中國電視真人秀本土化研究

文/薄峰,中國石化集團(tuán)勝利石油管理局廣播電視中心

中國電視真人秀本土化研究

文/薄峰,中國石化集團(tuán)勝利石油管理局廣播電視中心

真人秀其最初是指由普通人在規(guī)定的情景中，按照預(yù)定的游戲規(guī)則，為了一個(gè)目的而做出自己的行動(dòng)，并將這些行為記錄下來做成的電視節(jié)目。電視真人秀作為一個(gè)大熱門，不論是節(jié)目數(shù)量還是觀眾議論的話題熱點(diǎn)都可謂是空前絕后。中國電視真人秀節(jié)目的本土化進(jìn)程對(duì)于中國電視的未來發(fā)展則具有非常重要的意義。以國內(nèi)較為成功的電視真人秀節(jié)目《爸爸去哪兒》為主要研究對(duì)象，多角度分析《爸爸去哪兒》中的傳承與創(chuàng)新以及成功之處，來試圖論述中國電視真人秀本土化這一論題。

真人秀；本土化；受眾

近些年，電視真人秀作為一個(gè)大熱門，不論是節(jié)目數(shù)量還是觀眾議論的話題熱點(diǎn)都可謂是空前絕后。不僅如此，中國的電視節(jié)目也隨之進(jìn)入了一個(gè)真人秀的巔峰時(shí)代，各類型真人秀節(jié)目一時(shí)間稱霸電視屏幕。但在電視真人秀節(jié)目繁榮鼎盛的背后，中國電視真人秀節(jié)目的本土化進(jìn)程對(duì)于中國電視的未來發(fā)展則具有非常重要的意義。本文運(yùn)用新聞傳播學(xué)的部分基本理論知識(shí)，結(jié)合真人秀的發(fā)展歷史、趨勢，以國內(nèi)較為成功的電視真人秀節(jié)目《爸爸去哪兒》為主要研究對(duì)象，多角度分析《爸爸去哪兒》中的傳承與創(chuàng)新以及成功之處，來試圖論述中國電視真人秀本土化這一論題。最后從真人秀的“中國改造”到“中國創(chuàng)造”給出進(jìn)一步的發(fā)展策略。

1 電視真人秀節(jié)目及其在中國的發(fā)展

1.1 關(guān)于電視真人秀

1.1.1 電視真人秀節(jié)目的起源

電視真人秀節(jié)目的起源，最早可以追溯到20世紀(jì)50年代，當(dāng)時(shí)的美國就出現(xiàn)了真人秀節(jié)目的雛形，比如《觀眾點(diǎn)播》和《這是你的生活》。而到了1973年，美國公共廣播公司制作的《一個(gè)美國家庭》，則被認(rèn)為是最早具有真人秀基本元素的節(jié)目。《一個(gè)美國家庭》跟隨這一個(gè)家庭，拍攝了其一年的真實(shí)生活。

1.1.2 電視真人秀節(jié)目的特點(diǎn)

真人秀是一種聲稱反應(yīng)真實(shí)的電視節(jié)目，真人秀節(jié)目的誕生，正迎合了普通受眾強(qiáng)烈的好奇心、八卦欲望以及偷窺他人隱私的心理。真人秀，“真”，是因?yàn)檎麄€(gè)節(jié)目的全過程都是實(shí)實(shí)在在通過攝影機(jī)的鏡頭真實(shí)的拍攝記錄著?！叭恕本褪钦嫒诵愕闹鹘牵簿褪钦嫒诵愎?jié)目中的嘉賓或者選手，自然就是節(jié)目中最重要也是最應(yīng)該突出的重點(diǎn)?！靶恪眲t是通過藝術(shù)的再加工、再包裝，最后制作成一檔受眾喜聞樂見的節(jié)目秀。中國電視藝術(shù)研究專家尹鴻先生，曾發(fā)表過文章稱，真人秀，“真”是它的特色，“人”是它的核心、根本，“秀”是指虛構(gòu)和游戲。

2 中國親子互動(dòng)真人秀節(jié)目的播出概況

2.1 國內(nèi)親子真人秀節(jié)目的概況

在湖南衛(wèi)視的《爸爸去哪兒》出現(xiàn)之前，國內(nèi)的親子類節(jié)目形式較為單一，完全依靠小朋友們的現(xiàn)場表現(xiàn)，如中央電視臺(tái)的《正大綜藝之寶貝來啦》、《非常六加一》等等。而自從《爸爸去哪兒》大獲成功之后，大量的親子類真人秀節(jié)目開始扎堆涌現(xiàn)，如北京衛(wèi)視《媽媽聽我說》，浙江臺(tái)的《人生第一次》，還有深圳衛(wèi)視《辣媽學(xué)院》、青海衛(wèi)視《爸爸媽媽看我的》等等一系列節(jié)目。

2.2 《爸爸去哪兒》概述

湖南衛(wèi)視引進(jìn)韓國MBC的親子互動(dòng)真人秀節(jié)目《爸爸去哪兒》作為近年來非常具有中國本土特點(diǎn)的節(jié)目，其節(jié)目內(nèi)容的設(shè)置和流程的編排都成非常的成功。《爸爸去哪兒》選取的嘉賓是大眾名人中的男明星及其子女，不僅可以展示其在熒幕媒體形象之外的家庭形象，開啟了一種新鮮的綜藝視角，同時(shí)也為整個(gè)節(jié)目提供了十分廣闊的受眾基礎(chǔ)。

在拍攝的角度上而言，一個(gè)簡單的場景卻會(huì)布置十個(gè)甚至更多的機(jī)位，捕捉生活中最真實(shí)的素材，同時(shí)大量的跟拍鏡頭更是展現(xiàn)出了孩子們的活潑可愛感，也最終促成了節(jié)目的高質(zhì)量和完成度。

而從節(jié)目的選角中，也可以看出制作團(tuán)隊(duì)的用心，Kimi的羞澀，Cindy的女漢子，石頭的略帶靦腆卻內(nèi)心勇敢的反差，王詩齡微胖的萌態(tài)與出色的語言能力，以及天天的暖心，每一組親子都有著他們鮮明的特點(diǎn)，而這些人物之間的互動(dòng)也迸發(fā)出令人意想不到的有趣，他們可以贏得許多不同觀眾的喜愛，為節(jié)目的成功提供了不可忽視的力量。

3 《爸爸去哪兒》在本土化進(jìn)程中帶來的啟示

3.1 做第一個(gè)吃螃蟹的人

縱觀國內(nèi)真人秀節(jié)目，不難發(fā)現(xiàn)模仿跟風(fēng)是當(dāng)前國內(nèi)真人秀節(jié)目行業(yè)內(nèi)普遍存在的詬病，一檔節(jié)目成功之后，往往引來一堆同類型的節(jié)目蜂擁而至，山寨節(jié)目橫行導(dǎo)致原創(chuàng)節(jié)目的生命周期嚴(yán)重縮水?！栋职秩ツ膬骸纷鳛橹袊讬n定位為明星親子互動(dòng)類真人秀，強(qiáng)大的明星關(guān)注效應(yīng)為節(jié)目的賺取了大量的關(guān)注度?！栋职秩ツ膬骸坊鹆酥螅l(fā)了國內(nèi)親子互動(dòng)類節(jié)目的熱潮。一系列以“父愛”為主題的親子類節(jié)目紛紛出爐，如浙江衛(wèi)視的《爸爸回來了》青海衛(wèi)視的《爸爸請(qǐng)回答》東南衛(wèi)視的《爸爸向前沖》等等。這種跟風(fēng)、模仿式的節(jié)目制作方法，雖然在短時(shí)間內(nèi)能吸引觀眾眼球，但是相似的名稱和同質(zhì)化的內(nèi)容很容易讓觀眾產(chǎn)生審美疲勞，最終不利于節(jié)目的長期發(fā)展，更不利于于中國電視真人秀節(jié)目的本土化的進(jìn)程。

3.2 契合時(shí)代要求，引領(lǐng)積極意義

在傳播學(xué)史上，第一位提出傳播過程模式的是美國學(xué)者拉斯韋爾。提出了構(gòu)成傳播過程的五種基本要素，并按照一定結(jié)構(gòu)順序?qū)⑺鼈兣帕?，形成了后來人們稱之為“5W”模式?！?W”模式即Wh o（誰）、In which channel（通過什么渠道）、To whom（向誰說）、With what effect（有什么效果）?！栋职秩ツ膬骸吠ㄟ^電視媒介、網(wǎng)絡(luò)媒介（芒果 TV）所展現(xiàn)出來的不僅是一幅生動(dòng)有趣的親子交流畫卷，更是傳遞認(rèn)真生活，積極思考這一符合時(shí)代文化的正能量，并且受到了受眾的廣泛好評(píng)，這也是這檔親子節(jié)目能火爆的重要原因。

從節(jié)目的價(jià)值導(dǎo)向上來講，主要的原則是需要契合時(shí)代要求，引領(lǐng)積極意義。只有符合了社會(huì)主流的價(jià)值需求，繼承優(yōu)秀節(jié)目的誠摯本性，才能更好的獲得觀眾的認(rèn)同，得到人們口口相傳的贊譽(yù)，最終成為一檔優(yōu)秀的電視節(jié)目。

[1]李冬暖《基于中國文化背景下的“真人秀”節(jié)目研究》東北師范大學(xué)

[2]毛茜《當(dāng)設(shè)計(jì)遇上真人秀》《大眾文藝》

[3]孫波《電視“真人秀”的優(yōu)缺點(diǎn)及其未來走向》嘉興學(xué)院

[4]胡正榮《媒介的現(xiàn)實(shí)與超越》北京廣播學(xué)院出版社

[5]李良榮《新聞學(xué)概論》（第四版）復(fù)旦大學(xué)出版社