放度不夠，針對這些問題，更應該學習西方開放的思維方式，用開放、自由的方式去發(fā)展版畫藝術，將中西方藝術結合起來。

（二）提升版畫的技藝和材質

目前人們對版畫概念理解的不斷提升，如果版畫記憶和材質不能隨之提升，必定會為版畫未來的發(fā)展拖后腿。中國當代版畫與以前相比，已經進入到了一個新的環(huán)境，版畫自身也不斷成熟，但然要不斷的超越以往的精神層面，超越自身的局限，不斷發(fā)展。

（三）促進版畫藝術與民間藝術的結合

版畫藝術要想得到長足的發(fā)展，首先要得到人民群眾的喜愛，因此，加強版畫藝術與民間藝術的結合，能夠為版畫藝術增添一絲生活氣息，使它的內涵不再那么深奧難懂，讓人民更容易理解領悟，這樣，群眾才樂意接受并欣賞它。版畫藝術也要適當大表達人民的心理和價值觀，不斷的豐富它的表現形式和題材，提升版畫的觀賞價值。在創(chuàng)作中挖掘民族藝術的精髓，從群眾中尋找藝術內涵，真正做到藝術源于生活。

四、對水印版畫未來的展望

水印版畫是中國的傳統(tǒng)藝術形式，若是相關的人員能夠積極采取保護和創(chuàng)新措施，將版畫的內涵不斷提升，在各方面增加其藝術美感，從創(chuàng)造的角度看問題，為版畫藝術注入新的活力和靈魂，結合時代精神，詮釋水印版畫的內涵，拿出更有價值、體現藝術家思想的作品，并讓百姓喜歡，易于接受，那么版畫業(yè)一定會呈現出良好的發(fā)展勢頭！

五、結語

隨著時代的進步，版畫的作用早已不只是傳播和復制的作用，而是藝術家表達自我情感和價值觀的一種形式。當今我國的版畫藝術發(fā)展取得了一些成就，但是如果不加以保護和創(chuàng)新，它的未來還是十分讓人感到擔憂的。版畫創(chuàng)作家要不斷的分析時代形式，讓版畫的內涵符合社會發(fā)展的趨勢，為版畫的未來創(chuàng)造好的發(fā)展條件。

參考文獻：

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[3]淺析水印木刻版畫的表現技法 論文網 2017-08-27.endprint