夢想照進現(xiàn)實

苗會青

摘 要：男導(dǎo)演視域下的女性通常被視為男性的輔助客體，與男導(dǎo)演視域下的女性形象不同，徐靜蕾立足女性，以更細膩獨到的見解在電影中闡釋女性形象，其形象大多為巾幗不讓須眉 ，女性不再被愛情、家庭所主宰，除了賢淑弱小等傳統(tǒng)的相夫教子形象還兼具了寧靜安逸風情萬種良善賢惠努力上進的形象，所謂“上得廳堂，下得廚房”。

關(guān)鍵詞：女性意識；女性形象；徐靜蕾

女性形象在近些年的電影創(chuàng)作中呈現(xiàn)出形態(tài)各異、百花齊放、和而不同的姿態(tài)。女性形象塑造的主要分類有傳統(tǒng)、女強人、白領(lǐng)、灰姑娘四種，而當下流行的分類為：蘿莉、御姐、萌妹子、女神、女王、女漢子。跟隨時代潮流我們對女性的審美標準也不再是簡單的奉獻，而是融入了突破的主旋律，女性意識備受關(guān)注。所謂女性意識，就是指女性對自身作為人，尤其是女人的價值的體驗和醒悟.對于男權(quán)社會，其表現(xiàn)為拒絕接受男性社會對女性的傳統(tǒng)定義，以及對男性權(quán)力的質(zhì)疑和顛覆；同時，又表現(xiàn)為關(guān)注女性的生存狀況，審視女性心理情感和表達女性生命體驗。本文選取徐靜蕾導(dǎo)演的六部影片，闡釋徐靜蕾作品中女性意識的滲透和表達，著重表達女性意識在作品中的變遷。

一、缺失的女性意識

女性意識的缺失主要表現(xiàn)在女性的“逃離”意識、“囚禁”意識以及女性失語等方面。徐靜蕾立足自身所歷所感于2003年導(dǎo)演《我和爸爸》，電影中的爸爸形象并不是現(xiàn)實的投影，徐靜蕾自小在被父親當男孩嚴厲教導(dǎo)下成長，性格大大咧咧勇往直前，這種性格造就了徐靜蕾執(zhí)導(dǎo)影片備受追捧的華麗篇章。2005年導(dǎo)演《一個陌生女人的來信》，講述了一個從少女時代伊始便對一個作家單相思，在瀕臨死亡時寫信告訴該作家她的暗戀愛慕之情。影片中女主在情感上依附于視她為陌生人的男人，她的所作所為全是以這個作家為中心，無絲毫獨立意識，心甘情愿為其生子并淪落煙花之地，不惜以妓女身份再次發(fā)生關(guān)系，她享受于自己親手編織的愛情夢境之中，并在夢里長睡不醒，情愿做一塊永遠不曾被記起的望夫石。女主這種無從掙脫的精神羈絆往往感動了自己，她這封信給作家在心理上形成了桎梏，為自己對作家畫地為牢式的愛情定下了罪名。女主作為一個陌生女人為自己執(zhí)迷不悟的追隨用一封信畫下句號，看似如愿以償?shù)你懣塘俗约簽t灑的溢滿胸腔無私偉大的愛意，實則是對這位風流倜儻才華橫溢妙筆生花的作家一種不記名報復(fù)和不甘的情懷：我對你一見傾心為你生兒子，為你成為交際花，為你結(jié)束生命，你日夜風流該下地獄，但我還是祝福你。徐靜蕾在這部片子里表征了一個無女性獨立意識不關(guān)注自己價值的形象，這與《有一個地方只有我們知道》里二戰(zhàn)期間陳蘭心（徐靜蕾飾）對待愛情無私奉獻的態(tài)度、女性自我意識的薄弱突顯如出一轍。

二、鮮嫩的女性意識

在徐靜蕾2006年導(dǎo)演的《夢想照進現(xiàn)實》里，女演員（徐靜蕾飾）向?qū)а荩n童生飾）袒露演不動這部戲，導(dǎo)演好言相勸，女演員去意已決，兩人針對劇本開始爭執(zhí)，兩人就做人的技巧、人生的困惑、夢想與現(xiàn)實差距等問題展開辯論。最終女演員說服了導(dǎo)演刪去莫須有的戲份，這部影片里女主沒有一味附和導(dǎo)演，她敢于堅持己見并在合適的時候表達自己的想法。女主形象為自己未曾破滅的夢想而努力。

女性意識也貫穿于影片《我和爸爸》中，小魚（徐靜蕾飾）在沒有父親的環(huán)境下長大，中學時母親意外去世，跟隨生父老魚（葉大鷹飾）生活，之后的感情也不順利，男友自私，小魚毅然離開男友，跟老魚一起撫養(yǎng)孩子，年邁的老魚不幸癱瘓，小魚沒有被接踵而來的困難打倒，她勇敢獨立，把希望寄托在自己身上，她心存希望懷抱勇敢照顧老魚和孩子，小魚敢愛敢恨的女性意識及遭遇與影片《有一個地方只有我們知道》里金天（王麗坤飾）的經(jīng)歷一致，最疼愛金天的奶奶陳蘭心去世，同時她的未婚夫與她解除婚約，金天并沒有沉溺在悲傷中，而是去了一個新的環(huán)境進修，她毅然拋開過去，在新的環(huán)境重獲新生，并遇到了生命中的白馬王子。金天獨立的女性意識體現(xiàn)在她對自我價值的追逐，她在遇到不如意后，馬上采取自我覺察、自我調(diào)整、自我支持的反思與行動，她通過自我身份的認同，進而實現(xiàn)了不斷進取的自我價值。

三、充裕的女性意識

2010年導(dǎo)演的《杜拉拉升職記》講述了由職場菜鳥經(jīng)過不懈努力晉升為職場精英的正能量爆棚故事。在快節(jié)奏的都市生活中，杜拉拉懷揣在大城市生根發(fā)芽的夢想從公司行政助理這一小職員經(jīng)過不懈努力一步步升成公司HR主管實現(xiàn)了自我價值與社會價值。她一路披荊斬棘突出困難重圍，工資從三千漲到兩萬五千，展示了一個奮進的強女人。她不受愛情壓制，在愛情與工作發(fā)生沖突時毅然決然選擇遵從內(nèi)心工作至上的理念，而她的男友王偉（黃立行飾）在公司杜絕辦公室戀愛這一規(guī)章下放棄工作，遠赴他鄉(xiāng)。男友的離開并沒有打到杜拉拉，雖然在工作上的巨大壓力和感情上的失利下她也曾在獨自一人時狼狽的哭泣，借用巧克力解壓，宣泄過后繼續(xù)努力奮斗，踏實工作，靠自己精心制作的簡報、圓滿完成的裝修任務(wù)及不斷提升拓展自己的知識面獲得賞識，工作穩(wěn)定之后愛情也如約而至，從而實現(xiàn)了愛情與事業(yè)的雙豐收，走上了人生巔峰。杜拉拉這一女性形象活脫脫是當下社會“女王”這一說法的典范代表。 與之有異曲同工之妙的是徐靜蕾2011年導(dǎo)演的《親密敵人》這部商戰(zhàn)愛情片，艾米（徐靜蕾飾）因男友戴瑞克（黃立行飾）工作繁忙疏忽自己而與之分手，此時的艾米女性意識并不突顯，她的形象是傳統(tǒng)的女性，被男性主宰。分手之后艾米化悲痛為工作動力，在工作上大顯身手，以“巾幗不讓須眉”的氣場、努力上進的積極行動與戴瑞克展開職場上激烈的互相廝殺較量，一反以往小鳥依人依附男性的形象令戴瑞克刮目相看并贊賞有加。這個時候的艾米與杜拉拉可謂化身一人，但在經(jīng)歷了職場上爾虞我詐、前有豺狼后有虎豹的兇險后，加上來自社會和家庭對剩女的抨擊以及自己對閑淡安適生活理想的追逐，艾米最終決定追逐安寧的工作和生活，縱然艾米沒有杜拉拉“工作第一”的強勢，卻也有主見的遵從內(nèi)心的想法，突破了傳統(tǒng)女性的價值觀實現(xiàn)了自我認同，升華了自我價值。與之相對的是《有一個地方只有我們知道》里澤陽母親，她年輕時陪丈夫辛苦創(chuàng)業(yè)，丈夫在成功之后拋下她，因此她一蹶不振精神萎靡，靠精神藥物控制情緒，甚至在躁郁癥發(fā)作時一次次自殺，給兒子澤陽帶來更多的負擔。她在丈夫拋棄她之后也拋棄了跟丈夫一起創(chuàng)業(yè)時積累的工作經(jīng)驗?zāi)芰?，她不用實力在愛情以外的領(lǐng)域開疆拓土，一直沉溺與丈夫背叛帶來的傷害，對背叛的不甘，對丈夫的依賴并沒有激發(fā)她女性意識的崛起，她不著力于改變現(xiàn)狀，而是向所有人抱怨，沉浸在病態(tài)的自怨自艾自憐中無法自拔。澤陽母親這種毫無自我女性意識的形象與《一個陌生女人的來信》中女主達成了統(tǒng)一。

四、結(jié)語

影視作品中的女性形象既是外界對女性的期望值，也是創(chuàng)作者對理想中女性的構(gòu)建。徐靜蕾十二年里的六部影片都在閃閃發(fā)光，前五部分別表述了不同的女性意識，每部影片中的女性都在不斷成長，像一個女人的成長體系，從父愛回歸的親情到飛蛾撲火的愛情再到自我實現(xiàn)的自我認同，女性意識是逐步覺醒的。今年上映的第六部《有一個地方只有我們知道》里四個女人的女性意識都含沙射影的滲透在前五部里。男導(dǎo)演視域下的女性通常被視為男性的輔助客體，與男導(dǎo)演視域下的女性形象不同，徐靜蕾立足女性，以更細膩獨到的見解在電影中闡釋女性形象，其形象大多為巾幗不讓須眉 ，女性不再被愛情、家庭所主宰，除了賢淑弱小等傳統(tǒng)的相夫教子形象還兼具了寧靜安逸風情萬種良善賢惠努力上進的形象，所謂“上得廳堂，下得廚房”。徐靜蕾從女性視角出發(fā)，堅持女性視角，表達積極的女性觀。我們不難發(fā)現(xiàn)未來的女性形象是既富有中華民族傳統(tǒng)美德又兼具鮮明時代氣息的一種形象。像徐靜蕾一樣無論遇到怎樣的驚濤駭浪都從容淡定。無懼失敗勇往直前，在碩果滿滿時保持寵辱不驚。

參考文獻：

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[4]《徐靜蕾電影的女性權(quán)利與敘事時空》周雪花；創(chuàng)作與評論；2013.11.

[5]《女性意識難以掩蓋的戀父情結(jié)——淺析徐靜蕾的<我和爸爸>及<一個陌生女人的來信>》曹冰青；劍南文學（經(jīng)典教苑；2011.9.

[6]《愛的多重敘事——<有一個地方只有我們知道>與<回到愛開始的地方>比較評析》王朝暉余軍；湖北函授大學學報；2015.12.endprint