基于媒介融合背景分析漫威電影的敘事策略

周云飛+安媛+劉偉

【摘 要】在媒介融合的大背景下，人們的生活開始受到了深遠(yuǎn)且潛移默化的影響，同時也逐漸顯示在各個層面上。漫威電影的敘事策略也不例外，在這樣的時代環(huán)境中形成了嶄新的敘事形式。本文主要從以并行工程理念為基礎(chǔ)的創(chuàng)作融合、文本與沉浸傳播的緊密結(jié)合、漫威的超媒介敘事手法三大策略來進(jìn)行對漫威電影的分析。

【關(guān)鍵詞】媒介融合；漫威電影；敘事策略

中圖分類號：J905 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號：1007-0125（2017）22-0123-01

一、以并行工程理念為基礎(chǔ)的創(chuàng)作融合

在媒介融合的背景下，創(chuàng)作者需要從一開始就注意敘事資源的分配，從而讓故事情節(jié)能夠發(fā)展到另一個媒介之中。這樣的文本創(chuàng)作要求電影編劇不僅需要創(chuàng)作銀幕上的故事，還需要思索銀幕上的故事。而為了確保與漫畫相統(tǒng)一的敘事體驗，電影導(dǎo)演不僅需要與漫畫制作團(tuán)隊進(jìn)行密切的溝通，還需要對電影進(jìn)行詳細(xì)的指導(dǎo)。由此可知，文本的創(chuàng)作融合是目前媒介融合的一大特點，并且奠定了跨媒介敘事的生產(chǎn)基礎(chǔ)。媒介的邊界通過單一故事向瑣碎式故事、劇集式故事轉(zhuǎn)變，不斷地融合交叉，進(jìn)而構(gòu)成了牢固且廣泛的故事與受眾之間的情感關(guān)聯(lián)。舉個例子來說，漫威公司長期以來都能夠靈活地運用內(nèi)容資源，形成了一個優(yōu)秀的跨媒介敘事系統(tǒng)，并且獲得了巨大的經(jīng)濟收益與社會反響。不同影視作品中的制片方都會要求導(dǎo)演建構(gòu)一個統(tǒng)一的漫威電影宇宙，這樣就能夠保持在相同共識下的不同導(dǎo)演和編劇的創(chuàng)作連貫性，從而避免出現(xiàn)內(nèi)容的分離和交叉。大部分擁有電影業(yè)務(wù)的傳媒集團(tuán)都將媒介融合背景看作電影宣傳的一部分，并且給予更高的使命，希望能夠延伸電影中的敘事體驗。而隨著媒介融合背景成長的影視制作者也會產(chǎn)生自己對媒介內(nèi)容的全新想法和創(chuàng)意。這樣能夠在不同的媒介上擴散相互有聯(lián)系的文本內(nèi)容，借助媒介的獨特優(yōu)勢來完成文本內(nèi)容的敘事，并且在媒介融合的背景下共享敘事體驗。

二、文本與沉浸傳播的緊密結(jié)合

沉浸傳播主要是通過協(xié)同創(chuàng)作來實現(xiàn)的。當(dāng)在一次偶然的媒介消費中，受眾對一個電影敘事文本產(chǎn)生興趣，就會因為興趣開始坐在電視前，以全新的角度來看待故事的發(fā)展過程。然后會在零散的時間中，通過官方所釋放的短片來了解更多的故事情節(jié)發(fā)展。通過各個端口來讓受眾體會到統(tǒng)一的故事情節(jié)，便會構(gòu)建起跨媒介敘事的沉浸式傳播。在這個過程中，漫畫、游戲以及電影環(huán)環(huán)相扣，通過不同媒介的不同優(yōu)勢來促進(jìn)其他的媒介，互相配合形成巨大的敘事潛力。故事世界與現(xiàn)實世界也因媒介這個橋梁而產(chǎn)生了關(guān)聯(lián)，受眾既能夠在現(xiàn)實中生活，也能夠在故事世界中徜徉，進(jìn)而構(gòu)建出一個超現(xiàn)實的場景。這就是文本內(nèi)容優(yōu)化與媒介自身屬性的融合結(jié)果。在媒介融合的大背景之下，沉浸傳播打破了媒介的邊界，讓故事內(nèi)容能夠在不同的媒介中運行，受眾也能夠根據(jù)自己的文本偏好來選擇消費，這就讓漫威電影的敘事成為了一種個性化的服務(wù)，同時也產(chǎn)生了受眾個性化的需求，充分展現(xiàn)出了其傳播魅力。沉浸傳播與創(chuàng)作融合共同形成了漫威電影的敘事策略，為其生態(tài)發(fā)展奠定堅實的結(jié)構(gòu)基礎(chǔ)。

三、漫威電影的超媒介敘事手法

超媒介敘事提供給受眾兩種參與形式：節(jié)點參與和全方位參與。全方位參與指的是讓受眾通過電視、電影、真人動畫、漫畫以及網(wǎng)絡(luò)等媒介來探尋其中的線索，保持受眾對其參與的興趣和熱情程度，能夠?qū)⑹鼙姲l(fā)展為漫威的忠實粉絲。而對于初次接觸和沒有跟劇習(xí)慣的受眾來說，就需要通過節(jié)點參與來吸引其注意，讓受眾能夠在任何一個節(jié)點中參與進(jìn)來，并且漫威十分重視情節(jié)上的華麗，這也讓受眾可以在任何節(jié)點中跟上和參與，對后續(xù)劇情的走向和發(fā)展產(chǎn)生興趣。這兩種參與方式都體現(xiàn)了超媒介敘事的一個重要特征：超媒介敘事中的各個部分既相互獨立又相互融合。當(dāng)各個部分組合到一起，就能夠發(fā)揮出意想不到、前所未有的整體效果，并且在這個過程中，各個部分還會強調(diào)與媒介的配合度以及自身的特色，即便是節(jié)點參與，也能夠很好地產(chǎn)生代入感，將受眾快速引入劇情，使其獲得優(yōu)秀的敘事體驗。例如，《美國隊長2》就是由《神盾局特工》的時間軸延伸而來的故事，受眾能夠在觀看完電影之后得到更多的故事線索，快速進(jìn)入到《神盾局特工》的后續(xù)故事情節(jié)之中。與此同時，漫威公司將《神盾局特工》的故事視角轉(zhuǎn)化為《美國隊長》，能夠產(chǎn)生更強悍的視覺沖擊力，讓沒有看過《神盾局特工》的受眾也可以全身心地投入到故事劇情之中。

參考文獻(xiàn)：

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