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    兒童畫(huà)的意蘊(yùn)與兒童模仿畫(huà)的糾結(jié)

    2017-12-20 05:41:00李文馥
    幼兒100 2017年33期
    關(guān)鍵詞:畫(huà)者兒童畫(huà)畫(huà)法

    文/李文馥

    兒童畫(huà)的意蘊(yùn)與兒童模仿畫(huà)的糾結(jié)

    文/李文馥

    兒童畫(huà)富含深刻的意蘊(yùn),不可小覷。兒童畫(huà)是一個(gè)古老而又常新的話(huà)題,這一話(huà)題之所以被哲學(xué)界、藝術(shù)界和兒童教育界長(zhǎng)久而又廣泛地談?wù)摵椭匾?,是因?yàn)閮和?huà)是一種創(chuàng)造性藝術(shù),是一種綜合性藝術(shù),是兒童表達(dá)自我的情感意愿,表現(xiàn)自我的經(jīng)驗(yàn)、認(rèn)知特點(diǎn)、知識(shí)智慧和精神生活的繪畫(huà)語(yǔ)言。它是兒童的人生初期繪畫(huà)情,伴隨兒童成長(zhǎng),對(duì)兒童心理發(fā)展與成長(zhǎng)具有不可取代的價(jià)值。

    兒童模仿畫(huà)帶來(lái)的弊病和糾結(jié),不能輕視。兒童模仿畫(huà)的教學(xué)來(lái)自于對(duì)兒童畫(huà)的另類(lèi)思維。它基于源遠(yuǎn)流長(zhǎng)的“藝術(shù)即模仿”的理論,混淆兒童畫(huà)與成人畫(huà)的界限,將成人處理技術(shù)問(wèn)題的臨摹畫(huà)法與兒童學(xué)習(xí)繪畫(huà)技術(shù)混為一談,造成了強(qiáng)加給兒童的臨摹示范畫(huà)的模仿畫(huà)教學(xué)。久之,在教學(xué)中,從“藝術(shù)模仿論”生成出兒童繪畫(huà)教育的“技術(shù)中心論”思想。在我國(guó)這種教育思想與傳統(tǒng)被動(dòng)灌輸教育相結(jié)合,兒童模仿畫(huà)的教學(xué)形成了社會(huì)性習(xí)慣勢(shì)力,難以突破?!?-6歲兒童學(xué)習(xí)與發(fā)展指南》提出“幼兒繪畫(huà)時(shí),不宜提供范畫(huà),特別不應(yīng)要求幼兒完全按照范畫(huà)來(lái)畫(huà)”,這一表述說(shuō)明模仿示范畫(huà)不適宜年幼兒童的美術(shù)教育。這一指導(dǎo)性表述不但直接指向兒童模仿畫(huà)教學(xué),更針對(duì)兒童模仿畫(huà)教學(xué)的技術(shù)中心思想及其弊病,從而才引發(fā)出諸多問(wèn)題、矛盾和糾結(jié)。就此繼續(xù)開(kāi)展深入研究討論,將會(huì)使《指南》的上述表述成為學(xué)前兒童美術(shù)教育發(fā)展的革命性契機(jī)。

    “學(xué)我者生,似我者死 ”

    兒童模仿畫(huà)的“像”是強(qiáng)加給兒童的“枷鎖”。成人模仿畫(huà)的主旨在于臨摹示范畫(huà)的技術(shù),其評(píng)價(jià)標(biāo)準(zhǔn)是“像”,越像、越真,才越美,藝術(shù)水平才越高。模仿的最高境界是“像”,凡模仿必求像,這一信條似乎是對(duì)的。但這一信條不適用于兒童畫(huà),且有悖于具有自主性又富于創(chuàng)造性的兒童畫(huà)。讓年幼兒童一筆一畫(huà)地、亦步亦趨地臨摹示范畫(huà),讓年幼兒童機(jī)械地效仿示范畫(huà)技能,就如同“邯鄲學(xué)步”的故事中的那個(gè)燕國(guó)人,機(jī)械地模仿他國(guó)人走路姿態(tài),結(jié)果沒(méi)有學(xué)到真知,反而丟失了自己原有的本事,只好“匍匐而歸”。這故事的辛辣諷刺似乎就是針對(duì)兒童模仿畫(huà)教學(xué)的。兒童模仿畫(huà)強(qiáng)制小娃娃機(jī)械搬用成人畫(huà)法,他們不但學(xué)不到真知,反而丟失了自己的畫(huà)法。這恰如齊白石老先生所云:“學(xué)我者生,似我者死”。

    圖1 德國(guó)兒童畫(huà)《吃飯》

    兒童模仿畫(huà)的構(gòu)圖與兒童畫(huà)的造型

    我研究?jī)和灾餍岳L畫(huà)的初期,曾經(jīng)從各地的親朋好友處收集大量?jī)和?huà)以作分析,這讓我明白成人選擇的示范畫(huà)和精心策劃的畫(huà)法與兒童畫(huà)的造型南轅北轍。示范畫(huà)的構(gòu)圖和畫(huà)法步驟的選擇,其實(shí)是源于“原本—影像”思想。圖,是成人的概念圖像;分步驟的畫(huà)法,是把圖像“拆零”成“碎片”,再拼合成整體的機(jī)械構(gòu)圖法。如此構(gòu)圖與兒童畫(huà)的造型實(shí)屬南轅北轍。

    “一切方法的背后如果沒(méi)有一種生氣勃勃的精神,它們到頭來(lái)都只不過(guò)是笨拙的工具”(愛(ài)因斯坦語(yǔ))。兒童畫(huà)的精髓是自主創(chuàng)新,兒童畫(huà)的造型遵循自生成自發(fā)展的特殊規(guī)律。這里我們透過(guò)圖1和圖2來(lái)解讀兒童畫(huà)造型的生氣勃勃和兒童畫(huà)自身的意蘊(yùn)。

    圖1是德國(guó)兒童畫(huà),屬于圖式期的兒童畫(huà)。這里我們重點(diǎn)分析該畫(huà)的兩個(gè)特點(diǎn),即動(dòng)態(tài)性和透明性。

    其一,動(dòng)態(tài)性:畫(huà)中的食物從飯碗通過(guò)勺子,流灑向腹腔,直至堆積到腹部下方,整個(gè)過(guò)程清清楚楚。小畫(huà)者就是這樣以食物的流動(dòng)來(lái)表現(xiàn)他心目中的“吃飯”和進(jìn)食的流程。

    其二,透明性:畫(huà)面上整個(gè)進(jìn)食過(guò)程都是清晰透明的,如同透視一樣,所以又稱(chēng)為透視畫(huà)。在年幼兒童的心目中,這畫(huà)的是“存在”,存在就是現(xiàn)實(shí),被我所知的現(xiàn)實(shí)即使被遮蔽,也自然而然的要表現(xiàn)出來(lái)。

    圖2 《小朋友圍著桌子吃飯》 鐘秋 5歲半

    圖2也是畫(huà)“吃飯”,圖畫(huà)的題目是“小朋友圍著桌子吃飯”。這幅畫(huà)是我的第一個(gè)兒童自主性繪畫(huà)實(shí)驗(yàn)班的兒童所畫(huà),畫(huà)中充滿(mǎn)著兒童畫(huà)的原生態(tài)的鮮活氣息。這兒時(shí)的日常生活氣息、這畫(huà)作中的童心童趣、這兒童畫(huà)的造型之美……不能不令欣賞兒童畫(huà)的人自嘆不如,也不能不使不了解兒童畫(huà)者感到驚詫。

    畫(huà)2的造型涉及到多種要素以及各要素之間的關(guān)系?!岸鄠€(gè)人”“吃飯”怎么表現(xiàn),“桌子”,特別是“圍著桌子”又怎么表現(xiàn)。面對(duì)這種復(fù)雜的局面,兒童畫(huà)有其獨(dú)特的美妙造型。

    其一,圖式期兒童畫(huà)的最佳視覺(jué)面特征

    按選擇物體最佳視覺(jué)面繪畫(huà)特征,人物畫(huà)的最佳視覺(jué)面就是直立的正面人。圖2的所有人物都是從正面畫(huà)的,即使坐在椅子上的人,也被畫(huà)成直立著的形象。

    其二,多種元素整合起來(lái)表達(dá)一個(gè)復(fù)雜概念

    對(duì)小孩子來(lái)說(shuō)吃飯并不簡(jiǎn)單,會(huì)吃飯是一種能力。小畫(huà)者用碗、筷子、碗中的飯來(lái)表現(xiàn)吃飯,特別值得注意的是,她以小朋友的滿(mǎn)臉飯粒來(lái)表明正在吃飯,這才是真正的神來(lái)妙筆。

    其三,兒童畫(huà)的基底線表示法。

    基底線(也稱(chēng)基準(zhǔn)線)是兒童空間認(rèn)知特點(diǎn)在圖畫(huà)中的表現(xiàn)。通常,圖畫(huà)上面的太陽(yáng)表示高空,表示上方;兒童用基底線表示下方,表示地面。他們常常把各種東西都畫(huà)在同一條基底線上,表示存在。這幅畫(huà)要表現(xiàn)許多人都圍著桌子,關(guān)鍵詞是“圍著”,桌子是基準(zhǔn),這一場(chǎng)合下,每位小朋友的基底線就都是桌子的輪廓線。

    其四,散點(diǎn)透視的放射性形狀。

    按焦點(diǎn)透視法,圍著桌子吃飯的人物要畫(huà)成有正面人、側(cè)面人和背面人。這幅兒童畫(huà)中,按最佳視覺(jué)面的原則將所有人物都畫(huà)成正面人,且以桌子的四周作為人物的基準(zhǔn)線,如此,該圖畫(huà)就呈現(xiàn)出散點(diǎn)透視的放射性形狀。散點(diǎn)透視就是多視角的,不斷游移變動(dòng)的透視法。

    一場(chǎng)師與生心照不宣的默契

    長(zhǎng)期教孩子模仿畫(huà)的教師和家長(zhǎng)都會(huì)對(duì)模仿畫(huà)抱有依賴(lài)性,長(zhǎng)時(shí)間被強(qiáng)制做模仿畫(huà)的孩子更容易形成對(duì)教師和模仿畫(huà)的依賴(lài)性,這可以稱(chēng)為“路徑依賴(lài)”。

    一次,我在幼兒園想向園長(zhǎng)借用美術(shù)教材,園長(zhǎng)說(shuō),現(xiàn)在大家都不用美術(shù)教材了,都是創(chuàng)造性教學(xué)。我要求參觀一堂課,園長(zhǎng)安排我到大班,那堂美術(shù)課是畫(huà)“春天”。老師首先講明主題,接著啟發(fā)孩子們講述春天,數(shù)個(gè)孩子發(fā)言從不同方面談春天的景象,然后教師要求孩子們自己畫(huà)春天。我發(fā)現(xiàn)在孩子們拿紙、取筆,準(zhǔn)備畫(huà)畫(huà)時(shí),教師走到旁邊小屋,拿出一幅畫(huà)有春天的畫(huà),置于教室前面的小黑板上,靜靜地放好,靜靜地離開(kāi),一句話(huà)也沒(méi)有說(shuō)。課后我看了一下孩子們的畫(huà),33幅畫(huà)中,有29幅都是模仿黑板上的那幅示范畫(huà)。不言而喻,這是一場(chǎng)師和生心照不宣的默契。

    我對(duì)這堂課的第一反應(yīng)就是“理解”,理解教師的苦衷,理解孩子們的難處。這個(gè)班一直做模仿示范畫(huà)教學(xué),就孩子們而言,模仿示范畫(huà)、依賴(lài)示范畫(huà)已經(jīng)形成了群體性習(xí)慣。面對(duì)新的繪畫(huà)教育方式,他們躊躇,他們膽怯,在困難時(shí)刻,發(fā)現(xiàn)了那幅示范畫(huà),孩子們敏感地領(lǐng)悟了老師的用意;就教師而言,他們的苦衷在于擔(dān)心,擔(dān)心孩子們不會(huì)畫(huà)或者畫(huà)出些不像春天的東西。于是就巧妙地策劃了如上情節(jié)。這一場(chǎng)師生之間的默契顯示著,在兒童繪畫(huà)教育改革的路途中,走老路更保險(xiǎn)的路徑依賴(lài)性。這種路徑依賴(lài)具有普遍性,要解除并不容易,需要各方共同努力。

    兒童畫(huà)的神秘性

    兒童畫(huà)具有神秘性,誠(chéng)然這里的“神秘”不是指平常所說(shuō)的貶義的神秘主義的神秘,而是指兒童的精神活動(dòng)。我們要走進(jìn)兒童繪畫(huà)的學(xué)術(shù)殿堂,必須深入了解兒童畫(huà),知彼知己者才能百戰(zhàn)不殆。

    在兒童發(fā)展心理學(xué)中講到年幼兒童的精神活動(dòng)時(shí),總會(huì)提到“物活論”和“泛靈論”兩個(gè)概念:物活論是指,在兒童心目中世界萬(wàn)物和人一樣都是有生命的;泛靈論是指,在兒童心目中世界萬(wàn)物和人一樣都是有靈魂的。這樣的內(nèi)容在我們的《幼兒發(fā)展心理學(xué)》課堂上多被淡化,其實(shí)這正是年幼兒童精神活動(dòng)的哲學(xué),在幼童的精神哲學(xué)中,人與萬(wàn)物都是相融相通的,天地神人是融為一體的。圖3《我給爺爺鞠躬》,這幅畫(huà)就是天地神人共悲傷的精神活動(dòng)的生動(dòng)表達(dá)。

    圖3 《我給爺爺鞠躬》 6歲

    小畫(huà)者說(shuō)“爺爺死了,我給爺爺鞠躬,我想爺爺,我哭了,我流了很多淚。太陽(yáng)和小鳥(niǎo)看見(jiàn)了,它們也很傷心,都哭了?!睜敔斎ナ懒?小孫子想念爺爺,到墳地來(lái)悼念爺爺,從而開(kāi)啟了一場(chǎng)“感天動(dòng)地”的悼念逝者的故事。

    我們一邊觀賞圖畫(huà),一邊解讀發(fā)生在爺爺墳地的悲痛故事,可以從中領(lǐng)會(huì)畫(huà)中的意蘊(yùn)。

    其一、小孫子對(duì)爺爺?shù)某缇春蛯?duì)爺爺?shù)乃寄睿核o爺爺設(shè)計(jì)的墳?zāi)垢叽螅瑘A實(shí),居畫(huà)面中心,墓地郁郁蔥蔥,莊嚴(yán)肅穆且富有生機(jī),這表示對(duì)爺爺?shù)木磹?ài);他痛哭著向爺爺鞠躬,成串的淚珠形成淚流,流入爺爺?shù)膲災(zāi)怪?,這是期望爺爺?shù)叵掠兄?,期盼祖孫之間心靈溝通。更引人注目的是,這孩子把他的眼淚畫(huà)成彎曲的淚流,讓眼淚拐著彎流淌,此乃小畫(huà)者的獨(dú)出心裁。這里很可能是出于小畫(huà)者的不得已而為。請(qǐng)讀者仔細(xì)看一看那拐彎的淚,拐點(diǎn)的上線和下線的畫(huà)法有所不同,從中我們可以推測(cè):這孩子的本意是要把眼淚畫(huà)到爺爺?shù)膲災(zāi)股希钱?huà)到中途發(fā)現(xiàn)淚的流向不能滴到墳頭上,便靈機(jī)一動(dòng),讓淚流拐個(gè)彎——這正是要逝者和生者進(jìn)行心靈溝通的意愿的表達(dá)。

    其二、天地神人同悲傷:小男孩的悲傷感動(dòng)了天上的太陽(yáng)和小鳥(niǎo),它們也都悲傷得痛苦流涕。孩子的淚流入了爺爺?shù)膲災(zāi)?,?huì)讓爺爺在地下有知;太陽(yáng)和小鳥(niǎo)與小孩共悲傷,這些描繪在表明對(duì)逝去的爺爺?shù)牡磕詈捅瘋刑靹?dòng)地。

    我們“閱讀”了小畫(huà)者創(chuàng)編的發(fā)生在爺爺墓地的故事,欣賞了小畫(huà)者創(chuàng)作的兒童畫(huà),這圖畫(huà)濃縮了故事的精華 ,這故事詮釋了圖畫(huà)的精神。要問(wèn)這精神是什么 ,那就是“天地神人共悲傷”的天人合一的兒童精神哲學(xué)。

    總之,兒童繪畫(huà)透過(guò)其畫(huà)意性語(yǔ)言,“言說(shuō)”著其自身的自主創(chuàng)新的內(nèi)蘊(yùn)、自生成自發(fā)展的自組織造型能力和生氣勃勃的精神。相比之下,兒童模仿畫(huà)教學(xué)只不過(guò)是一種笨拙的工具。

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