勞倫斯短篇小說的語言特色與藝術(shù)特征分析

doi：10.3969/j.issn.10017836.2017.11.038

收稿日期：20170609

作者簡介：羅璐（1983—），女，安徽淮南人，講師，碩士，從事英美語言文學(xué)、英語教學(xué)研究。

摘要：勞倫斯的短篇小說具有十分鮮明的語言特色及藝術(shù)特征，且其塑造出多個符合實(shí)際生活的人物形象，易引起讀者共鳴。通過研讀勞倫斯短篇小說，可以看出其大量運(yùn)用象征手法，書寫與生活息息相關(guān)的內(nèi)容，并以此展現(xiàn)出獨(dú)特的藝術(shù)視角，對社會、人物進(jìn)行分析與解讀，亦通過豐富的題材與內(nèi)容，暗喻兩性沖突。因此，對勞倫斯短篇小說的語言特色及藝術(shù)特征進(jìn)行總結(jié)，并加以分析。

關(guān)鍵詞：勞倫斯；短篇小說；語言特色；藝術(shù)特征

中圖分類號：I106.4文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A文章編號：10017836（2017）11011103

勞倫斯作為英國著名的小說家，創(chuàng)作過眾多英國小說，其中部分短篇小說在當(dāng)時英國的文化及生活中引發(fā)了讀者的共鳴，這與其親民化、趣味性的語言運(yùn)用有著緊密的聯(lián)系。此外，勞倫斯在創(chuàng)作短篇小說時，大量利用象征手法，并對當(dāng)時社會進(jìn)行評論與抨擊，展現(xiàn)出十分鮮明的藝術(shù)特征，因此，對其語言特色及藝術(shù)特征進(jìn)行總結(jié)與分析十分重要。

一、勞倫斯及其短篇小說概況

勞倫斯是英國著名小說家，其全名為戴維·赫伯特·勞倫斯，因其語言抨擊性較強(qiáng)，且善于運(yùn)用優(yōu)美的語言書寫反映現(xiàn)實(shí)生活及社會、人物心理的內(nèi)容，故勞倫斯又被稱為批評家、詩人。勞倫斯創(chuàng)作的短篇小說集共有十一部，每一部作品皆能引發(fā)讀者深思，并能從中感受到勞倫斯內(nèi)心的思想及其對現(xiàn)實(shí)生活的感悟。勞倫斯在其著名的七部短篇小說中塑造了較多的人物形象，其中最具代表性的則是支離人，充分反映出西方文明及當(dāng)代戰(zhàn)爭帶給人民的壓力與摧殘。例如，《狐》《上尉的玩偶》《瓢蟲》《小公主》《女孩與吉普賽人》等等。

二、勞倫斯短篇小說的語言特色

1大量利用象征手法

現(xiàn)實(shí)主義是19世紀(jì)英國文學(xué)的主導(dǎo)方向，發(fā)表的文章大多是對生活的客觀展現(xiàn)，但勞倫斯小說的發(fā)表顛覆了這一寫作規(guī)則，他不硬性對事物進(jìn)行客觀描寫，而是利用大量的象征手法，將無法用直白文字展現(xiàn)的細(xì)節(jié)進(jìn)行描繪，如畫家一般將文章內(nèi)容直觀地展現(xiàn)在讀者的面前，形成良好的閱讀效果。勞倫斯對恰當(dāng)運(yùn)用象征手法，將抽象的人物品質(zhì)及社會內(nèi)涵內(nèi)化為具體的形象，從而使文章在含蓄的語言中展現(xiàn)出其高遠(yuǎn)的含義，由此給讀者帶來深刻的印象，亦能給讀者留有回味的機(jī)會[1]。但勞倫斯在運(yùn)用象征手法時并未直接點(diǎn)出，而是給予讀者一定的思考空間，讓讀者在體悟中感受到象征手法帶來的魅力。勞倫斯善于將自身獨(dú)特的思想利用修辭進(jìn)行傳達(dá)，他將小說人物的心理與其本身的觀念進(jìn)行融合，并充分利用環(huán)境、心理等描寫模塊對生活進(jìn)行展現(xiàn)，從而構(gòu)建出獨(dú)特的象征世界。

勞倫斯短篇小說中有三部最能體現(xiàn)出其象征手法的運(yùn)用，分別是《虹》《兒子與情人》以及《戀愛的女人》。在《虹》中，勞倫斯利用彩虹作為象征手法的總體框架，并將彩虹作為勞倫斯對資本主義社會批判的象征。在勞倫斯的心里，資本主義如同洪水一般，但只要洪水過去，就會出現(xiàn)象征希望的彩虹。在小說中，女主角正是在彩虹中看到屬于自己幸福的未來。勞倫斯在描寫這段內(nèi)容時，運(yùn)用嫻熟的手法以及豐富的話語，將女主角的未來描寫為小仙女與美好的花朵，將女主角的開心與希望充分展現(xiàn)出來，并使讀者通過美好的環(huán)境感受到女主角的心情。而在《兒子與情人》中，勞倫斯則再次利用了“花”作為象征框架，例如“百合花”的隨風(fēng)搖曳象征主角充滿活力的內(nèi)心正在面臨生活的動蕩。勞倫斯除了利用花朵象征主角的形象外，還利用花雨展現(xiàn)出男女主角的愛情，語言優(yōu)美且具有一定的啟示意義，在給予讀者美妙感受的同時，亦讓讀者進(jìn)行思考，理解文中的對話含義，感悟作者要表達(dá)的思想。最后，在《戀愛的女人》這部小說中，勞倫斯亦利用花朵與植物展現(xiàn)出主角的內(nèi)心與思想。小說里主角為一對姐妹，在描寫兩個人面對已經(jīng)發(fā)生改變的故鄉(xiāng)時，勞倫斯利用大量的景物描寫，如“白屈菜”的生長，“金黃陽光”的揮灑、“菊花”的燦爛與美麗等，利用生機(jī)盎然的春意之景展現(xiàn)出兩姐妹內(nèi)心中好奇心的生長以及感動之心。并讓讀者感受到年輕女性內(nèi)心中自我意識的萌發(fā)與生長，與當(dāng)時環(huán)境相吻合，具有一定的共鳴性。

2內(nèi)容描寫與民間文化關(guān)聯(lián)

勞倫斯短篇小說大多對人性及社會進(jìn)行評論與抨擊，對資本主義社會進(jìn)行反抗，從而使其遭受到很多的非議。但受到非議的同時，其小說亦能引起讀者的共鳴，這主要體現(xiàn)在其時常利用英國文化中的民歌或俗詩，用通俗的語句含蓄地表達(dá)內(nèi)心。這些語句的運(yùn)用使勞倫斯小說的語言形成鮮明的特色。而勞倫斯時常利用的通俗語句是當(dāng)時勞動人民在勞動中逐漸積累下來的，亦是符合當(dāng)時社會文化的藝術(shù)形式，富有19世紀(jì)英國獨(dú)特的民族文化。結(jié)合勞倫斯的生活環(huán)境來看，可知其生活在礦工家庭，是工人階級的典型代表，自然會有很多流行的民歌與民謠，便將其應(yīng)用于自己的小說中，展現(xiàn)不一樣的文化特點(diǎn)。例如，在《查泰萊夫人的情人》這部小說中，女主角是一個美麗、活潑的人，她的丈夫是一個貴族，但在兩人結(jié)婚后奔赴戰(zhàn)場并光榮負(fù)傷。由此引出貴族家庭中死氣沉沉的生活氛圍，女主角因此認(rèn)識了狩獵人，但二人的相識源于一把鑰匙，而“鑰匙”的素材則來自英國民歌《草莓集市》，將女主角比作民歌中大膽求愛的姑娘，充分展現(xiàn)出勞倫斯民間文化的應(yīng)用與轉(zhuǎn)化。

此外，在《兒子與情人》這部小說中亦展現(xiàn)出勞倫斯對民間文化的巧妙運(yùn)用，小說中對“戀母情結(jié)”進(jìn)行細(xì)致化描寫，并加入了一段“雙腳”與“鞋子”的故事。而在英國民間文化中，“雙腳”與“鞋子”是對某種性意識的暗喻，雖然這樣的安排有些莫名其妙，但這樣的描寫將小說中的“戀母情結(jié)”含蓄地展現(xiàn)出來，并在母子關(guān)系的處理中發(fā)揮了重大的作用，體現(xiàn)出勞倫斯的獨(dú)具匠心?？梢哉f，勞倫斯借用英國傳統(tǒng)文化展現(xiàn)文章含義是一個十分明智的做法，否則對于一些不易把握且較難描寫的感情問題將很難展現(xiàn)于讀者眼前，直接進(jìn)行描寫難度較大，且無法有效使讀者明白文章的含義。尤其在當(dāng)時社會中對道德、倫理十分重視，如此一般的特殊感情無法直接展現(xiàn)于讀者面前，只有利用讀者易懂的事物進(jìn)行暗喻，才能準(zhǔn)確展現(xiàn)出倫理、道德的缺失與屈辱。endprint

勞倫斯對于英國民間文化的巧妙運(yùn)用，不僅是對民歌的轉(zhuǎn)化，亦表現(xiàn)在其在小說中利用的通俗語言。勞倫斯的小說著重表現(xiàn)19世紀(jì)、20世紀(jì)英國社會對人本來面貌以及生命力的摧殘與壓抑，而這樣的內(nèi)容是勞倫斯對當(dāng)時社會的反抗，勇敢且大膽，而想要充分展現(xiàn)出反叛心情，運(yùn)用普通的話語太過死氣沉沉，而勞倫斯所應(yīng)用的英國土言及俗語，充分展現(xiàn)出其想要表達(dá)的裝腔作勢之感。這樣的描寫讓當(dāng)時英國大部分作家都贊嘆不已，更有著名作家郁達(dá)夫?qū)ζ溥M(jìn)行評論，贊美勞倫斯的小說雅俗共賞，雖然部分語言粗俗，但未曾讓人感覺到不適。

三、勞倫斯短篇小說的藝術(shù)特征

1非理性心理突出化，分析社會心理

勞倫斯短篇小說中大多對當(dāng)時英國社會心理進(jìn)行描寫與抨擊，而勞倫斯在描寫時則將藝術(shù)視角轉(zhuǎn)向內(nèi)向化，對非理性的社會心理進(jìn)行突出，亦展現(xiàn)出勞倫斯獨(dú)特的個性精神。勞倫斯認(rèn)為，物質(zhì)文明的興起使人民對無意識本能進(jìn)行壓抑，并克制自身的欲望，這是人民應(yīng)付出的代價。雖然這樣的思想十分獨(dú)特，但勞倫斯依舊將自己的思想與弗洛伊德的思想進(jìn)行融合，從而促成勞倫斯對人民內(nèi)心世界的審視與關(guān)注。主要體現(xiàn)在勞倫斯短篇小說內(nèi)容的完整性皆與小說人物內(nèi)心的完整性相符，利用內(nèi)向化的藝術(shù)視角設(shè)計符合邏輯的情節(jié)內(nèi)容，從而揭示人物內(nèi)心的性格及社會心理。勞倫斯所展現(xiàn)出的心理活動主要是社會與人物的非理性心理，通常表現(xiàn)在人物的潛意識中。其在描寫每個人物的心理內(nèi)容時，則展現(xiàn)出內(nèi)向化藝術(shù)視角的獨(dú)到之處。例如《普魯士軍官》中，主要描寫戰(zhàn)爭及軍營生活，然而勞倫斯并未將筆墨放在戰(zhàn)爭的血腥中，而是著重描寫一名普魯士軍官與其勤務(wù)兵之間的心理對比。在這部小說中，勞倫斯為讀者展現(xiàn)了非理性心理在生活中發(fā)揮的巨大力量，這與他長久以來堅(jiān)持的藝術(shù)風(fēng)格不謀而合，這樣的內(nèi)容在其小說創(chuàng)作中也屢見不鮮。例如《騎馬出走的女人》中，著重描寫女主人公強(qiáng)大的潛意識力。而在描寫潛意識、非理性心理時，最后總能把思想與兩性結(jié)合起來，而在這個問題中，勞倫斯主張回歸社會、回歸自然，并利用完美的兩性關(guān)系展現(xiàn)社會理想。因此，勞倫斯的作品中總展現(xiàn)著其對理想社會的渴望，并滲透著真誠的思想感情。

勞倫斯的描寫方法坦白但舒展，充分展現(xiàn)出其內(nèi)向化的藝術(shù)視角，將人物不同意味的思想與關(guān)系準(zhǔn)確表達(dá)，最終使最合乎情理的一面展現(xiàn)給讀者，人物及周邊環(huán)境充滿活力[2]。此外，勞倫斯還善于把握潛意識以及性問題的起落與回轉(zhuǎn)，將藝術(shù)視角著重落在人物潛意識的描寫上，從而順延出情節(jié)，展現(xiàn)出既意外但又合乎情理的結(jié)局。例如在《你撫摸了我》中，主角馬蒂爾達(dá)與妹妹對哈德里安展現(xiàn)出不滿，他們認(rèn)為哈德里安是育嬰堂抱出來的孩子，而哈德里安本能地察覺出了敵意，于是雙方彼此輕蔑、敵視。而在結(jié)局中，馬蒂爾達(dá)竟然與哈德里安結(jié)婚了，結(jié)局雖過于突然且不合乎情理，但勞倫斯的描寫使這個結(jié)局更加意味深長。由此可見，勞倫斯對于非理性心理的突出描寫，充分展現(xiàn)了人物與社會的心理，給讀者留下十分深刻的印象。

2小說題材豐富化，展現(xiàn)人物性格

小說題材豐富是勞倫斯協(xié)作的基本特點(diǎn)，但多樣化的書寫內(nèi)容充分地展現(xiàn)出人物性格。首先，勞倫斯大多將煤礦生活作為題材，通過細(xì)膩的描寫反映出煤礦工人的生活以及命運(yùn)，將其性格展現(xiàn)得淋漓盡致。曾有英國著名評論家伊格爾頓對勞倫斯的短篇小說進(jìn)行評論，認(rèn)為煤礦工人的生活與勞倫斯的藝術(shù)成就相輔相成，展現(xiàn)出工人生活的價值，并能夠與英國當(dāng)時的社會秩序進(jìn)行結(jié)合。的確如此，勞倫斯在20世紀(jì)初期創(chuàng)作的煤礦工人作品大多體現(xiàn)出其對英國社會的批判，將英國煤礦工人的尊嚴(yán)描寫得富有生氣，其中最具代表性的兩部作品是《菊馨》以及《范妮與安妮》。

軍事生活亦是勞倫斯短篇小說重點(diǎn)描寫的內(nèi)容，形成一個獨(dú)立的文學(xué)特色。在1912年左右，勞倫斯曾經(jīng)切身感受到德國的軍事氛圍，而在1914年時，大戰(zhàn)一觸即發(fā)，勞倫斯只能返回英國，并創(chuàng)作了幾部戰(zhàn)爭題材的小說，但戰(zhàn)爭的過程不是勞倫斯描寫的重點(diǎn)，他只是將戰(zhàn)爭與軍事作為背景，而描寫出人物的心理過程及粗野的行為，貼合戰(zhàn)爭實(shí)際，扣人心弦，將人物的鮮明特色張弛有度地展現(xiàn)給讀者。此外，勞倫斯的小說還展現(xiàn)出濃厚的異域風(fēng)情，從而表達(dá)出其追求自然的思想。這與勞倫斯的墨西哥之旅有著緊密的聯(lián)系，例如《騎馬出走的女人》這部小說，將印第安人及其宗教、文化作為背景，從而展現(xiàn)出女主角的精神渴望，濃厚的異域色彩使這部作品充滿藝術(shù)魅力，并將人物性格展現(xiàn)得淋漓盡致。除了上述題材以外，勞倫斯的部分作品還充滿著現(xiàn)代派色彩，利用荒誕、象征的描寫手法，凸顯人物特征。

3意象趨于雜糅化，暗喻兩性沖突

勞倫斯所展現(xiàn)出的意象新穎且具有豐富意涵，是對傳統(tǒng)意象的擴(kuò)展與延伸。例如，勞倫斯在利用狐貍、玩偶、烈馬等意象時，并未直接將其指向人類，而是沿用了傳統(tǒng)意象展現(xiàn)出的內(nèi)容，保持著傳統(tǒng)文化上的意義，體現(xiàn)出傳統(tǒng)意象的擴(kuò)大化的非一般性，利用全新的視角為讀者呈現(xiàn)文字盛宴。其次，在描寫意象及對立事物時，勞倫斯利用反語描寫出所要表達(dá)的觀點(diǎn)。將格格不入的人物、事物緊密聯(lián)系，二者相輔相成、相斥相生，使對立的事物充滿著和諧。但勞倫斯的意象使用并不局限在對某一事物的再現(xiàn)，而是將讀者的感官進(jìn)行融合，展現(xiàn)出動態(tài)的意象，形成雜糅意象。并能通過折射傳統(tǒng)意象，讀者對人物的理解由平面上升到立體感知，從而通過文字暗喻英國當(dāng)時社會環(huán)境中的兩性沖突[3]。例如，對狐貍的描寫大多會展現(xiàn)出充滿迷幻的效果，主要對視覺、聽覺等感知進(jìn)行突出展現(xiàn)，暗喻男女主角之間的曖昧之情以及使其感到不滿的性別關(guān)系。其中文中將女友比作狐貍，并將狐貍死去時剝皮去毛、倒吊的形態(tài)細(xì)膩描寫，營造出動態(tài)意境，映射出男主角對兩性關(guān)系的理解與渴望。但狐貍的死亡正是對其在兩性關(guān)系中支離破碎的結(jié)局進(jìn)行暗示。

此外，勞倫斯短篇小說中對意象的雜糅大多體現(xiàn)在心理活動中，將夫妻關(guān)系直白地展現(xiàn)給觀眾。例如《白色長筒襪》《兩只藍(lán)鳥》等。另有部分文章將兩性關(guān)系之間的沖突著重表現(xiàn)，從心理方面進(jìn)行展示，充分體現(xiàn)出主角的情感及其任務(wù)個性，例如《馬販子的女兒》《搗蛋鬼》等。其中《白色長筒襪》是勞倫斯較早創(chuàng)作的作品，講述一個善良、活潑的少婦被雇主吸引而引起家庭糾紛的故事，通過非理性心理與理性心理的意象雜糅展現(xiàn)出人們之間關(guān)系的脆弱。而在《雙目失明的人》這部作品中，將夫妻中的心理危機(jī)全面展現(xiàn)，作品描寫過程巧妙，將恩愛夫妻之間感情的隔膜與痛苦充分展現(xiàn)出來。文中用到的意象通過視覺、聽覺的感官，準(zhǔn)確得體地展現(xiàn)出夫妻兩性關(guān)系的沖突。類似的例子還有很多，勞倫斯用其獨(dú)特的創(chuàng)作手法，將意象進(jìn)行雜糅，出色地展現(xiàn)出人物的心理以及兩性沖突，意欲通過這樣的關(guān)系來擺脫現(xiàn)實(shí)生活對人民的摧殘與壓抑。endprint

四、結(jié)束語

總之，勞倫斯短篇小說充滿其獨(dú)特的語言特色與藝術(shù)特征，其象征手法的運(yùn)用、民間文化的穿插、突出的心理描寫、雜糅的意象以及豐富的內(nèi)容皆體現(xiàn)出勞倫斯創(chuàng)作的功力。勞倫斯利用其獨(dú)特的創(chuàng)作手法，將當(dāng)時英國社會及人民關(guān)系加以充分描寫，為英國小說的發(fā)展起到了推動作用。

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An Analysis of the Linguistic Features and Artistic Features of Lawrences Short Stories

LUO Lu

（Huainan Vocational and Technical College， Huainan 232001， China）

Abstract：Lawrences short stories have very distinctive linguistic and artistic features， and he creates a number of characters in line with the actual life， making it easy to cause the readers resonance. Through the study of his short stories， we can see that he employs a lot of symbolism， and writes liferelated content， thus showing a unique artistic perspective and analyses and interprets the society and characters to show the gender conflict by metaphor in the rich themes and contents. Therefore， this paper will summarize the linguistic and artistic features of Lawrences short stories and analyze them.

Key words：Lawrence； short stories； linguistic features； artistic features

（責(zé)任編輯：陳樹）2017年11月第36卷第11期黑龍江教育學(xué)院學(xué)報Journal of Heilongjiang College of EducationNov.2017Vol.36 No.11endprint