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    從弗洛伊德人格結(jié)構(gòu)理論視角賞析《秋日傳奇》

    2017-12-21 18:41:48彭紅利
    現(xiàn)代交際 2017年24期
    關(guān)鍵詞:人格結(jié)構(gòu)自我

    彭紅利

    摘要:電影《秋日傳奇》演繹了在美國(guó)西部家族中性格迥異的三兄弟跌宕起伏的人生經(jīng)歷,淋漓盡致地展示了可歌可泣的親情、愛(ài)情故事,蕩氣回腸,令人難忘。影片中的三兄弟對(duì)待女主人公蘇珊娜的愛(ài)情方式,鮮明地詮釋了弗洛伊德的人格結(jié)構(gòu)理論。本文運(yùn)用人格結(jié)構(gòu)理論分析三兄弟與人格結(jié)構(gòu)中的本我、自我和超我的三個(gè)層次之間存在的契合關(guān)系,并從這一全新的視角賞析影片。

    關(guān)鍵詞:秋日傳奇 人格結(jié)構(gòu) 本我 自我 超我

    中圖分類號(hào):J905文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼:A文章編號(hào):1009-5349(2017)24-0099-03

    《秋日傳奇》亦名《燃情歲月》,故事以一位印第安老人講述的形式向我們一一展現(xiàn)出來(lái)——父親威廉上校厭倦了戰(zhàn)爭(zhēng)與屠殺,帶著全家來(lái)到遠(yuǎn)離塵囂的西部荒原,過(guò)著與世無(wú)爭(zhēng)的平靜生活。母親因?yàn)闊o(wú)法忍受艱苦的環(huán)境而拋夫棄子回到了繁華的都市,于是父親獨(dú)自一人肩負(fù)起了養(yǎng)育三個(gè)兒子的重?fù)?dān)。在蒼茫的綠色原野上,在清澈的山澗中,在策馬奔騰、追逐嬉戲的歲月中成長(zhǎng)起來(lái)的三個(gè)兒子有著不同的志趣與追求,但卻彼此相親相愛(ài)。直到小兒子山莫把未婚妻蘇珊娜帶回家中,平靜的生活從此被打破。影片既有波瀾壯闊的戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面,又有美麗寧?kù)o的荒原生活,它將一個(gè)家族三兄弟跌宕起伏的人生經(jīng)歷以及波折的親情愛(ài)情變化描繪得淋漓盡致,是一部在美國(guó)西部的群山平原上演的蕩氣回腸的戰(zhàn)爭(zhēng)與和平、愛(ài)情與親情、原始與文明、悲情與激情交融的傳奇故事。

    影片重點(diǎn)敘述三兄弟與蘇珊娜的愛(ài)情糾葛,鮮明地刻畫了人物的不同性格與命運(yùn)。本文試圖從弗洛伊德的人格結(jié)構(gòu)理論對(duì)電影中的這幾位主要人物進(jìn)行分析,以進(jìn)一步揭示出電影中蘊(yùn)含的心理沖突,并從這一視角感受影片的主題。

    弗洛伊德在后期系統(tǒng)地提出并闡述了他著名的“三部人格結(jié)構(gòu)”理論,認(rèn)為人格自身是一個(gè)動(dòng)態(tài)的相互作用的系統(tǒng),由本我(id)、自我(ego)和超我(superego)三大系統(tǒng)構(gòu)成。在外部環(huán)境的影響下,這三大系統(tǒng)是和諧統(tǒng)一的整體,它們的密切配合使人能夠有成效地展開(kāi)與外界環(huán)境的各種交往,以滿足人的基本需要和欲望。反之,如果人格的三大系統(tǒng)無(wú)法相互協(xié)調(diào)和平衡,人就會(huì)處于失常狀態(tài),甚至危及到人的生存和發(fā)展。在社會(huì)群體范圍內(nèi)和人際關(guān)系中,由于個(gè)體受本我、自我和超我的影響不同,往往表現(xiàn)出不同的性格特點(diǎn)和思想言行,因而會(huì)引發(fā)各種各樣的矛盾和沖突,但最終還是會(huì)走向和諧和平衡。

    筆者通過(guò)分析對(duì)比發(fā)現(xiàn),《秋日傳奇》中性格迥異的三兄弟在與蘇珊娜的愛(ài)情糾葛的關(guān)系中表現(xiàn)出各自不同的行為方式,與弗洛伊德人格結(jié)構(gòu)理論所闡釋的三個(gè)層次存在著高度契合的對(duì)應(yīng)關(guān)系,使得三位主人公顯示出人格結(jié)構(gòu)方面的象征意義。桀驁不馴的崔斯汀象征本我,成熟世故的艾福瑞則象征著自我,善良高尚的山莫象征著超我。三位主人公之間存在著既相互沖突又協(xié)調(diào)一致的內(nèi)在關(guān)系,凸顯了本我、自我、超我三者之間的矛盾和相互聯(lián)系。

    一、本我——崔斯汀

    崔斯?。═ristan)的含義是“喧鬧、混亂、暴亂、悲哀等”,名字就注定了他不平靜的一生。根據(jù)弗洛伊德的人格理論,本我就是本能的我,是人格結(jié)構(gòu)中最基本、最原始的部分。弗洛伊德形象地說(shuō):“本我就像一片混沌,一大鍋沸騰著的興奮物,充滿著能量和精力,但卻毫無(wú)組織、毫無(wú)統(tǒng)一意志。在它那里思維沒(méi)有邏輯,沖突沒(méi)有矛盾,也不存在時(shí)間觀念,它不分好壞,更沒(méi)有什么道德標(biāo)準(zhǔn)”(熊哲宏,2016:105)。本我的唯一機(jī)能就是直接釋放心理能量或降低緊張,并由此得到快樂(lè)的滿足。因此本我履行“唯樂(lè)原則”,在滿足要求方面沒(méi)有是非觀念,不考慮道德約束,不計(jì)后果。

    崔斯汀一出生就交由印第安酋長(zhǎng)一刀撫養(yǎng),更多地學(xué)到了印第安人憑借人的本能感知外界事物的能力。影片一開(kāi)始小小年紀(jì)的他就沖動(dòng)地獨(dú)自一人去獵熊而受傷,一刀說(shuō):“當(dāng)人和野獸相互使對(duì)方流血,他們便合為一體了?!庇捌械幕倚芟笳髦藘?nèi)心的本能與欲望,因此崔斯汀伸手觸摸灰熊,就像是觸摸到了自己內(nèi)心的真實(shí)渴望。崔斯汀就是那個(gè)“能夠清楚地聽(tīng)見(jiàn)來(lái)自心靈的聲音,并依著那聲音作息的人”,所以他把自己活成一個(gè)秋日里的傳奇。

    崔斯汀第一次見(jiàn)到蘇珊娜時(shí)的情態(tài),毫不掩飾地表現(xiàn)出了對(duì)于蘇珊娜的喜愛(ài)。影片中山莫和崔斯汀有一段關(guān)于蘇珊娜的對(duì)話,充分表現(xiàn)了崔斯汀的原始的本能欲望。當(dāng)談到蘇珊娜時(shí),從山莫的措辭中,我們可以看到他注重的都是精神與道德層面的美好向往。反觀崔斯汀卻開(kāi)門見(jiàn)山地問(wèn):“她是處女嗎?”甚至建議山莫與她發(fā)生肉體關(guān)系,占有她。從這些言行中我們可以看到崔斯汀關(guān)注的焦點(diǎn)在于肉體的關(guān)系,反映了人的生理本能和占有的欲望??梢?jiàn)他的身上充滿了原始的沖動(dòng)和本能的欲望,特別是“愛(ài)的本能”,即對(duì)性的渴望。面對(duì)欲望,就是要去滿足它,去占有對(duì)方。受本能和欲望的驅(qū)使,他聽(tīng)從內(nèi)心的召喚,所以才會(huì)有出征前與蘇珊娜親密的接觸。

    此外,崔斯汀也鮮明地闡釋了本我“唯樂(lè)原則”的行事方式。本我是一種沖動(dòng)的、無(wú)意識(shí)的,只知道為了滿足自己的欲望和本能的需要,不惜付出一切代價(jià),絲毫不顧及對(duì)與錯(cuò),現(xiàn)實(shí)和后果,倫理和道德。山莫戰(zhàn)死沙場(chǎng)后,滿懷愧疚的崔斯汀自我放逐了一段時(shí)間。重返家園后,與蘇珊娜結(jié)合,卻不能給她一個(gè)承諾。一次拯救被困小牛失敗的偶發(fā)事件,再次觸動(dòng)他內(nèi)心無(wú)法承受的自責(zé)和痛苦,導(dǎo)致崔斯汀再一次選擇一走了之的流浪生涯,根本不考慮他的始亂終棄會(huì)給蘇珊娜帶來(lái)怎樣的后果。充分展示了本我的非理性、沖動(dòng)、自私和唯樂(lè)是從的特點(diǎn)。

    但是弗洛伊德認(rèn)為,本我受到現(xiàn)實(shí)的抑制,過(guò)渡到自我狀態(tài)。“由唯樂(lè)原則過(guò)渡到唯實(shí)原則是自我發(fā)展中一個(gè)最重要的進(jìn)步”(黃賀等,p111)。個(gè)體隨著年齡的增長(zhǎng),逐漸學(xué)會(huì)了不能憑沖動(dòng)隨心所欲。為了接觸社會(huì)世界,本我必須通過(guò)自我才能實(shí)現(xiàn),本我不可避免地要向現(xiàn)實(shí)低頭。所以我們看到第二次回歸的崔斯汀仿佛完全脫胎換骨,多了幾分成熟,變得似乎不再那么沖動(dòng)。他與伊莎貝拉結(jié)婚生子,過(guò)著平靜生活。一刀說(shuō):“這次回家他內(nèi)心的熊睡著了”。

    然而不幸的是妻子的被害、蘇珊娜的死亡以及外在環(huán)境的變化,又一次導(dǎo)致崔斯汀失去理智,他的狂躁、暴怒等一切非理性的行動(dòng),都顯示出了一個(gè)人的本能的沖動(dòng)。為了復(fù)仇,他不計(jì)一切,絲毫不考慮由此帶來(lái)的嚴(yán)重后果。最終迫使他不得不終生漂泊,葬身熊口,客死異鄉(xiāng)。

    二、自我——艾福瑞

    自我是現(xiàn)實(shí)化了的本我,是意識(shí)的結(jié)構(gòu)部分, 是通過(guò)后天的學(xué)習(xí)和對(duì)環(huán)境的接觸發(fā)展起來(lái)的。個(gè)體隨著年齡的增長(zhǎng),逐漸學(xué)會(huì)了不能憑沖動(dòng)隨心所欲,他們逐步考慮后果,考慮現(xiàn)實(shí)的作用,這就是自我。自我遵循“現(xiàn)實(shí)原則”,一方面他接受本我趨樂(lè)避苦的要求, 力圖實(shí)現(xiàn)本我的意圖。另一方面,它必須正視外部現(xiàn)實(shí)世界的條件,區(qū)分主觀心理世界與客觀現(xiàn)實(shí)世界,從而能動(dòng)地支配人在現(xiàn)實(shí)世界的活動(dòng)。它是人格結(jié)構(gòu)中的“行政管理機(jī)構(gòu)”。

    艾福瑞對(duì)待蘇珊娜的態(tài)度,完美地詮釋了自我的人格特征。一方面,自我要滿足本我的需要,力圖實(shí)現(xiàn)本我趨樂(lè)避苦的意圖。在初次見(jiàn)到蘇珊娜時(shí),身為大哥的艾福瑞就對(duì)蘇珊娜一見(jiàn)傾心,但他竭力掩飾自己的情感。然而,愛(ài)欲的本能又驅(qū)使他想方設(shè)法尋找機(jī)會(huì)與蘇珊娜單獨(dú)相處。但理智又告訴他蘇珊娜是山莫的未婚妻,所以與她的接觸始終沒(méi)有超出道德規(guī)范。也因此當(dāng)他看到崔斯汀不顧一切倫理道德將蘇珊娜擁入懷中時(shí),震驚萬(wàn)分,并就此對(duì)崔斯汀心懷芥蒂。作為自我象征的艾福瑞有著和本我象征的崔斯汀一樣的目的,都想擁有蘇珊娜。只是艾福瑞能夠正視外部現(xiàn)實(shí)世界的條件,以此控制并壓抑自己本能的沖動(dòng)。

    另一方面,自我并不妨礙本我,只是自我按照“現(xiàn)實(shí)原則”進(jìn)行操作。自我既要滿足本我的需要,又要制止違反社會(huì)規(guī)范、道德準(zhǔn)則和法律的行為,幫助本我最終合理獲得快樂(lè)的滿足。所以影片中初見(jiàn)蘇珊娜失態(tài)的崔斯汀,正是艾福瑞用冷水把他澆醒的;當(dāng)崔斯汀與蘇珊娜在出征前發(fā)生不恰當(dāng)?shù)挠H密時(shí),也是艾福瑞的出現(xiàn)阻止了他們,可謂寓意深刻。正是遵循“現(xiàn)實(shí)原則”,艾福瑞一直壓抑自己對(duì)蘇珊娜的情感,直到山莫去世。他才第一次向蘇珊娜表白。此時(shí)的表白,完全符合社會(huì)道德規(guī)范。即使遭到蘇珊娜的婉拒,艾福瑞對(duì)于她的愛(ài)戀仍一如既往。當(dāng)發(fā)現(xiàn)蘇珊娜與崔斯汀在一起后,面對(duì)無(wú)法挽回的現(xiàn)實(shí),艾福瑞選擇遠(yuǎn)離故鄉(xiāng),到異地去開(kāi)創(chuàng)自己的事業(yè),并且取得極大的成功。最終當(dāng)蘇珊娜被崔斯汀徹底拋棄后,他才終于正式與心儀多年的女人結(jié)合組建家庭。這一切都顯示出他對(duì)社會(huì)現(xiàn)實(shí)的清醒認(rèn)識(shí)。按照弗洛伊德的理論,本我追求快樂(lè),超我追求完美,兩者都是非現(xiàn)實(shí)的。只有自我追求現(xiàn)實(shí),所以蘇珊娜只能嫁給艾福瑞。自我“設(shè)立現(xiàn)實(shí)原則并不是廢棄快樂(lè)原則,只是迫于現(xiàn)實(shí)而暫緩實(shí)行快樂(lè)原則。現(xiàn)實(shí)原則最終還是引向快樂(lè),盡管一個(gè)人在尋求現(xiàn)實(shí)時(shí),不得不忍受一些不快”(霍爾,1985:21)。

    弗洛伊德認(rèn)為自我周旋于本我和超我之間, 它一方面要滿足本我的要求,另一方面又要調(diào)節(jié)整合精神活動(dòng)。弗洛伊德對(duì)于本我、自我、超我的相互依存、相互沖突的關(guān)系,以“一仆三主”來(lái)生動(dòng)地予以比喻。他認(rèn)為自我就像一位服侍著三位嚴(yán)厲的主人的仆人,“它常常被三種危險(xiǎn)所威脅:來(lái)自于外部世界的,來(lái)自于本我力比多的和來(lái)自于超我的嚴(yán)厲的”(弗洛伊德,2005:28)。自我要使他們的要求和需要相互協(xié)調(diào),而這些要求總是背道而馳并似乎常?;ゲ幌嗳?,難怪自我經(jīng)常不能完成任務(wù)。影片中的大哥艾福瑞似乎就處于這樣一種尷尬的境地。首先他對(duì)于蘇珊娜的情感就先后于兩位弟弟,本我象征的崔斯汀和超我象征的山莫,發(fā)生沖突,更糟糕的是自己所愛(ài)的女人卻并不愛(ài)自己。當(dāng)妻子蘇珊娜不堪內(nèi)心的痛苦折磨自殺身亡后,在墳前,艾福瑞痛苦地向崔斯汀爆發(fā):“我遵守所有的規(guī)矩,神和人的規(guī)矩,而你……并沒(méi)有遵守規(guī)矩,他們愛(ài)你甚于愛(ài)我,山莫,父親甚至我自己的妻子?!边@段艾福瑞內(nèi)心痛苦的告白,恰恰佐證了他象征自我狀態(tài)的痛苦寫照。

    三、 超我——山莫

    超我,就是道德化了的自我,是從自我中分化和發(fā)展起來(lái)的,處于人格結(jié)構(gòu)的最高層。超我又被稱為“自我典范”,由良知和自我理想構(gòu)成,遵循“道德原則”,是人格中專管道德的司法部門。因此它能區(qū)分是非善惡,運(yùn)用良知和道德來(lái)約束本我、支配自我,以維護(hù)社會(huì)規(guī)范的執(zhí)行和社會(huì)的穩(wěn)定。

    山莫在影片中就扮演著這樣一個(gè)道德維護(hù)者的角色,可以看作超我的化身。這一點(diǎn)從他的名字中也體現(xiàn)出來(lái)。山莫(Samuel)在希伯來(lái)語(yǔ)中意為“被上帝聽(tīng)到的”。圣經(jīng)說(shuō)預(yù)言家山莫的母親把他的降生看作上帝對(duì)她的禱告的報(bào)答,所以影片中的山莫就是上帝送給人間的禮物。

    三兄弟中年齡最小的山莫,卻是集所有美好與道德于一身的典范。作為哥哥的艾福瑞和崔斯汀深知這一點(diǎn),所以他們“視他如珍寶”,精心地保護(hù)山莫。在整個(gè)參戰(zhàn)過(guò)程中,作為哥哥的崔斯汀保護(hù)他甚至超過(guò)作戰(zhàn)。因?yàn)閷?duì)于本我和自我來(lái)說(shuō),超我是他們永遠(yuǎn)都無(wú)法達(dá)到的道德精神高度。兄弟三人合影,也是年幼的山莫處在兩位哥哥中間的重要位置。因?yàn)榫竦赖掠肋h(yuǎn)處于核心位置,使得本我與自我平衡發(fā)展。有山莫存在,兩位兄長(zhǎng)就能和平相處,不會(huì)爆發(fā)矛盾。兩位兄長(zhǎng)之間的沖突與不協(xié)調(diào),是在山莫死后才凸顯出來(lái)。

    影片中山莫和蘇珊娜彈著鋼琴深情地對(duì)唱那一幕是多么美好、溫馨和諧的畫面,就像天使一樣的純潔美好!山莫在與崔斯汀談到蘇珊娜時(shí),與崔斯汀的用詞形成鮮明對(duì)比,他注重的都是精神層面的美好,“她使我神魂顛倒,她有主見(jiàn),又實(shí)際……”,“又熱情”。他的一句“我打算和她長(zhǎng)相廝守”便勝卻千言萬(wàn)語(yǔ);為了理想他不惜冒著生命危險(xiǎn)遠(yuǎn)赴前線,去幫助一個(gè)陌生的國(guó)度;甚至他的犧牲也是由于主動(dòng)代替生病的戰(zhàn)友去執(zhí)行偵察任務(wù)而造成的。只有道德水準(zhǔn)超常的山莫才能做到這一切,所以他的死也就格外令人痛心。

    通常情況下,本我、自我和超我是處于協(xié)調(diào)平衡發(fā)展的狀態(tài),從而保證了人格的正常發(fā)展。如果三者失調(diào)乃至破壞,就會(huì)危及人格的正常發(fā)展。超我的主要功能是控制行為,使其符合社會(huì)規(guī)范的要求。充分發(fā)展的超我有“良心”和“自我理想”兩部分。良心是兒童受懲罰而內(nèi)化的經(jīng)驗(yàn),它負(fù)責(zé)對(duì)違反道德的行為做懲罰(內(nèi)疚)?!凹偃缛烁裰袃H有本我和自我這兩個(gè)結(jié)構(gòu)部分,那么人就將成為快樂(lè)主義和獸欲主義的有機(jī)體,當(dāng)他處于一種需要狀態(tài)時(shí),他就會(huì)從合適的環(huán)境對(duì)象中尋求對(duì)需要的直接滿足?!保◤垥x,1998:83)。

    山莫不幸去世,意味著超我無(wú)法再履行其職責(zé)。不再能抑制本我的不容于社會(huì)要求的各種行為,特別是性欲和攻擊行為;也不再能夠批評(píng)自我,用合乎社會(huì)規(guī)范的目標(biāo)代替較低的現(xiàn)實(shí)目標(biāo)。所以影片中的崔斯汀在山莫離開(kāi)后,猶如脫韁的野馬。先是占有蘇珊娜,滿足愛(ài)欲的本能;進(jìn)而毆打拒絕賣酒給印第安人的老板,瘋狂地挑戰(zhàn)騎術(shù)和心理的極限;在驚濤駭浪的海上冒險(xiǎn),在非洲的原始叢林中大肆獵殺各種動(dòng)物。尤其是在妻子意外中槍身亡后,他瘋狂而不計(jì)后果的復(fù)仇行為。

    而身為自我象征的艾福瑞,也在山莫離開(kāi)人世后,一步一步地屈服于社會(huì)現(xiàn)實(shí)的引誘,而成為拍馬者,機(jī)會(huì)主義者,像一個(gè)明白真理,但卻想保持被大眾擁戴的地位的政治家一樣撒謊。(弗洛伊德,2005::29)表面上冠冕堂皇,背地里干著不可告人的骯臟的交易和買賣,以至于同黑惡勢(shì)力同流合污。尤其是當(dāng)崔斯汀販酒的生意遭到他的合伙人的敲詐勒索,并導(dǎo)致伊莎貝拉意外中槍身亡時(shí),艾福瑞卻出面要求崔斯汀承認(rèn)有罪并入監(jiān)服刑,而其合伙人卻逍遙法外。

    電影《秋日傳奇》演繹了一段發(fā)生在美國(guó)西部蕩氣回腸,凄美、哀婉的愛(ài)情悲劇,塑造了性格迥異的一家三兄弟的形象。本文試分析崔斯汀、艾福瑞和山莫與弗洛伊德人格結(jié)構(gòu)理論中的本我、自我和超我三個(gè)層次的對(duì)應(yīng)關(guān)系,崔斯汀放浪不羈、行為率真、沖動(dòng)、充滿了欲望和本能,是本我的象征;艾福瑞信守社會(huì)現(xiàn)實(shí)原則,是自我的代表;山莫是純真和道德的化身,無(wú)形中約束著兩位兄長(zhǎng)的行為,象征超我。在與蘇珊娜的情感糾葛中,三人表現(xiàn)出的言行態(tài)度以及三人之間的關(guān)系,反映出本我、自我和超我的特征以及三者之間相互作用、相互影響,完美地展現(xiàn)和詮釋了弗洛伊德人格結(jié)構(gòu)理論。

    參考文獻(xiàn):

    [1]熊哲宏.弗洛伊德心理學(xué)入門[M].北京:中國(guó)法制出版社,2016.

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    [3]霍爾.弗洛伊德心理學(xué)入門[M].陳維正譯.北京:商務(wù)印書館,1985.

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    [8]周正履,楊躍.影片《燃情歲月》之情感解析[J].電影文學(xué),2011(23).

    責(zé)任編輯:孫瑤

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