試論英美文學(xué)中的戲劇獨(dú)白傳統(tǒng)

趙科研

摘要：英美文學(xué)是英美文化在時(shí)代發(fā)展中的重要產(chǎn)物。這也是西方文學(xué)和世界文學(xué)之間距離的符號(hào)。英國(guó)和美國(guó)文學(xué)極大地推動(dòng)了戲劇文化的發(fā)展。英美在不斷追求詩歌的形式在內(nèi)容上起著重要作用的戲劇獨(dú)白詩，對(duì)現(xiàn)代詩歌藝術(shù)的探索，現(xiàn)代詩歌的創(chuàng)作形式更加豐富，一方面與現(xiàn)代新詩傳統(tǒng)的發(fā)展，造就了一大批現(xiàn)代新詩與現(xiàn)代新詩存在差異性的詩歌作品，對(duì)現(xiàn)代新詩的創(chuàng)作提供了靈感。

關(guān)鍵詞：英美文學(xué)；戲劇；獨(dú)白

引言

研究表明，戲劇獨(dú)白在英美文學(xué)中扮演著極為特殊的角色，是英國(guó)文學(xué)的一大特色。相關(guān)資料表明，英國(guó)詩歌傳統(tǒng)形成于中世紀(jì)末期，并逐漸發(fā)展到英國(guó)詩歌發(fā)展的后階段。在這樣的環(huán)境中，英國(guó)和美國(guó)的許多詩人都采用這種形式的創(chuàng)作活動(dòng)，創(chuàng)作了大量的詩歌作品。由于這種形式更注重人物的獨(dú)白，同時(shí)注重表達(dá)人物的內(nèi)心感受，因此，運(yùn)用這種形式創(chuàng)作，對(duì)詩人的能力提出了更高的要求。

1、英美文學(xué)中的戲劇獨(dú)白特點(diǎn)分析

（1）戲劇獨(dú)白的主要特征是客觀化。在詩歌中，說話者用第一人稱說話，自然地表達(dá)主體性，而不是作者的主觀性。說話人與作者分離，猶如置身戲臺(tái)的人物，其形象和話語乃至他的主觀性，都被客觀化了。只要說話者是詩中的人物，即使他與作者在思想感情上是一致的，那這首詩也是一個(gè)戲劇性的獨(dú)白。比如，艾略特的《普魯弗洛克的情歌》被公認(rèn)是戲劇性獨(dú)白，就因?yàn)槠湔f話人是普魯弗洛克。雖然作者在1962年承認(rèn)，他就是普魯弗洛克的原型，但這并沒有改變這首詩的性質(zhì)。（2）由于說話者與作者是分開的，我們可以聽到詩中有兩種不同的聲音，即說話者的聲音和作者的聲音以不同的方式間接表達(dá)。所以在戲劇獨(dú)白的話是巴赫金所說的“雙重聲音”。（3）戲劇獨(dú)白的第三個(gè)顯著特征是人物的性格特征。在浪漫主義的抒情詩，演講者沉重的思想和情感發(fā)自內(nèi)心在表達(dá)；戲劇獨(dú)白，由于說話人及其話語都被戲劇化，因此他不僅是作為說話人，所以他的話不僅在他的信息的表達(dá)，這又透露了他自己的性格。在這么多獨(dú)特的戲劇性獨(dú)白中，最激動(dòng)人心的往往不是演講者的話，而是他性格的不經(jīng)意暴露，他內(nèi)心深處的微妙變化和他的靈魂甚至連他不愿面對(duì)或不知道的秘密都悄悄地透露出來。例如，是演講者自己的話，揭露了傲慢和殘酷，清教徒狂熱和偏執(zhí)，威利的虛偽和傲慢，實(shí)際上塑造了他們完全不同的自我形象評(píng)價(jià)。由于戲劇性的獨(dú)白通過演講者自己的話，通過揭示他的內(nèi)心世界塑造人物，因此，戲劇獨(dú)白特別注重心理探索和心理表現(xiàn)。

2、戲劇性獨(dú)白與抒情詩

從許多作品中可以看出，第一個(gè)明確揭示戲劇獨(dú)白本質(zhì)的人是勃朗寧，沒有一個(gè)詩人比“戲劇”更感興趣。勃朗寧在他的詩歌中有幾部以戲劇命名的作品，如戲劇代言人和戲劇抒情詩。在中世紀(jì)，英美文學(xué)進(jìn)入了創(chuàng)作發(fā)展的時(shí)期，是散文和詩歌發(fā)展的重要時(shí)期。文學(xué)是一個(gè)民族文化的象征，代表著一個(gè)民族文化的發(fā)展。英語文學(xué)作為一種藝術(shù)形式，來源于生活，體現(xiàn)了這個(gè)民族的文化現(xiàn)象，從而奠定了時(shí)代的印記，反映了社會(huì)的發(fā)展，文化思想的變化，文化習(xí)慣、民族風(fēng)俗，如美國(guó)的英語文學(xué)中的希臘神話的影響。希臘神話是西方文學(xué)的源頭，正如中國(guó)文學(xué)起源于《詩經(jīng)》一樣。希臘神話中所體現(xiàn)的浪漫主義、英雄主義和神秘主義都源于一個(gè)時(shí)代的現(xiàn)實(shí)生活。兩種文學(xué)形式的顯著區(qū)別在于人物的身份不同。如果詩中有明顯的詞，即說話者不是作者，則可以將其評(píng)為戲劇獨(dú)白；如果詩中沒有明顯的文本，說話人是作者本人，則可以將詩評(píng)為抒情詩。文學(xué)的含量受許多因素的影響，比如時(shí)代背景、詩人性格等，戲劇性獨(dú)白也一樣，表現(xiàn)的特點(diǎn)雖存在顯著差異，然而都離不開這一共同點(diǎn)，這也正是戲劇性獨(dú)白的本質(zhì)與根源。

3、戲劇性獨(dú)白與信體詩

英美文學(xué)作為世界文學(xué)的一個(gè)分支和流派，廣泛地以不同的方式和內(nèi)容傳播，并廣泛地影響著世界。學(xué)習(xí)英語和美國(guó)文學(xué)，我們可以看到西方文化的發(fā)展。在歷史的變遷和美國(guó)文學(xué)描述滄桑的今天，有力的，在世界上產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響，已傳播西方文化的靈魂與各種溝通渠道和溝通的本質(zhì)和發(fā)展，成為西方文化的文化不可磨滅的象征。在英國(guó)文學(xué)史上，在戲劇和書信的獨(dú)白中占有重要的地位?；诘つ釥柕摹段荽缶S婭致安東尼》這部作品為例，屋大維寫信給她的丈夫安東尼的語言來表達(dá)自己的困惑的信，并明確提出了自己的困惑，問他的情人是什么使她對(duì)他的感情在丈夫，到告訴自己明顯錯(cuò)誤的到底是什么。這首詩最精彩的部分是屋大維的困惑，安東尼之所以不愛她，是因?yàn)樗钠接埂?/p>

結(jié)束語

由于戲劇獨(dú)白在人物塑造中具有獨(dú)特的藝術(shù)效果，人們?cè)谔剿髯陨頍o限復(fù)雜的人格和內(nèi)心世界的同時(shí)，也會(huì)繼續(xù)發(fā)展并取得更豐碩的成果。

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