陳子善：將“好玩”進行到底

宮 立

河北師范大學文學院

陳子善：將“好玩”進行到底

宮 立

河北師范大學文學院

陳子善研讀中國現(xiàn)代文學史，歷來注重“歷史的細節(jié)，作家的生平、生活和交游細節(jié)，作品的創(chuàng)作、發(fā)表和流傳的細節(jié)”。筆者也延續(xù)他的思路，從細節(jié)入手，從幾個側(cè)面解讀他的治學思路與文人風范。當然，我這只是“素描”，并非是對他學術(shù)成就的全面評價和深入闡述，這是需要說明的。

關(guān)于貓的那些事

陳子善曾自白：“對貓這種與人親近度僅次于狗的小動物，我本無所謂喜歡不喜歡”，但隨著阿咪、花花、瑪麗的到來，他還是成為了“愛貓族”之一員。自從他開通新浪微博以來，陳皮、陳弟、陳多三兄妹成了眾粉絲爭看的焦點。貓也成了近96萬粉絲關(guān)注的熱點話題。截至今日，單是關(guān)于貓的微博，就有2523條，占總微博的近十分之一，特摘引幾則以饗讀者。

“耍貓”還是“耍人”？2011年11月16日：“那年冬陸兄為其畫報來寒舍拍照，一定要人貓書共同出鏡，皮皮和多多躲之夭夭，弟弟倒欣然從命，折騰半天，始有此照。俗稱‘耍猴’，此照乃‘耍貓’或‘耍人’。陳弟先生在一旁冷眼旁觀，似乎很不滿意：你買那么多書干嘛，我的貓糧呢？”

分享養(yǎng)貓經(jīng)驗。2011年12月8日：“貓砂放專用盆內(nèi)，供貓咪上洗手間；專用吸貓刷，供刷吸貓咪掉毛?！?011年10月25日：“與席慕容老師談貓經(jīng)……繼上周與錢永祥教授談貓經(jīng)后，今晚‘九久’黃育海兄宴席老師，又談貓經(jīng)。席老師詩好文好，寫貓文更溫馨感人。她認為養(yǎng)貓與養(yǎng)狗不同，養(yǎng)狗狗為人，養(yǎng)貓人為貓。她外出三周，托鄰居喂散養(yǎng)一貓，竟不見貓影，她回寓，此貓出現(xiàn)，但毛色灰淡，乃焦慮主人棄養(yǎng)，見席后才逐漸恢復(fù)?！?/p>

收到的禮物也是關(guān)于貓的。2011年 12月 12日：“ 得到一份意外禮物，L.塞普爾維達著《教海鷗飛翔的貓》，一本可愛的小書?！?/p>

貓文中也有“大文章”。2012年5月2日：“五四以后新文學作家在寫貓時不少用‘它’，但也有用‘他’或‘她’，如林庚在《貓的悲哀》中用‘他’和‘他們’，梁實秋在《貓話》中用‘他’，徐志摩在《一個詩人》、靳以在《貓》中都用‘她’，等等，感情色彩是很顯明的?！?/p>

貓也會“讀書”。2017年4月23日：“貓寧。今天世界讀書日，但皮帥說，你們?nèi)祟惖臅y讀，我不讀了?！?017年8月17日：“貓寧。上海書展第二天。皮多問：沒有我們的書？一日一貓，沒有？那我不看?！?/p>

陳子善的漫畫像

貓節(jié)咋過？2016年2月6日：“貓寧。陳皮元帥準備歡度春節(jié)，他今年過年應(yīng)該開心了，因為上海外環(huán)內(nèi)禁放鞭炮，他最怕鞭炮聲，擔驚受怕十多年了。”2017年5月1日：“貓寧。貓國五一也放假。一日一貓，盤算怎么過節(jié)?！?/p>

單純養(yǎng)貓也就罷了，陳子善的收藏癖和考據(jù)癖又促使他進軍貓文貓畫。以貓為題材的國畫、油畫、版畫、雕塑、藏書票、郵票、明信片、年歷、攝影集，等等，都在他的搜集之列。他還編了一本《貓啊，貓》，2004年6月由山東畫報出版社出版，初版印了8000冊，如今這本書已經(jīng)很難尋覓了，原價28元的書，在孔夫子舊書網(wǎng)上嗖嗖地飛漲，如今已經(jīng)高達500元，后又重印兩次，可見它的受歡迎程度。陳子善老師在“序言”中提到：“我自己都沒有想到會編選這樣一部書，編成之后我自己頗為得意也格外看重的一部書。雖然，嚴格說來，這也是我專業(yè)之外越界編選的一部書，多少有點‘不務(wù)正業(yè)’的味道?！惫娌粍?wù)正業(yè)嗎？未必?！敦埌。垺酚捎谄南拗?，雖然只收錄中國作家貓文中的散文，但把這些中國作家琳瑯滿目的貓文集中起來考察，不但可以讀到一部另類的20世紀中國散文史，而且可以窺見20世紀中國社會的巨大變遷。這不也是“重寫文學史”的一種方式嗎？這不講的還是文學史視野下的這些人、這些事嗎？關(guān)于貓，陳老師還在深圳關(guān)山月美術(shù)館做了題為“從現(xiàn)代文人畫貓寫貓看日常生活與社會變遷”的學術(shù)講座。

陳子善著《貓啊，貓》書影

還有一件好玩的事不得不記?！爸袊暋ば侣効v橫”的編輯劉祎辰半夜通過微博聯(lián)系筆者，要訪談陳子善老師。事后劉編輯私信筆者：“訪談過了，太感謝您啦，先生很熱情，旁邊還時不時傳來小貓的叫聲，讓作為貓友的我瞬間不緊張了。”

寫貓文，給貓拍照，編貓書，這成了他作為一個愛貓人的必修課。

最愛聽的還是古典音樂

早在讀高中時，陳子善就悄悄地與同學躲在一間狹小的亭子間里，全神貫注地聆聽貝多芬的《第九交響曲》或柴可夫斯基的《天鵝湖》，“雖然大都是七十八轉(zhuǎn)的膠木唱片，聽一部交響樂要轉(zhuǎn)換好幾次”，但每次都興致勃勃以至聽完后好久還沉浸在里面不能自拔。也就是從那個時候起，他就與古典音樂結(jié)下了不解之緣。

20世紀90年代，上海有個古典音樂愛好者協(xié)會，組織過古典音樂知識比賽。協(xié)會有一份會報《愛樂人》，就在報上用一整版的篇幅登出初賽考題，有選擇題，有填空題，有問答題，各種各樣的考題。參賽者填好后，在規(guī)定的時間內(nèi)寄到會報編輯部去。編輯部根據(jù)他們收到的答題確定參加下一輪決賽的人選，陳子善在給《12堂文學閱讀課》寫序時，對當時比賽的細節(jié)作了回顧：“我填了寄去，有幸選中參加決賽。我是連五線譜都不懂的，決賽怎么比呢？很簡單，就坐在臺上，放一段音樂，參賽者按鈕搶答。首先回答這是誰作的曲，其次回答這是什么曲子，哪一部作品里面的哪個段落。這個挑戰(zhàn)是很大的，如果對古典音樂特別是其中的經(jīng)典作品沒有系統(tǒng)的知識是不行的。我一按鈕搶答，考官就問我這是誰的音樂，我說莫扎特的，又問莫扎特哪一部作品，我答不上來了。但我能確定這是莫扎特的曲子，結(jié)果我得了第三名，這是我聽古典音樂經(jīng)典作家莫扎特作品給我?guī)淼幕舅仞B(yǎng)?！豹勂窞镃D和密紋唱片各一，唱片為Eugen Jochum指揮的莫扎特41和海頓104。

陳子善的微博，也是一篇篇音樂評論：

下午與中學同學見面，我的古典音樂入門引路人送我一枚他小提琴演奏中國樂曲的自制CD，當場放了一遍，仿佛時光倒流，當年一起躲在家中偷偷聆聽古典音樂的情景又如在眼前。

上午在趕寫一篇文章，文思枯澀，于是找出舒伯特的音樂聽。好久沒聽舒伯特了，有點冷落這位31歲就去世的音樂天才，真不應(yīng)該?！段赐瓿山豁憳贰芬崖犨^無數(shù)遍，但第一樂章低音部弦樂奏出暗示性的旋律之后，當優(yōu)美而富于歌唱性的主題奏響，我仍被深深地感動了……

都靈第四天。今天先作風景之旅，來回驅(qū)車四個小時至Ligure海濱，并參觀13-18世紀Noli共和國遺跡。藍天白云，海天一色，沙鷗飛翔，檸檬樹飄香，令人心曠神怡。再作音樂之旅，至都靈有名的Arpa（豎琴）古典音樂店選購歐洲古典作曲家J.Hummel、F.Ries、J.Arriaga、N.Burgmuller等的 CD，滿載而歸。

今天上海春雨綿綿，忽然想到古典音樂中寫春天的樂曲還真不少，計有:維瓦爾第《四季》中的《春》，莫扎特的短歌《渴望春天》，貝多芬小提琴《春天奏鳴曲》，門德爾松鋼琴《無詞歌》中的《春之歌》，舒曼《第一(春天)交響曲》，施特勞斯的《春之聲》圓舞曲，布里頓聲樂和樂隊《春天交響曲》……

上海書展購得數(shù)枚古典音樂CD，其中這枚今年剛問世的最愜意，因為有不大聽到的馬勒A小調(diào)鋼琴四重奏。雖然只是馬勒17歲時的少作，雖然只有短短11.38分，卻甚動聽。馬勒以交響曲和“歌曲——交響曲”著稱，早期還有小提琴奏鳴曲和鋼琴五重奏，此三曲如組成CD，一定很有意思，也許已有樂商這樣做了吧？

2017年維也納新年音樂會曲目，值得大贊特贊!除了壓軸的《藍色多瑙河》等一二首名曲外，絕大多數(shù)是首次在新年音樂會上演奏;除了施特勞斯家族和雷哈爾、蘇佩等作曲家，還有許多作曲家也是聞所未聞。這就一改以前經(jīng)常的老調(diào)重彈，指揮的大膽創(chuàng)新令人充滿期待。

《愛樂者》報現(xiàn)在還在不定期出版。我現(xiàn)在的興趣集中在室內(nèi)樂，尤其是三重奏、四重奏之類，下午準備聽J.N.Hummel的鋼琴三重奏，我很喜歡這位差不多與貝多芬同時的作曲家。

我不懂五線譜，只是門外古典音樂迷。專業(yè)人士的高見當然應(yīng)重視，但還是順著自己的感受為好。那次見郎朗，我就建議他嘗試室內(nèi)樂，他答曰已灌了唱片。果然不久就聽到他與Repin和Maisky合作的老柴三重奏。如見李云迪也會提同樣建議。

今晚觀看上海電視藝術(shù)人文頻道播放之小提琴家克萊默慶祝60歲生日音樂會，演奏馬勒(1860一1911)的A小調(diào)鋼琴四重奏，鋼琴演奏陳薩。馬勒以交響曲和聲樂套曲著稱，此四重奏為其早期作品，作于1876年，一直想聽，一直找不到唱片，今日方始如愿以償。

今晚觀賞上海交響樂團為慶祝建團135周年而在新落成的上交音樂廳舉行的交響音樂會實況轉(zhuǎn)播。除了耳熟能詳?shù)男√崆賲f(xié)奏曲《梁祝》和柴可夫斯基第一鋼琴協(xié)奏曲，小提琴、鋼琴和樂隊協(xié)奏的《天涯歌女》（電影《馬路天使》插曲，田漢詞，賀綠汀曲）也頗好聽。1930年代的上海音樂資源大可發(fā)掘和利用。

陳子善對古典音樂癡迷，“無論在江西農(nóng)村的田埂上，還是在上海里弄生產(chǎn)組的陋室里，或者在寬敞明亮的圖書館里埋頭查資料的間隙”，他的耳畔都會響起貝多芬的《命運》或者舒伯特的《未完成》，只要在家看書寫文章，都要放點巴赫海頓莫扎特、肖邦舒曼舒伯特。他不但收藏唱片，還將作家學者談?wù)摴诺湟魳返纳⑽乃鸭谝黄?，先后編成了《雅人樂話》《十二位音樂大師的藝術(shù)印象——流動的經(jīng)典》，為一些海內(nèi)外名家編選音樂散文集，推動了“音樂散文熱”。更值得一提的是，他還寫了《新文學巨匠筆下的瓦格納》《音樂會奇緣：徐志摩、林徽因與克賴斯勒》《沈從文與莫扎特》《劉榮恩：迷戀古典音樂的新詩人》等專文，著有《紙上交響》，討論中國現(xiàn)代作家與古典音樂的關(guān)系，這是個尚未引起研究者和文學史家關(guān)注的領(lǐng)域，當是現(xiàn)代文學學科發(fā)展新的學術(shù)增長點。

偏愛收藏毛邊本和簽名本

陳子善愛淘書，早在初三就開始逛上海舊書店的提籃橋門市部，工作后無論走到哪里，他都會抽出時間到當?shù)氐呐f書店淘書。他藏有巴金以鋼筆題簽的散文集《憶》文化生活出版社1936年8月初版本、周作人題贈林語堂的《陀螺》初版本、宋春舫獨幕劇《原來是夢》1936年5月初版自印本、胡適題贈林語堂的《神會和尚遺集》初版本、俞平伯題贈錢玄同的《雜拌兒之二》開明書店1933年2月初版本、胡適題贈北京大學圖書館的《嘗試集》亞東圖書館1920年9月再版本、楊絳以毛筆題簽的《一九三九年以來英國散文作品》商務(wù)印書館1948年9月初版本、唐弢題贈傅雷的雜文集《識小錄》上海出版公司1947年12月初版本、韓侍桁評論集《參差集》良友圖書公司1935年3月精裝初版本的簽名編號本、施蟄存毛筆題贈“從文我兄”的其第一本散文集《燈下集》開明書店1937年1月初版本、林庚毛筆題贈“子龍兄”（陳世驤）的新詩集《春野與窗》北京文學評論社1934年初版本、熊式一英文劇本《王寶川》英國Methuen & Co.Ltd1934年初版簽名本、蕭乾英文論著《苦難時代的蝕刻》1942年英國beorge Allen & Unwin Ltd初版題贈本、沈從文《邊城》上海生活書店1934年10月初版毛筆簽名本、林語堂《大荒集》線裝本、章士釗《柳文指要》函裝本、郭沫若《李白與杜甫》精裝本等眾多作家（學者）著作的初版本、毛邊本、簽名本、線裝本、特裝本，等等，琳瑯滿目，美不勝收。他愛藏書，學校分的老房子早已變成了藏書室，如今他與家人居住的梅川書舍，家里到處也是書，滿坑滿谷，在家里書的位置永遠比人重要。

在這些藏書中，他最愛的是毛邊本與簽名本。

正是因為中國現(xiàn)代文學史有太多的“文壇故實隨著時光的推移而消失得無影無蹤”，而簽名本“往往會不經(jīng)意地透露鮮為人知的作家交游、創(chuàng)作和思想信息”，陳子善格外重視作家的簽名本，他收藏有嚴復(fù)、胡適、周作人、劉半農(nóng)、徐志摩、朱自清、林語堂、沈從文、老舍、巴金、施蟄存、張愛玲等眾多近現(xiàn)代名家的簽名本，并在《文匯讀書周報·書人茶話》等報刊開設(shè)“簽名本小考”專欄，深入挖掘簽名本這一尚待發(fā)掘的寶庫，將自己收藏的簽名本的來龍去脈和這些簽名本與文學史的各種關(guān)聯(lián)鉤沉了出來，“考察作者的文壇交往，以至了解作者的著書緣起，思想變遷”，并將這些專欄文章結(jié)集成了《簽名本叢考》。這些簽名本，既有詩集、小說集、散文集、劇本，又有評論集、譯著等，既有自印本又有影印本，既有初版本又有再版本，既有平裝土紙本又有精裝毛邊本，既有單行本又有文集，種類繁多。陳子善借助這些簽名本，梳理了周作人、老舍、豐子愷與林語堂、李健吾、郭沫若與于伶、孫大雨與羅念生、陳鯉庭與陳白塵、南星與王辛笛、朱自清與朱光潛、唐弢與傅雷、臧克家與馮雪峰、周作人與章士釗等作家之間的“文人事”；與此同時，還糾正了《中國現(xiàn)代文學總書目》《廣博之師——陸志韋傳》等書中出現(xiàn)的版本錯誤。文學史是復(fù)雜的，書寫文學史的方式也理應(yīng)多種多樣，《簽名本叢考》未必符合文學史的傳統(tǒng)寫法，但這何嘗不是一部以簽名本為書寫線索的別具一格的現(xiàn)代文學史。

陳子善的梅川書舍

新文學的祖師爺魯迅就是毛邊本的愛好者，自封“毛邊黨”。陳子善也有“毛邊本情調(diào)”，在他看來，毛邊本“有一種不可抗拒的參差美、樸拙美和本色美”，并且早在20世紀二三十年代，“毛邊本的興衰正與新文學的進程息息相關(guān)，同呼吸共命運，見證了新文學的曲折坎坷”。魯迅、周作人、郁達夫、郭沫若、張資平、林語堂、冰心、蘇雪林、謝冰瑩、葉靈鳳、施蟄存、邵洵美、章衣萍、許欽文等眾多現(xiàn)代文學作家都出過毛邊本，于是在淘書的過程中，陳子善格外留意毛邊本，淘有中國近代以降開本最大的毛邊本——1946年上海貝多芬學會出版的《音樂的解放者——悲多汶》，“R.H.夏萊著，彭雅蘿譯，16開道林紙本，厚達六百余頁，而且毛在書根，頗為難得”；還藏有20世紀40年代最后的毛邊本——李健吾翻譯的莫里哀名著《吝嗇鬼》(上海開明書店1949年6月初版，為“莫里哀戲劇集”上輯之五）。他還借助自藏的毛邊本，在《文匯讀書周報》開設(shè)“毛邊舉隅”專欄，寫有《“苦雨齋小書”兩種》《〈詩刊〉毛邊本始末》《章衣萍：〈枕上隨筆〉》《雪峰：〈靈山歌〉》《劉半農(nóng)：〈國外民歌譯〉》《〈晦庵書話〉再版本》《〈愛西亞〉與蒯斯曛》《〈夢家詩集〉初版本》《短長書》《上海新語》等，對周作人、章衣萍、劉半農(nóng)、唐弢、陳夢家、蒯斯曛等現(xiàn)當代作家著譯的版本及其書背后的故事作了趣味解讀，可謂“簽名本叢考”系列的姐妹篇——毛邊本絮語，這都是陳子善對于現(xiàn)代文學史的微觀察。

陳子善（左）、坂井洋史（中）、王曉明（右）合影

名為“不日記”，實為“日記的正宗嫡派”

陳子善格外重視現(xiàn)代作家的日記，因為他意識到 “許許多多不為后人所知的作者的交游、活動、觀點和著述，大大小小鮮活生動的歷史細節(jié)和世事線索，通過日記才有可能得以一一呈現(xiàn)”（《略談日記和日記研究》）。他通過對魯迅、周作人、胡適、郁達夫、葉圣陶、林語堂、錢玄同、曾孟樸、傅彥長、畢樹棠等數(shù)位作家日記的記載進行考證與辨析，發(fā)掘了一樁樁文壇故實，如魯迅和郁達夫的第二次見面、葉圣陶對曹禺《膽劍篇》的批評等。

陳子善在《文匯報·筆會》“不日記”專欄開場白中道出了他寫日記的緣起和用途：“日記者，天天記之以備忘。不日記者，不天天記，有事則記，讀書則記，為當今文壇藝苑留一點史料而已?！闭缬暨_夫所言，日記是用來“備遺忘，錄時事，志感想”。山東畫報出版社分別于2013年、2015年、2017年陸續(xù)出版了他的《不日記》《不日記二集》《不日記三集》，名為“不日記”，但卻是日記的正宗嫡派”（魯迅語），因為他寫的時候“不像做《內(nèi)感篇》外冒篇似的須擺空架子”，讀起來格外有趣。

《香港訪學日志》是陳子善記日記之始，隨手摘抄日記點滴：訪王晉光談“郁王婚變”，與鮑耀明“暢談周作人”，“續(xù)查梁實秋資料”，“觀羅孚所藏之《藥堂談往》手稿和周氏佚文二十一篇（小品和譯作），大部分未發(fā)表，為意想不到之大收獲”，見高伯雨夫人和女兒，談“周作人書信事”，與胡百華談“編梁實秋早期佚文事”，見曹景行談“知堂至曹聚仁書信事”，訪顏純鉤“暢談張愛玲和胡蘭成”，曾焯文在陸羽宴請并“暢談郁達夫”……這些無時無刻不與張愛玲、周作人、郁達夫、梁實秋等作家的研究有關(guān)。

陳子善通過“不日記”，或鉤沉現(xiàn)代作家的一封佚簡（郁達夫致鄭子瑜佚簡、梁實秋致胡適佚簡、茅盾致葉君健函、吳小如致鄭子瑜、傅雷致“上海特別市社會局”、胡適致張元濟、徐志摩致林徽因、陳獨秀致蔡元培、豐子愷致鄭效洵、周作人致人民文學出版社亞非文學編輯組、葉圣陶致宋云彬、葉圣陶致鄭逸梅），對作家書信中涉及的具體史實進行了細致的爬梳與考釋。陳子善曾高度評價王景山的《魯迅書信考釋》，稱其“內(nèi)證與外證相結(jié)合，是前后信內(nèi)容互證互補、收信人生前的相關(guān)回憶和查核當時書刊披露史料相結(jié)合”，他自己對現(xiàn)代作家書信的釋讀也做到了這一點?；虬l(fā)掘一篇作家的集外文（如傅雷佚文《兩種演員》、顧隨的小說、《哈佛遺墨》的遺墨），或考證一件文壇逸事（如周煦良釋《群雞》、《小說月報》與諾貝爾獎、宗岱、洵美和巴金、施趙唱和、林語堂說姚穎、瓦格納、“中國的濟慈”、從KS說起、沈從文婚禮、1930年4月5日晚），或介紹一本鮮為人知的著作（如曹譯莎劇限定本、《土地集》、關(guān)于《芭蕉集》），或評價一本舊籍或新書（如《俠女奴》種種、《續(xù)集》又一種、《墜樓記》《印象的組合》），或探尋一段湮沒不彰的史實（如張充和的“貢獻”、王蘭兒、達夫的“志摩全集序”、編譯之誤、從“結(jié)緣兩岸”說起、陸丹林與達夫詩、百新書店、胡適題泰戈爾像、《風車，和我的瞌睡》），或探討一個文學史小問題（如“原意”、炎夏在古詩中），等等。

說到底，陳子善只是借用這種獨特的文字形式，由日記當日所遇到的人和事催化和引發(fā)的“考據(jù)癖”，實際上他依然關(guān)注的是中國現(xiàn)代文學和臺港暨海外華文文學史料的發(fā)掘、整理和研究，進而從微觀層面對中國現(xiàn)代文學研究尤其是史料發(fā)掘做出自己的闡釋和獨特思考。

2016年9月25日，第十二屆巴金國際學術(shù)研討會，左起：李輝、陳子善、山口守

熱衷于對張愛玲文本的發(fā)掘研究

陳子善雖然在2011年11月24日的微博中自稱“只是一個普通的張愛玲研究者”，事實上，他一直致力于張愛玲史料的挖掘整理，一直致力于張愛玲生平行誼、著譯佚作的考證辨析，在張愛玲研究領(lǐng)域取得了豐碩的成果。

1998年8月，陳子善在浙江文藝出版社出版了《文人事》，這本書由張愛玲研究史上不能不提的一個人——《遙寄張愛玲》的作者柯靈，以及同為張迷的香港著名書話家董橋為其作序，收錄了他早期研究張愛玲的文章，達十二篇之多。

20世紀80年代，陳子善開始涉足“張學”，但遲至2001年7月，他才在臺灣遠景出版社出版了他的第一本研究張愛玲的專著《說不盡的張愛玲》。張愛玲怎能說得盡呢？他在自序中高度評價張愛玲：“回顧本世紀中國文學的進程時，張愛玲的名字決不是可有可無的。張愛玲應(yīng)該是本世紀中國女作家中最有個性、最為出色的一位?！瓘垚哿嵫芯渴遣粫澤暇涮柕模蚁嘈诺搅讼乱皇兰o，張愛玲在中國文學史上的地位將會受到更充分的論證和肯定?！钡谝晃徽J識并闡發(fā)張愛玲作品獨特價值、為張愛玲在20世紀中國文學史上定位的著名學者夏志清為《說不盡的張愛玲》親自作序。2009年10月，陳子善在中華書局出版了他的第二本研究張愛玲集子《看張及其他》?！皬埧础笔菑垚哿?976年在香港和臺灣出版的一本散文、小說合集的書名，她自己解釋是“‘張看’就是張的見解或管窺”，陳子善在序言中則解釋了自己的書名：“本書反其意而用之，‘看張’者，就是我‘看’張愛玲的‘見解或管窺’?！?/p>

陳子善編《作別張愛玲》書影／陳子善收藏的張愛玲短篇小說集《傳奇》初版本的簽名本

為了紀念張愛玲誕辰90周年、逝世15周年，2010年8月陳子善又在臺北九歌出版社出版了他的第三本張愛玲研究集子《研讀張愛玲長短錄》。在“楔子”中他再次闡明他的觀點：“隨著時間的推移，張愛玲的作品，無論就杰出者還是就整體性而言，都會越來越顯示出它經(jīng)久不衰的藝術(shù)魅力和從不同角度進行解讀的研究價值。”2012年3月，他又隆重推出了他的第四本集子《沉香譚屑——張愛玲生平和創(chuàng)作考釋》。眾所周知，張愛玲寫有小說《沉香屑：第一爐香》《沉香屑：第二爐香》《茉莉香片》。陳子善在編選臺灣皇冠版的《沉香》時，“序言”的最后寫道：“‘沉香’又名‘奇南香’，是十分名貴的薰香料，芳香并不氤氳，卻能香味裊裊，淡雅持久。前人有詩‘千載沉香遺跡在，誰將絕調(diào)寫風神’，借以形容張愛玲這批佚作的價值，自然是很恰當?shù)??！标愖由七€請“張學”研究的先驅(qū)者吳小如題寫了書名《沉香譚屑》。值得一提的是，陳子善在“小引”中首次披露了吳小如給他的信，一則展現(xiàn)了“張學”研究的曲折進程，二則表明了吳小如對陳子善“張學”研究的肯定，尤其是信末“為先生題書名，雖是友誼情深，同時亦是一種表態(tài)也，想先生能察之也”的附識。題寫書名事小，意義卻重大，讓我們見證了柯靈、夏志清、董橋、吳小如與陳子善等眾位張迷之間的“文人事”，這也是“張學”研究史上珍貴的一頁吧。

2015年，是張愛玲逝世20周年，也是陳子善從事張愛玲研究30周年。為了紀念張愛玲，為了給自己張愛玲研究歷程作一次回顧，陳子善將歷年所寫關(guān)于張愛玲的各類長短文字，編為上下兩冊布面精裝的《張愛玲叢考》出版，既有對新發(fā)掘的張愛玲集外文的考釋，對張愛玲佚文出土參與過程的介紹；又有對張愛玲名文的鑒賞，對張愛玲研究名文的介紹，以及對新出版張愛玲傳記的評析等，林林總總，一言以蔽之，都是他30年研究張愛玲的辛苦結(jié)晶?！皬垚哿崾钦f不盡的，張愛玲研究是不會劃上句號的”，《不日記三集》有六篇是關(guān)于張愛玲的，既涉及張愛玲研究史考證（《范煙橋筆下的張愛玲》《關(guān)露與張愛玲》《〈雜志〉點評張愛玲》《沈葦窗說“傾城”》），又涉及張愛玲部分作品的版本考證（《張愛玲的“題目”》《再版本》），可以說是《張愛玲叢考》的續(xù)篇。

陳子善著《不日記》書影

2016年4月9日，長沙理工大學“中國現(xiàn)代文學文獻學的理論與實踐”國際學術(shù)研討會，左起：袁洪權(quán)、宮立、陳子善、鄭績、廖久明

陳子善為本文作者的論文作的修改

關(guān)于張愛玲，陳子善結(jié)合自己切身感受談了他的張愛玲研究觀和研究路徑。張愛玲可不可以批評？他認為：“當然可以批評，應(yīng)該批評，十分需要深入細致、鞭辟入里的有創(chuàng)見的分析和批評，就像對任何一位有成就的中國現(xiàn)當代作家一樣。但是，需要提醒和強調(diào)的是，正因為張愛玲是文學家，對張愛玲的批評也理應(yīng)在文學的層面、在學術(shù)的范圍內(nèi)展開，而不是其他。否則，一些問題將永遠糾纏不清。”

由此可見，陳子善并非一個普通的張愛玲研究者，而是張愛玲研究的重要推手，他在張愛玲研究史上留下了重彩濃墨。單是從他的張愛玲研究專著的書名、序跋、題簽，就可以看出他對張愛玲及其作品有說不盡的“愛”，正是由于對張愛玲及其作品有說不盡的“愛”，他才會編《私語張愛玲》《作別張愛玲》《張愛玲的風氣》《記憶張愛玲》《重讀張愛玲》，才會寫出一本又一本關(guān)于張愛玲的專著。

編書，編書，還是編書

陳子善對張愛玲生平和創(chuàng)作的研究為海內(nèi)外學界所關(guān)注，但他并非只研究張愛玲，并非只編關(guān)于張愛玲的書。他曾說：“真正優(yōu)秀的文學作品往往需要經(jīng)受時間的考驗，不管遭受怎樣的冷落和埋沒，終究會被文學史家所發(fā)掘，堪稱文學史上的‘沉香’?！标愖由谱约汉螄L不是一直在致力于發(fā)掘文學史上的“沉香”？他研究周作人、梁實秋、郁達夫、臺靜農(nóng)等數(shù)十位重要作家，發(fā)掘了這些作家散佚的不少重要作品，并且將這些佚文佚簡結(jié)集成冊，編成了數(shù)百本書，這些書成為研究相關(guān)作家的重要文獻資料。稱得上“文學史上的失蹤者”的，往往是應(yīng)該進入而由于種種原因未能入文學史的，但并非所有被遺忘的作家作品都值得打撈，并非所有的佚文佚簡都值得鉤沉。陳子善不是為拾遺而拾遺，不是為打撈而打撈，他是以文學史家的眼光開啟他的拾遺補闕之路的，他的拾遺補闕和考證鉤沉是與他編的書相互輝映的。

陳子善除了致力于重要作家作品的史料發(fā)掘、考證和整理，還積極推動“若干被忽略和被歧視的作家的研究”，對于這項工作，他一直“念茲在茲”。他編選了王瑩的《衣羽》、艾霞的《現(xiàn)代一女性》、姚克的《坐忘齋新舊錄》、南星的《甘雨胡同六號》、葉靈鳳的《霜紅室隨筆》，并在編選的同時，寫了《王瑩：從電影明星到作家》《艾霞：電影明星+文學明星》《坐忘齋主姚克》等“出版說明”，對這些被忽略的作家的生平行誼作了細致梳理。也許有一天，他寫的“出版說明”會被人遺忘，但他編的《甘雨胡同六號》《衣羽》《霜紅室隨筆》《現(xiàn)代一女性》等書卻是從事南星、王瑩、葉靈鳳、艾霞等作家作品研究無法繞開的重要參考文獻。陳子善花了三十多年時間精心編選的兩百多本書，讓無數(shù)作家的名字、佚文重新浮出水面，他一直在不斷地“發(fā)現(xiàn)和評審優(yōu)美作品”（夏志清語）。他之所以一直致力于打撈“文學史的失蹤者”，是因為他堅信“文學史一定是要做減法的，但是你要做好減法，得先做加法，加了以后再減；你不做加法，直接先減的話，可能就會出問題。先把這些作家和這些作品找出來，到底怎么評價，讓時間去檢驗”。

陳子善帶著發(fā)現(xiàn)的愉悅將那些被忽視的作家、那些被忽視的作品，重新放回文學史視野下。以上工作之外，他又費心編刊，《現(xiàn)代中文學刊》自創(chuàng)刊以來，陸續(xù)推出了各種專輯、專號，刊物的影響力與日俱增，所刊發(fā)的多篇文章也在學界引起極大反響。當然，他不是為編書而編書，也不是為編刊而編刊，而是有他的文學史家眼光的。在某種程度上說，他是在用編書（刊）的方式，重寫文學史，重新構(gòu)造現(xiàn)代文學史的版圖。

陳子善聽唱片，收藏唱片，編與古典音樂有關(guān)的書，進而寫成專著。他養(yǎng)貓，收藏與貓有關(guān)的一切藝術(shù)品，為貓編書，將貓照放在書的封面，并從現(xiàn)代文人畫貓寫貓看日常生活與社會變遷。他淘書、編書、編刊、寫書，樂此不疲，將自己的愛好轉(zhuǎn)換成了學術(shù)，將愛好與學術(shù)融為了一體。他不屑于寫高頭講章似的八股式學術(shù)論文，多的是可讀性強的學術(shù)隨筆，這些長長短短的研究文字和他為眾多作家編的各類書一起構(gòu)成了獨屬于他的中國現(xiàn)代文學指掌圖。

2017年9月24日，陳子善、范伯群、宮立在中國南社文史資料館合影

傅斯年說：“我們應(yīng)該于史料賦給者之外，一點不多說，史料賦給者以內(nèi)，一點不少說，不受任何傳說觀念的拘束，只求證，不言疏?！焙m說：“有幾分證據(jù)，說幾分話。有一分證據(jù)，只可說一分話。有七分證據(jù)，不可說八分話，更不可說十分話?！标愖由沏∈刂@種實事求是的治學精神考證作家的筆名、鉤沉佚文佚簡、探尋作家間的交往細節(jié)。他無意于建構(gòu)新的文學史框架，他更樂于文學史的微觀察，更樂于關(guān)注比較好玩的人、書、事，因此他帶著“發(fā)現(xiàn)的愉悅”尋找“遺落的明珠”，把自己研究的重點放在了對現(xiàn)代文學史料的挖掘整理上，放在了對現(xiàn)代文人生平行誼、著譯佚作的考證辨析上，他為現(xiàn)代文學研究保障體系的建立和完善做出了自己的貢獻，他也為改寫作家個人創(chuàng)作史和重寫現(xiàn)代文學史提供了足資參考的第一手文獻資料。

責任編輯/胡仰曦