材料對(duì)版畫(huà)意境表達(dá)的影響

柯 綠

材料對(duì)版畫(huà)意境表達(dá)的影響

柯 綠

版畫(huà)是視覺(jué)藝術(shù)的一個(gè)重要門(mén)類，它以獨(dú)特的刀味與木味，展現(xiàn)著這門(mén)藝術(shù)的魅力，并在我國(guó)文化藝術(shù)史上彰顯其獨(dú)立的藝術(shù)價(jià)值，占據(jù)著重要的地位。本文通過(guò)對(duì)傳統(tǒng)版畫(huà)定義、形態(tài)發(fā)展、特點(diǎn)的分析，指出版畫(huà)材料的應(yīng)用對(duì)版畫(huà)作品所蘊(yùn)含的意境表達(dá)的影響，使創(chuàng)作者樹(shù)立版畫(huà)的材料觀，由材料的塑造功能和特性為出發(fā)點(diǎn)，使其更好地為表現(xiàn)版畫(huà)的意境服務(wù)。

版畫(huà) 木版 銅版 石版 絲網(wǎng)版 材料

當(dāng)代意義上的版畫(huà)，主要指由藝術(shù)家構(gòu)思創(chuàng)作并且通過(guò)制版和印刷程序而產(chǎn)生的藝術(shù)作品，具體說(shuō)是以刀或化學(xué)藥品等在木、石、麻膠、銅、鋅等版面上雕刻或蝕刻后印刷出來(lái)的圖畫(huà)。版畫(huà)藝術(shù)在技術(shù)上是一直伴隨著印刷術(shù)的發(fā)展而不斷變化發(fā)展的；而版畫(huà)材料的選用，對(duì)版畫(huà)作品的意境表達(dá)密切相關(guān)，有著巨大的影響作用。

一、版畫(huà)材料的含義

廣義的材料是指物質(zhì)，是事物得以客觀存在的物質(zhì)化的基本形式，是構(gòu)架整個(gè)客觀世界的基本元素，是人類用于制造物品、器件、構(gòu)件、機(jī)器和其他產(chǎn)品的物質(zhì)?？梢哉f(shuō)，材料存在于人們?nèi)粘Ｉ畹姆椒矫婷?，它可以是可觸的、有形的；也可以是不可觸的、無(wú)形的。甚至連人類的思想，都可以借助一定的藝術(shù)表達(dá)媒介展現(xiàn)出來(lái)，版畫(huà)就是這樣的藝術(shù)。

版畫(huà)作為一種視覺(jué)藝術(shù)，需要通過(guò)視覺(jué)元素的語(yǔ)言構(gòu)成來(lái)傳達(dá)它的審美情感。版畫(huà)作品借助所使用的媒介材料表達(dá)一定的思想感情與意境，當(dāng)這種感情與意境滿足人的審美需求時(shí)，版畫(huà)作品便有了靈魂。因此，材料與版畫(huà)的藝術(shù)表達(dá)有著密切的本質(zhì)上的聯(lián)系。

二、版畫(huà)材料的特性與意義

版畫(huà)有別于其他畫(huà)種的特性就在于其對(duì)材料的依賴和敏感。在一定程度上來(lái)說(shuō)，版畫(huà)創(chuàng)作的選擇取決于版種即材料的選擇。正是因?yàn)榘娈?huà)版材在很大程度上決定了畫(huà)面可能出現(xiàn)的效果，版畫(huà)家往往會(huì)選擇不同的材料去表達(dá)主題思想。同時(shí)，版畫(huà)所選擇的刻制工具、版材、油墨紙張等，將影響到最終出現(xiàn)的視覺(jué)效果。版畫(huà)創(chuàng)作對(duì)材料是主動(dòng)的選擇，這就意味著畫(huà)家可以充分利用版畫(huà)的間接特性，選擇材料的客觀性質(zhì)使之反映在作品上。這種繪畫(huà)的溝通是利用材料的肌理塑造某種形象，這種塑造直接來(lái)源于實(shí)物，又經(jīng)過(guò)印制的間接過(guò)程，是融入藝術(shù)家審美的過(guò)程和產(chǎn)物，因而使得版畫(huà)材料進(jìn)入一個(gè)自覺(jué)的創(chuàng)作領(lǐng)域。

三、版畫(huà)材料的形式與發(fā)展

版畫(huà)藝術(shù)是必須依靠一定的媒介物產(chǎn)生的繪畫(huà)，而這個(gè)媒介物也稱作“版”，其實(shí)就是材料。從版畫(huà)的發(fā)展史中，不難看出各個(gè)版種的形成與發(fā)展都與材料有著緊密的聯(lián)系?？茖W(xué)的每一次進(jìn)步，印刷書(shū)的每一次突破，都給版畫(huà)帶來(lái)了新的發(fā)展天地。隨著造紙術(shù)和印刷術(shù)的發(fā)明和運(yùn)用，木版畫(huà)應(yīng)運(yùn)而生，由于材料的發(fā)展，水印木刻和油印木刻相繼出現(xiàn)。銅版畫(huà)隨著金屬工業(yè)的發(fā)展和雕刻腐蝕技術(shù)的純熟，也逐漸穩(wěn)定。18世紀(jì)以后，隨著材料的豐富和油水不相容的發(fā)現(xiàn)，出現(xiàn)了石版畫(huà)。20世紀(jì)絲網(wǎng)版異軍突起，由開(kāi)始的絹印逐步發(fā)展成為使用化學(xué)纖維的網(wǎng)印，制版技術(shù)也從感光技術(shù)向多元化發(fā)展。隨著科技的進(jìn)一步發(fā)展，數(shù)碼版和綜合材料版畫(huà)蓬勃發(fā)展，使版畫(huà)呈現(xiàn)出各種新面貌。隨著版畫(huà)藝術(shù)的深入發(fā)展，版畫(huà)材料的深度和廣度也隨之不斷地發(fā)展，使得版畫(huà)呈現(xiàn)出越來(lái)越豐富的藝術(shù)語(yǔ)言。

四、材料對(duì)版畫(huà)作品意境的影響

材料與實(shí)際應(yīng)用之間的聯(lián)系從古代即被人們所重視，造紙術(shù)與印刷術(shù)的發(fā)明便是見(jiàn)證。造紙術(shù)的發(fā)明引發(fā)了書(shū)寫(xiě)材料的變革，蔡倫造紙術(shù)的改進(jìn)使得紙被廣泛使用，也使得紙被廣泛應(yīng)用在繪畫(huà)領(lǐng)域。另外，許多具有天然美感的材料被廣泛運(yùn)用在繪畫(huà)中，對(duì)版畫(huà)作品的藝術(shù)表達(dá)起著重要的作用。如不同木材的紋理、質(zhì)地被廣泛運(yùn)用于木版畫(huà)、壁畫(huà)等。僅就木版畫(huà)而言，梨木、椴木等都是常用的木版材料，而利用木版材料截面的紋理，如水曲柳等進(jìn)行的排版，可進(jìn)行水印、綜合版等的制作，因此木材本身就具有很高的審美價(jià)值，關(guān)鍵是我們是否發(fā)現(xiàn)并合理運(yùn)用。由此可見(jiàn)，版畫(huà)藝術(shù)語(yǔ)言的產(chǎn)生很大程度上是由其所使用的材料決定的。與木刻一樣，石刻也是如此。早期的漢代畫(huà)像石，以其古樸的美感和獨(dú)具匠心的精湛技藝令世人稱贊，而它的出現(xiàn)導(dǎo)致了印刷術(shù)的出現(xiàn)。

在造紙術(shù)、印刷術(shù)傳到歐洲以后，15世紀(jì)出現(xiàn)了銅版印刷，經(jīng)歷了幾個(gè)世紀(jì)的發(fā)展，確立了銅版畫(huà)在繪畫(huà)史上的地位，形成了獨(dú)特的凹版語(yǔ)言。其特點(diǎn)是以金屬媒材為基礎(chǔ)，利用金屬的物理、化學(xué)性質(zhì)進(jìn)行制版，構(gòu)成其獨(dú)有的凹版畫(huà)語(yǔ)言。它所產(chǎn)生的精細(xì)的線條、豐富的層次、細(xì)膩的版痕肌理，成為凹版印刷的代表。在1798年以后，德國(guó)的賽尼菲爾發(fā)明了石版畫(huà)，平面印刷由此誕生。絲網(wǎng)版是1905年英國(guó)的塞繆爾·西蒙發(fā)明的感光制版法，經(jīng)過(guò)一個(gè)世紀(jì)，技術(shù)日趨成熟，孔板越來(lái)越多的人接受和認(rèn)知。

以圖形樣式為主的絲網(wǎng)版語(yǔ)言，以其特有的套版疊印所產(chǎn)生的印痕而獨(dú)具一格，其圖像的形成方式來(lái)自光學(xué)作用的版模固著與分離狀態(tài)，其特有的漏印方式是產(chǎn)生絲網(wǎng)版藝術(shù)語(yǔ)言的必然媒介。無(wú)論哪種版種，都有力地證實(shí)了材料與版畫(huà)藝術(shù)表達(dá)之間的聯(lián)系，因此對(duì)材料美感的審視，正是對(duì)版畫(huà)語(yǔ)言的關(guān)注，版畫(huà)材料的屬性確定了其特有的藝術(shù)表現(xiàn)語(yǔ)言和風(fēng)格。

一些著名畫(huà)家或大師，他們之所以有名或被稱為大師，概因善于借助不同的版畫(huà)材料表達(dá)他們不同的美學(xué)理念或者人生理念。因此，我們欣賞名家的版畫(huà)，在體會(huì)作品蘊(yùn)含的物性美感的同時(shí)，更會(huì)感受到藝術(shù)家感知世界的心靈獨(dú)白，領(lǐng)會(huì)作品的思想內(nèi)涵，從而感受版畫(huà)的獨(dú)特的藝術(shù)魅力。

[1]孫黎.版畫(huà)[M].北京:高等教育出版社,2002.

[2]鄒躍進(jìn).新中國(guó)美術(shù)史[M].長(zhǎng)沙:湖南美術(shù)出版社,2002.

[3]馬曉宇.對(duì)版畫(huà)材料與作品意境關(guān)聯(lián)的探索[J].藝海,2013(02).

（作者單位：廣西藝術(shù)學(xué)院）