三部迭代法：編劇公司組織架構(gòu)

余飛

我自己的公司現(xiàn)在分搜索部、策劃部和創(chuàng)作部，這3個(gè)部門的職能是重疊交叉互動(dòng)的。3個(gè)部門交叉互動(dòng)推進(jìn)工作，稱之為“三部迭代法”。

我們現(xiàn)在總共10個(gè)人，有1個(gè)人是司機(jī)，其他9個(gè)都是創(chuàng)作人員，其他各種財(cái)務(wù)、行政上的事情都外包或由公司副總兼任了。有很多影視公司它們可能跟我們的比例是相反的，我們的服務(wù)人員是1個(gè)，創(chuàng)作人員是9個(gè)，就是1比9的關(guān)系。有很多公司它們的創(chuàng)作人員是1，服務(wù)人員是9，那樣看起來(lái)管理上很強(qiáng)大，但創(chuàng)作上是虛的。

一般的影視公司，首先要配齊的是行政人員、財(cái)務(wù)人員之類的。最低限度，比如說(shuō)會(huì)計(jì)、出納、前臺(tái)加起來(lái)就3個(gè)人了，管行政的老總得有，辦公室主任得有，司機(jī)也得有，宣傳、發(fā)行之類的，動(dòng)不動(dòng)就超過(guò)10個(gè)人了。所以，有些影視公司看起來(lái)兵強(qiáng)馬壯，但其實(shí)全都是“馬”——都是服務(wù)人員，沒(méi)有“兵”，其實(shí)是“馬強(qiáng)馬壯”。

影視公司真正的核心部門是策劃部，但真正有效的策劃人員其實(shí)是很難找到的。大部分的公司策劃部門基本上都是形同虛設(shè)，因?yàn)楹玫牟邉澔蛘呤莿?chuàng)作人員一般不會(huì)去人家公司坐班的。

但是影視公司沒(méi)有策劃部門還不行。所以往往最后是找的都是新手——?jiǎng)偖厴I(yè)的、需要鍛煉的人，或者是一些在創(chuàng)作上能力并不是很強(qiáng)的編劇，或者已經(jīng)寫不動(dòng)的，反正他現(xiàn)在暫時(shí)不想寫了他就來(lái)干策劃工作。但是這不是最優(yōu)良的配置。

策劃人員弱一點(diǎn)還好，如果策劃部門的主控人員或者公司的老板不太懂行，那就更麻煩了。完全不懂沒(méi)事兒，找一個(gè)可以信任的人去弄，反而能成。就怕半懂不懂的最麻煩，你說(shuō)什么他都有辦法反駁你，但他又想不出點(diǎn)子來(lái)，而且引的方向很多還是邪路。引錯(cuò)了，寫完過(guò)不了，最后還得重改，還會(huì)怪到你的頭上，還不會(huì)重新給錢。所以策劃部門的組建是一個(gè)影視公司生死存亡的關(guān)鍵，弄不好就沒(méi)有編劇跟你合作了。

我們公司除了策劃部門之外，還專門成立了搜索部門，這個(gè)可能跟其他公司的架構(gòu)不太一樣。

做任何事情都得有米下鍋，策劃部門也得有點(diǎn)素材之后才好開(kāi)動(dòng)腦子。尤其是團(tuán)隊(duì)創(chuàng)作，往往不止一個(gè)項(xiàng)目，每個(gè)項(xiàng)目都需要詳細(xì)的前因后果，如果靠編劇自己去找資料、或者靠公司老板自己找資料是忙不過(guò)來(lái)的。

另外，搜尋資料是需要專業(yè)能力的。一般人去找資料，也只能找一些特別大眾化的資料——上百度搜一下而已。問(wèn)題是所有搞創(chuàng)作的人都在上百度搜，你用過(guò)的人家也都用過(guò)，沒(méi)什么新鮮的。

如果有專門的搜索部門，它能夠在很多別人找不到的地方去給你找資料。比如去國(guó)外的網(wǎng)站，比如去買很多實(shí)體的舊書什么的，他們?nèi)ミ@種地方找一些網(wǎng)上搜不到的資料，甚至專門派他去采訪都有可能。這樣就能找到很多別人沒(méi)有的第一手的、新鮮的材料。

搜集到的材料，主要提供給策劃部門和創(chuàng)作部門。策劃部門拿這個(gè)做的是什么呢？比如我們現(xiàn)在寫諜戰(zhàn)戲，這一集要寫甄別內(nèi)奸。甄別內(nèi)奸有無(wú)數(shù)人寫過(guò)，那我們寫的這個(gè)有什么不同？如果要有不同，就需要有人去搜集這方面的相關(guān)素材，搜集好了分門別類給你放在這兒。然后策劃部門和創(chuàng)作部門的人看了，在開(kāi)策劃會(huì)的時(shí)候，大家就可以按照這個(gè)東西來(lái)尋找靈感。這樣做好歹有一個(gè)基礎(chǔ)。要是什么都沒(méi)有，大家坐那兒硬想是最麻煩的。有一個(gè)基礎(chǔ)了，就在這里找到各種有用的東西，用它來(lái)激發(fā)你的靈感，來(lái)碰撞。

搜索部門還能提供更深度的服務(wù)。比如說(shuō)我現(xiàn)在在寫的諜戰(zhàn)戲，我的分集提綱都做好了，我的分集提綱比如一集戲里30個(gè)情節(jié)點(diǎn)，每一個(gè)情節(jié)點(diǎn)都相應(yīng)的讓搜索部門找到跟這個(gè)情節(jié)點(diǎn)對(duì)應(yīng)的資料。比如我們寫1941年在上海要買化妝品到哪兒去買？這個(gè)要自己搜就麻煩了。但有搜索部門的話，人家已經(jīng)把每一個(gè)情節(jié)點(diǎn)可能用到的相關(guān)資料都找出來(lái)搭配在旁邊，用紅色標(biāo)出來(lái)了。

上海1941年的化妝品在哪兒買？有什么故事？我們就已經(jīng)找到了。當(dāng)時(shí)買化妝品在哪兒？四馬路，老妙香。里邊有各種國(guó)產(chǎn)的化妝品，什么牌子的都有。進(jìn)口的也有，比如資生堂啊。還能提供資料：當(dāng)時(shí)因?yàn)閼?zhàn)時(shí)資源緊缺，資生堂內(nèi)部刊物《花椿》都?？恕?/p>

瞧瞧，戲?qū)懙竭@兒的時(shí)候，這些資料就可以非常自然地融進(jìn)去。比如說(shuō)小姑娘買了一瓶資生堂的護(hù)手霜給她媽媽送過(guò)去，她媽媽洗衣服手變糙了什么的。然后她爸爸挺裝X的，說(shuō)：“資生堂現(xiàn)在居然還能買到，我聽(tīng)說(shuō)它們的《花椿》都?？恕！薄_(tái)詞就自然地出來(lái)了。

創(chuàng)作部就是已經(jīng)有獨(dú)立完成初稿能力的編劇，這樣的人組成創(chuàng)作部。創(chuàng)作部有排他合作的公司內(nèi)部人員，我們公司的幾個(gè)副總都屬于此列。也有外面戰(zhàn)略合作的編劇，基于單獨(dú)的項(xiàng)目進(jìn)行合作。

比如說(shuō)，我們十個(gè)人中間有五六個(gè)有獨(dú)立完成初稿的能力，另外幾個(gè)可能是搜索部門、策劃部門的人。有獨(dú)立完成初稿能力的人，就可以算是創(chuàng)作部門的人。創(chuàng)作部門的人開(kāi)策劃會(huì)的時(shí)候也可以給別人進(jìn)行策劃，所以，創(chuàng)作部人員其實(shí)都可以兼任策劃。創(chuàng)作部門的人也可以兼任搜索部的某種職能，提供自己尋找到的某些稀缺素材，在策劃會(huì)上進(jìn)行共享。而搜索部、策劃部的人員，如果能力達(dá)到了，也可以轉(zhuǎn)入創(chuàng)作部?；镜倪M(jìn)階流程是這樣的：新來(lái)的員工先在搜索部經(jīng)受考驗(yàn)，一起磨合；搜索部成員達(dá)到一定能力之后，很自然就轉(zhuǎn)化為策劃人員；策劃人員在經(jīng)過(guò)做筆記、做提綱等工作的鍛煉之后，如果能勝任劇本初稿的創(chuàng)作，自然就成為了創(chuàng)作部的成員。

以我自己的公司為例：我們團(tuán)隊(duì)的架構(gòu)中，財(cái)務(wù)、行政這些都是外包給別人的，我們都不管。但是我們內(nèi)部設(shè)有兩個(gè)副總，我統(tǒng)管全盤，人事、財(cái)務(wù)這些我都會(huì)管。但我的兩個(gè)副總：一個(gè)負(fù)責(zé)行政，一個(gè)負(fù)責(zé)財(cái)務(wù)，她們負(fù)責(zé)與外包人員對(duì)接。她們拿著很重要的核心道具——Ukey，只有她們的Ukey插進(jìn)電腦里，公司的錢才能取出來(lái)。這個(gè)核心我們還是要控制的。

所以，我們公司的架構(gòu)其實(shí)是大家交叉兼職，大家把其他工作都分?jǐn)偭?，以免人浮于事，攤大成本。作為一個(gè)以創(chuàng)作為主的公司，它沒(méi)有那么多行政和財(cái)務(wù)方面的事情，所以大家都兼管就行了。這樣我們總共10個(gè)人，除了司機(jī)以外還有9個(gè)人，這9個(gè)人全是搞創(chuàng)作的，沒(méi)有一個(gè)廢人。這種機(jī)制就是保證我們以最小的成本達(dá)到最高的效率。

因?yàn)槭墙徊婕媛?，錢都沒(méi)有讓外人掙，就是我們這幾個(gè)人，反反復(fù)復(fù)，來(lái)來(lái)去去，就是以各種名目不停地給大家發(fā)錢。策劃費(fèi)有錢，做筆記有錢，做提綱有錢，做劇本初稿也有錢；管行政、管財(cái)務(wù)也有錢，我們合作創(chuàng)作的編劇我們都給租房子，福利也算不錯(cuò)——一旦你能獨(dú)立地完成劇本，就可以給你租獨(dú)立的房子，因?yàn)槲乙Ｕ夏愕膭?chuàng)作。

這就是三部迭代法中關(guān)于組織架構(gòu)的設(shè)計(jì)。