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    當代舊體詩詞寫作中的“時事”
    ——讀李遇春主編的《21世紀新銳吟家詩詞編年》

    2017-12-23 01:26:16唐克龍
    新文學評論 2017年3期
    關鍵詞:編年舊體詩時事

    ◆ 唐克龍

    當代舊體詩詞寫作中的“時事”

    ——讀李遇春主編的《21世紀新銳吟家詩詞編年》

    ◆ 唐克龍

    當代舊體詩詞的寫作范疇或者說題材來源,整體來看還是相當豐富多樣的,比如紀游、詠史、酬答、抒懷、詠物、懷人等類型的作品,數(shù)量都十分龐大。基數(shù)既可觀,粗制濫造之劣作自亦不少,而精心結撰之佳什,自然也是在在多有,令人嘆賞的。

    就內容而言,在題材“類型”這一層面上,當代舊體詩詞是否已經(jīng)超越古典詩詞和近現(xiàn)代詩詞而“別開生面”、另創(chuàng)新的寫作資源(類型)了呢?答案恐怕并不令人樂觀。這實際上意味著,當代舊體詩詞能夠提供的有意味的“當代性”,其實是相當有限的。如果當代舊體詩詞在傳統(tǒng)的形式規(guī)范里不能給文學史、詩歌史提供一些區(qū)別于既有經(jīng)驗的內容,那么它的文類合法性又從何談起呢?

    當代舊體詩詞能否入史的問題一直爭論不休,這其實也正是它的“當代性”是否自足的一個癥候。并非在當代創(chuàng)作的作品就自動具備“當代性”。很顯然,在浩如煙海的當代舊體詩詞文本中,能夠稱得上具備“當代性”的、可以保證它作為一種文體的活力和合法性的篇什,在總量上還是不多的。傳統(tǒng)經(jīng)驗的大規(guī)模重復性書寫、陳腐的觀念、狹小的格局、爛熟的意象(境)乃至表達上的不成熟充斥在舊體詩詞的寫作中,既考驗讀者脆弱的耐心,也使這一古老的文體面臨日甚一日的質疑。

    但當代的舊體詩詞終于還能頑強地生長,沒有倒下去,也正說明了有一大批作者的努力沒有白費,他們的創(chuàng)造性勞動賦予了這一門歷史悠久的技藝以生機,使其在新的文學生態(tài)圈里,雖則還是處在一個邊緣的位置,也仍然能有尊嚴地“活著”。收在這套《21世紀新銳吟家詩詞編年》(以下簡稱《編年》)里的作品,我認為就是一些足以支撐起當代詩詞之尊嚴的佳作。

    “新銳”也者,在我看來,不僅僅是在形式上對既有體式要有所突破,有所創(chuàng)設,能夠一“新”人的耳目,推進文體的發(fā)展?!靶落J”更應該體現(xiàn)在對傳統(tǒng)經(jīng)驗的超越,對新的、更有時代感的體驗的發(fā)掘與表達,以此促進新的格局、新的氣象的生成。

    《編年》把近20年來在舊體詩詞創(chuàng)作上卓有成就的10位“新銳”吟家的作品萃為一編,以見世紀之交舊體詩詞創(chuàng)作的實績,便于讀者檢讀、研討。其“存史”之用心,亦值得贊賞。這10位作者,年齡、閱歷、觀念等各各相異,但在用心寫作、竭力守正創(chuàng)新這一點上卻是一致的。閱讀他們的作品,恰似繁華照眼,精彩紛呈,各擅勝場,美不勝收。應該說,在浩浩蕩蕩的舊體詩詞創(chuàng)作大軍中,10位作者也許不能完全代表這一支隊伍斑駁的整體面貌,但就創(chuàng)新意識和創(chuàng)作實績來看,卻是完全可以擔當?shù)闷稹靶落J”這一特質的。

    就題材類型而言,《編年》中的作品涵蓋了幾乎所有舊體詩詞的內容領域,如詠物、詠史、紀游、酬答、抒懷等等。雖然這些都是“古已有之”的書寫范疇,但作者們顯然都在努力以新的經(jīng)驗和體驗、以各具特色的形式創(chuàng)新來賦予這些范疇以現(xiàn)代意義。比如李子的“李子體”、噓堂的“文言實驗”詩、獨孤食肉獸的“現(xiàn)代城市詩詞”、無以為名的“無名體”、蔡世平的“南園詞”、段維的“新雅”實驗詩等等。在他們的作品中,新的意象(境)、新的體式、新的表達總是能讓我們眼前一亮。雖然舊的意象(境)、體式和表達也仍然存在,但正如本書編者所言,現(xiàn)代人不只擁有現(xiàn)代性的生活經(jīng)驗和生命體驗,現(xiàn)代人也一定與傳統(tǒng)保持著千絲萬縷的聯(lián)系。經(jīng)過調試后的傳統(tǒng)也肯定會成為現(xiàn)代的一部分或有機整體。

    以新的意象(境)、體式、語言或經(jīng)過改造、調試后的傳統(tǒng)意象(境)、體式、語言來傳達現(xiàn)代生活經(jīng)驗和生命體驗,是“新銳”吟家共同的特征。在出舊入新又納新入舊、整舊如新的關系把握上,他們做到了較好的平衡。

    在這些作者的文本中,尤能引起我較大興趣的,是他們關于“時事”的書寫。因為這一類作品最能顯示作者的現(xiàn)實敏感和關懷,顯示一個寫作者的格局大小、格調高下,也最能體現(xiàn)傳統(tǒng)詩詞這一“舊”形式在新的條件下的表意可能性。從中國詩歌史來看,對“時事”的書寫一直是歷代詩家落墨的基點和重點,甚至是決定一個詩人能否成為“大”詩人的先決條件。杜甫即是一個范例。白居易明確提出“文章合為時而著,歌詩合為事而作”的“時事觀”,“時事”因之而幾成現(xiàn)實主義詩歌創(chuàng)作之圭臬。歷代以書寫“時事”而名家者不可勝數(shù),要皆能秉風人之旨,據(jù)實直書,哀而不傷,婉而多諷?!皶r事”類詩歌因而蔚為詩歌主潮,風氣所被,歷久不歇。

    對于有些寫作者而言,“寫什么”往往并沒有明確的意識,只是興到筆來,不加揀選。當代舊體詩詞中的“時事”,也常常是因緣際會的產(chǎn)物,并非作者的自覺意識。但詩人對自己的寫作是否擁有自覺意識,是常常會影響作品的工拙的。不過,幸運的是,在有些作者那里,“時事”還是被明確意識到了的一類寫作資源。比如李子就認為,在他的作品中,“時事”是其三大內容之一:“我們生活在一個信息時代,每天都有各種時事。這些時事或許與我們沒有直接關系,卻也不免會觸發(fā)我們的情感和思考。我的部分詩詞涉及各種時事,尤其是戰(zhàn)爭、災難、死亡等重大事件。”“時事”并非新聞報道的專利,文學創(chuàng)作也可將其納入筆端。只不過文學意義上的“時事”,在現(xiàn)實主義文學觀看來,雖然也講究“真實”,畢竟與新聞報道意義上的時事“真實”,還是要區(qū)而別之。

    正如李子所言,所謂“時事”,即是每天發(fā)生在世界上的各種大大小小的事件,像戰(zhàn)爭、災難、死亡、慶典,等等。一般而言,這些事件與特定的“我”或“我們”都沒有直接關系,但卻在倫理上、精神上或者間接利益上,能引發(fā)我們的共鳴、思考,由此而構筑一種“命運共同體”或“精神共同體”的想象性關系。例如高昌的《摸魚兒·住房嘆》(上闋:“嘆人間、住房何物,直教心痛如許。少陵憂罷流光換,今又幾多寒暑。狐競舞。正糾結、蓬門無數(shù)癡兒女。填胸酸苦。恨萬丈青云,九重霄漢,一價向天去”。)和噓堂的《買按揭房,十年償其值,賦之》(買宅廬陽市,十年身便累。圖書略得陳,行役隨宜委。野闊柳難載,樓高霜不起。翻知小定遲,前事成云水。)就對近年來的“買房難、買房貴”現(xiàn)象進行了個人化的書寫,但引發(fā)的卻是我們感同身受的共同體驗。這種體驗感的強烈程度,跟“時事”本身與我們關系的遠近有關:當一個事件與大多數(shù)人相關(如買房、生老病死等)時,這種體驗感便較為強烈;反之則會弱一些。

    由此我們可以對當代舊體詩詞中的“時事”進行簡單的分類。首先,可將“時事”分為“事件性”時事和“非事件性”時事?!笆录浴睍r事一般有明確的發(fā)生時間點、發(fā)展、結局;“非事件性”時事的發(fā)生和結束則相對不明確或難以確定。比如一場火災、礦難、車禍、地震等,屬于“事件性”時事;而像霧霾、環(huán)境污染、腐敗等,則屬于“非事件性”時事。在當代舊體詩詞的寫作中,“事件性”時事內容較為多見,如《編年》一書所收李子《如夢令·“六一”兒童節(jié)寫給大連空難遇難兒童》、《清平樂·連戰(zhàn)訪大陸》,噓堂《歲末聞江西萬載煙花廠爆炸事件·口占》,《童話·哀李思怡》,蔡世平《滿庭芳·山娘遺夢——汶川大地震之一》,高昌《海上悲瀾》,段維《文聯(lián)主席怒砸社區(qū)網(wǎng)站電腦有感》等等,都屬此類。“非事件性”時事類則有蔡世平的《臨江仙·淚落黃昏》,高昌的《滿江紅·本“色”》、《須眉紅粉辭》、《哀礦難》,段維的《有感于“官不聊生”說》、李子的《矽肺》,等等。

    其次,這些“時事”按其性質,又可分為重大時事與一般性時事。重大時事如蔡世平的《賀新郎·“非典”》、《沁園春·血注汶川——汶川大地震之二》、魏新河的《滿江紅·哀汶川》等;后一類則有段維的《有感于“如何證明我媽是我媽”命題》、《聞張鐵生身家過億感賦》,高昌的《京城暴雨小記》,李子的《好事近·甲魚專業(yè)戶接待鎮(zhèn)領導的講話實錄》、《浣溪沙·憶承包敗績》等。從新聞的意義上來說,重大時事顯然比一般性時事更具有報道價值。但就文學意義(詩歌寫作)而言,這樣的區(qū)分就顯得意義不大了:關于汶川地震的書寫是否就一定比對一個個體死亡(如《童話·哀李思怡》)的書寫更有意義?從傳播效果來看,兩者對讀者造成的精神震撼是否有強弱、高下之分?我認為是值得仔細研究的。

    第三,這些“時事”類詩詞還可根據(jù)其發(fā)生的空間,分為國內時事和國際時事。當代舊體詩詞中的大部分“時事”類詩歌都是以國內時事為書寫對象的,不煩多舉。后者雖然占比較小,但卻不容忽視。如噓堂的《斬首》,高昌的《聞馬航MH370航班客機失聯(lián),愴然有作》,段維的《有感于南海主權爭端事》、《聞日本首相安倍晉三參拜靖國神社》,等等。國際時事入詩,容易被政治意識形態(tài)或民族主義情緒左右,而忽略人類共有的情感和命運的表達,是詩家在創(chuàng)作此類詩詞時要引起高度注意的一個問題。就《編年》所收國際時事詩歌來看,作者們的處理可稱得上平穩(wěn)。這就與“老干體”在此類詩詞創(chuàng)作上的過度觀念化區(qū)別了開來。

    應該注意的是,上述幾種類型是互有交叉、而非判然可分的。所有類型都可能分享某一類型的特征,也是很明顯的。在這些時事類書寫中,我們還能注意到,有一些作者將筆觸伸入到了某些敏感題材,以真誠的態(tài)度和巧妙的構思,很好地處理了生活真實和藝術真實的問題,委婉而不失尖銳地表達了詩人的良知。這對一個詩人來說,尤其顯得珍貴。比如全書收入的唯一一篇獻給中國共產(chǎn)黨成立九十周年誕辰的詩歌《獻給中國共產(chǎn)黨成立九十周年》,就與此類詩歌慣見的頌贊模式區(qū)分開來,而將憂患、警示、反思意識灌注在全詩中,擴張了文本的深層意蘊:

    自古興邦貴以恒,風云世界莫相矜。

    花繁蜂蝶頻傳粉,潮急魚龍欲破冰。

    此日國強望民富,何時白璧去青蠅?

    回思天問今余幾,都作弦歌恐未能。

    驚聞海上起悲瀾,小道人傳網(wǎng)互刊。

    冷面刀屠天有嘆,熱流血涌地無瞞。

    一團火冒零星怒,三尺冰凝幾日寒?

    苦喚春風誰覓處,羊腸世路恨難寬。

    詩人對引起世人震驚的重大事件發(fā)聲,詩中“驚聞”、“悲瀾”、“冷面”、“熱流”、“苦喚春風”、“羊腸世路”等傾向性極強的詩語,已完整表達詩人的情感和態(tài)度,可謂“詩可以怨”的一個范例。

    從以上粗略分類可以看出,當代舊體詩詞中“時事”詩的取材是十分豐富的,不僅重大的國際國內時事(如馬航飛機失事、汶川地震、日本首相參拜靖國神社、南海主權爭議、楊佳事件、“非典”、重大礦難等),就是一般的時事(如章開沅辭資深教授、如何證明我媽是我媽、某國家級貧困縣鑄亞洲第一銅牛、某官員落馬、甲魚專業(yè)戶接待鎮(zhèn)政府領導講話等),都能成為詩人的素材。而這樣的素材在我們這樣一個急遽變化的世界里,每天真不知要發(fā)生多少!這樣想想,所謂“時事”,真可謂是詩家一座取用不盡的富礦了。

    但這并不等于每一件“時事”都可以不加選擇地入詩,尤其是那些瑣碎的社會新聞事件。必定是能以小見大、可以提煉出有價值、有意味的思想、觀念的時事,才可以成為詩家的素材。而要做到這一點,也需要創(chuàng)作者長期的修煉,練就一雙慧眼,能準確判斷哪些時事是值得去思考、寫作的。如李子《減字木蘭花·反腐驚險故事》寫一名貪官落馬,在書記督促之下,從速被處決,而該貪官有關“書記從前……”的交代尚未寫完。整首詞如下:

    “從嚴從速?!迸陌竸C然書記促:“反腐關頭,這等貪官豈可留?!?/p>

    一聲槍響。二百來斤全給黨。“書記從前……”交代終于未寫完。

    整首詞敘事性極強,而“驚險”、“書記從前……”等句,意味深長,尤令人回味,給讀者提供了極大的再創(chuàng)造空間。反腐入詩,可謂夥矣,但像李子這首詞這樣具有想象空間的,實為罕見。這說明,普通的時事,只要善于思考,善于挖掘,還是可以發(fā)現(xiàn)它的不一般的意義的。另如李子《好事近·甲魚專業(yè)戶接待鎮(zhèn)領導的講話實錄》,噓堂《哀山西煤窯事故多發(fā)》、《歲末聞江西萬載煙花廠爆炸事件·口占》、高昌《須眉紅粉辭》,段維《城中村拆遷感懷》、《獻給中國共產(chǎn)黨成立九十周年》等,均能于普通時事中,別具只眼,另出新意,或嘲諷,或哀矜,或痛惜,或憂憤,或反思,于習見內容翻出新意,釋放出舊體詩詞形式蘊含的諸多可能性,迥異于“老干體”、“參賽體”詩詞書寫時事所固有的平面化、淺表化、頌贊腔、偽浪漫、形式主義等痼疾,維護了當代舊體詩詞的尊嚴。

    注釋

    ①李遇春:《迎中華詩詞在新世紀的復興——〈21世紀新銳吟家詩詞編年〉前言》,《21世紀新銳吟家詩詞編年》,華中師范大學出版社2016年版。

    ②李子:《我的創(chuàng)作道路》,李遇春主編:《21世紀新銳吟家詩詞編年》(第二輯),華中師范大學出版社2016年版,第5頁。

    ③段維:《獻給中國共產(chǎn)黨成立九十周年》,李遇春主編:《21世紀新銳吟家詩詞編年》(第一輯),華中師范大學出版社2016年版,第209頁。

    ④高昌:《海上悲瀾》,李遇春主編:《21世紀新銳吟家詩詞編年》(第一輯),華中師范大學出版社2016年版,第173頁。

    ⑤李子:《減字木蘭花·反腐驚險故事》,李遇春主編:《21世紀新銳吟家詩詞編年》(第二輯),華中師范大學出版社2016年版,第20~21頁。

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