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    用感性抵抗虛無(wú):《幻滅》中的慧女士形象新論

    2017-12-26 19:19:39翟慧鵬
    青年文學(xué)家 2017年35期
    關(guān)鍵詞:虛無(wú)抵抗

    摘 要:《幻滅》是茅盾創(chuàng)作的第一篇小說(shuō),是《蝕》三部曲的開篇之作。茅盾著重描寫大革命失敗后小資產(chǎn)階級(jí)在革命與愛情中的心路歷程,成功塑造了幾位典型的人物形象,從而折射出當(dāng)時(shí)的社會(huì)現(xiàn)實(shí)。其中主人公慧女士,熱烈狂歡,從道德倫理觀念、生活追求到性格、氣質(zhì)都迥異于傳統(tǒng)東方女性,多為人們所指責(zé)。

    關(guān)鍵詞:幻滅;獨(dú)立特行;虛無(wú);抵抗

    作者簡(jiǎn)介:翟慧鵬,女,漢族,山東東營(yíng)市人,西華大學(xué)馬克思主義理論專業(yè)學(xué)生,法學(xué)碩士,研究方向:馬克思主義與中國(guó)文化研究。

    [中圖分類號(hào)]:I206 [文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]:A

    [文章編號(hào)]:1002-2139(2017)-35-0-02

    慧女士并非玩世不恭,在那樣一個(gè)男權(quán)社會(huì)她的獨(dú)立特行、離經(jīng)叛道是需要勇氣和魄力的,即便放在當(dāng)下社會(huì),慧女士這樣的女性形象也有其特殊的現(xiàn)實(shí)意義,她是在用一種另類的方式抵抗社會(huì),而非“玩世”?;叟坎辉鴫櫬涓皇亲晕毅逇ⅲ艽蟾锩〉拇碳?,被社會(huì)中的“男權(quán)”所害,一個(gè)弱女子用自己的感性認(rèn)知做抵抗。這是另類,是個(gè)性,也是她不一樣的追求。

    一、革命敘事與審美敘事的完美融合

    “捷克著名中國(guó)文學(xué)研究學(xué)者普實(shí)克認(rèn)為‘茅盾的作品大多取材于當(dāng)代政治經(jīng)濟(jì)事件。他在這些事情剛剛過(guò)去,尚未在人們的印象中消退時(shí),便立刻將其捕捉,并熔鑄在自己的作品中了?!泵┒茏髌返囊粋€(gè)最為突出的特征,便是它鮮明的時(shí)代性。他總是能夠緊跟時(shí)代的步伐,扣住時(shí)代的脈搏,及時(shí)抓住當(dāng)時(shí)社會(huì)生活中的重大問(wèn)題作為作品的題材。

    而小說(shuō)又不僅僅是時(shí)代傳聲筒,茅盾把小說(shuō)創(chuàng)作的重點(diǎn)還是放在人物上,無(wú)論是時(shí)代背景還是歷史事件都是人物活動(dòng)的舞臺(tái),以此來(lái)寫人物在這些事件中的所思、所想、所感、所行,展示他們的思想和性格。藝術(shù)來(lái)源于生活而高于生活,“茅盾通過(guò)對(duì)人物生活和命運(yùn)的探索,借助生動(dòng)的故事和感人的情節(jié),寓有意于無(wú)形,令人在美的愉悅中,不知不覺潛移默化地去接受情感的陶冶和思想上的啟迪?!?/p>

    “我討厭上海,討厭那些外國(guó)人,討厭大商店里油嘴的伙計(jì),討厭黃包車夫,討厭電車上的賣票,討厭二房東,討厭專站在馬路旁水門汀上那班癟三……真的,不知為什么,全上海成了我的仇人,想著就生氣!”未見其人先聞其聲,正如在《紅樓夢(mèng)》中王熙鳳出場(chǎng)便是笑聲,以見她潑辣、豪放的性格。開篇連續(xù)使用七個(gè)“討厭”,這種宣泄一下子控制了慧女士通篇的情緒基調(diào),它就像脈搏的跳動(dòng)一樣字字敲擊著讀者的心靈。緊接著“慧女士半提高了嗓子,緊皺著眉尖說(shuō);她的右手無(wú)目的地折弄左邊的衣角,露出下面的印度紅的襯衫?!眰魃竦募?xì)節(jié)刻畫仿若將一個(gè)憤怒、狷傲的年輕女性樹立在讀者眼前。而她旁邊的靜女士卻是“身段很美麗,服裝極優(yōu)雅”,“印度紅的襯衣”顯然不是優(yōu)雅的,紅色是熱烈的,慧女士便是“幻滅”中的那一抹熱烈的“紅”。

    《幻滅》將革命敘事與審美敘事完美的融合避免了內(nèi)容大于形式觀念先行的弊端,具有較高的藝術(shù)水準(zhǔn)。

    二、對(duì)現(xiàn)實(shí)不滿,抵抗虛無(wú)

    “三年前”慧女士是一個(gè)“撅起小嘴,微皺眉尖的生氣‘嬌小姐”,是何以讓她變得剛毅、狷傲、另類,慧女士自己已經(jīng)給出了答案“一切罪惡都是環(huán)境逼成的”。

    《幻滅》中的一個(gè)重要的背景就是當(dāng)時(shí)的大革命失敗,全國(guó)人民尤其是像慧女士這樣的小資產(chǎn)階級(jí)處于深深的悲觀失望彷徨郁悶的心境中。五四而來(lái)的“狂飆突進(jìn)”式的社會(huì)革命和政治革命走入了歷史的消沉期。大革命的失敗一剎那間使得關(guān)于未來(lái)的一切美夢(mèng)被無(wú)情地打破,而心靈的創(chuàng)傷帶給那個(gè)年代的人的則是無(wú)盡的失落和迷茫。

    在這樣的大背景下,與對(duì)革命還有所追求而最終幻滅的靜女士不同,慧女士對(duì)所謂的“革命”早已失望。她是一個(gè)深受“五四”以來(lái)新思想激蕩和啟迪的新女性,她背叛了封建禮教為青年女子所規(guī)范的道路,離開家庭去過(guò)巴黎,又來(lái)到上海,這些本該使她的眼前打開一個(gè)新的世界。然而,在巴黎的兩年,她的生活“風(fēng)流跌宕”“真正是甜酸苦辣都嘗遍了”。上海也并不是個(gè)避風(fēng)港,“面對(duì)著‘拜金主義化的大上海,面對(duì)著‘五卅反帝運(yùn)動(dòng)策源地的大上海,面對(duì)著‘山雨欲來(lái)風(fēng)滿樓的處在大革命高潮來(lái)臨前的大上海”,慧女士的心情并不平靜。她討厭上海的喧囂和腐敗,不愿與拜金主義化的上海同流合污;重新回到家鄉(xiāng),母親要急急為她“擇配”,她不愿回鄉(xiāng)去;讓她涌進(jìn)大革命的激流中,她又有所厭。慧女士也去了武漢,然而卻只是周旋于各種人之間,她“現(xiàn)在是一個(gè)冷心人,盡管他們?nèi)绾螣?,總溫暖不了我的心!?/p>

    “議論譏笑,她是不顧的;道德,那是騙鄉(xiāng)下姑娘的圈套,她已經(jīng)跳出這圈套。當(dāng)她確是她自己的時(shí)候,她回想過(guò)去,決無(wú)悲傷與悔恨,只是憤怒——報(bào)復(fù)未盡快意的憤怒。如果她也有悲哀的時(shí)候,大概是想起青春不再,只剩得不多幾年可以實(shí)行她的主義?!彼闹髁x是什么呢,筆者認(rèn)為就是用自身的感性去抵抗虛無(wú)的現(xiàn)實(shí)。無(wú)論是面對(duì)革命還是愛情,她都是看似墮落實(shí)則另類的態(tài)度,她不顧世俗的看法,敢于沖破傳統(tǒng)道德的束縛。所以,虛無(wú)的不是她,是社會(huì),幻滅的不是她,是對(duì)革命和愛情普世的追求、慧女士是時(shí)代的弄潮兒。

    三、慧女士人物形象的意義

    “茅盾在<從牯嶺到東京>一文中寫道:‘<幻滅>、<動(dòng)搖>、<追求>這三篇中女子雖然很多,我所著力描寫的,卻只有兩型。靜女士、房太太屬于同型,慧女士、孫舞陽(yáng)、章秋柳屬于又一的同型。”這里提到的兩類女性模式可以說(shuō)奠定了他小資產(chǎn)階級(jí)女性形象塑造的整個(gè)基礎(chǔ),以后的女性形象則基本上是這兩類女性的延伸與變通。由此可見,慧女士這一形象有她的典型性在。

    茅盾將他對(duì)革命問(wèn)題的思考、對(duì)時(shí)代的感受融入人物中,使得人物形象豐滿、立體。成功塑造了慧女士這一具有立體感的小資產(chǎn)階級(jí)女性形象。

    茅盾塑造靜女士這個(gè)具有立體感的女性典型,主要不是置于狹小的家庭環(huán)境中,而是把她放在廣闊的時(shí)代的大背景下。即遵循歷史發(fā)展脈絡(luò),按著她性格發(fā)展的內(nèi)在邏輯,真實(shí)地刻畫出慧女士在動(dòng)蕩的時(shí)代的斗爭(zhēng)漩渦里的心路歷程和思想軌跡,生動(dòng)地展現(xiàn)出她多面的性格特征。endprint

    茅盾對(duì)慧女士典型的塑造,還表現(xiàn)在對(duì)靜女士思想靈魂的剖析上。一方面是在文中多次使用的回憶式心理描寫。“慧女士躺在狹小的行軍床上輾轉(zhuǎn)反身,一時(shí)竟睡不著。一切舊事都奔湊到發(fā)脹的腦殼里來(lái)了:巴黎的繁華,自己的風(fēng)流跌宕,幾個(gè)朋友的豪情勝慨,哥哥的頑固,嫂嫂的嘲笑,母親的愛非其道,都一頁(yè)一頁(yè)地錯(cuò)亂不連貫地移過(guò)?!薄盎垲j然再躺下,第二次回憶剛才的噩夢(mèng)。夢(mèng)中的事已忘了一大半,只留下最精彩的片段?!边@些回憶式心理描寫揭開慧女士心底的秘密,特別回憶她做噩夢(mèng)的那段心理描寫,極其含蓄。另一方面是烘托式的心理描寫,有時(shí)為展示人物的精神境界或心理活動(dòng),不采取直接的心理描寫,而是從側(cè)面描寫人物寄情或的景物,以此來(lái)烘托或顯示人物的內(nèi)心世界?;叟亢捅卦诠珗@的木椅上歇息,作者在這里沒有直接刻畫人物的心理活動(dòng),而是對(duì)當(dāng)時(shí)公園內(nèi)朦朧幽靜的景色做了詩(shī)情畫意的描寫,慧女士與抱素之間的感情躍然紙上。

    茅盾筆下的慧女士,既含有歷史上小資產(chǎn)階級(jí)女性的某些性格特點(diǎn),更富有大革命時(shí)期“新女性”的豐富的性格內(nèi)涵,具有深廣的典型意義和獨(dú)特的審美價(jià)值。

    結(jié)論:

    “吾令羲和弭節(jié)兮,望崦嵫而勿迫;路漫漫其修遠(yuǎn)兮,吾將上下而求索?!鼻峨x騷》中的兩句話,意為趁天未全黑探路前行。小說(shuō)以此作為引子,寓意小說(shuō)的主題即為求索,在社會(huì)尚未完全覆滅前探求救亡圖存的出路?;叟咳宋镄蜗蟮乃茉毂闶呛嫱辛诉@一主題。同樣的社會(huì)背景下,慧女士不迷茫,不軟弱,以一位女性的感性抵抗現(xiàn)實(shí)?;叟康膲?mèng)破碎了,讓它破碎的是社會(huì),是“男權(quán)”??墒撬煌谄渌缘姆鬯榛蛘摺盎脺纭?,她在抵抗,用自己的思想和靈魂做抵抗。一個(gè)“有腦有主張”的“新女性”勢(shì)必會(huì)找到“求索”的路。

    參考文獻(xiàn):

    [1]張立國(guó). 《茅盾小說(shuō)的時(shí)事性》[C].《茅盾研究》編輯部. 《茅盾研究3》. 北京:文化藝術(shù)出版社,1988年:179-180.

    [2]張立國(guó). 《茅盾小說(shuō)的時(shí)事性》[C].《茅盾研究》編輯部. 《茅盾研究》. 北京:文化藝術(shù)出版社,1988年:197-198.

    [3]朱德發(fā). 《章靜論——茅盾小說(shuō)人物研究之一》[C].《茅盾研究》編輯部. 《茅盾研究3》. 北京:文化藝術(shù)出版社,1988年:146.

    [4]曹偉. 《沖突與抉擇——談茅盾筆下兩類小資產(chǎn)階級(jí)女性的歷史內(nèi)涵》[C].《茅盾研究》編輯部. 《茅盾研究5》. 北京:文化藝術(shù)出版社,1988年:298.endprint

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