簡(jiǎn)析普羅科菲耶夫《第三鋼琴奏鳴曲》

李卓

【摘要】普羅科菲耶夫是20世紀(jì)最偉大的音樂(lè)家之一，是現(xiàn)代音樂(lè)的領(lǐng)軍人物。他的作品在繼承古典主義藝術(shù)形式的同時(shí)，大膽創(chuàng)新，積極融入現(xiàn)代音樂(lè)元素，集傳統(tǒng)與前衛(wèi)于一體，并將兩者完美融合，創(chuàng)造出眾多新穎、獨(dú)特的作品。

【關(guān)鍵詞】普羅科菲耶夫 《第三鋼琴奏鳴曲》 音樂(lè)本體與演奏研究

【中圖分類號(hào)】J624.1 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A 【文章編號(hào)】2095-3089（2017）43-0200-01

謝爾蓋·謝爾蓋耶維奇·普羅科菲耶夫（Sergei·Sergeyevich·Prokofiev， 1891-1953 年），原蘇聯(lián)著名作曲家、鋼琴家。1904年，普羅科菲耶夫考入圣彼得堡音樂(lè)學(xué)院學(xué)習(xí)，20歲就成功舉辦了首場(chǎng)個(gè)人音樂(lè)會(huì)。1918-1936年定居國(guó)外期間，從事大量的音樂(lè)創(chuàng)作和演出活動(dòng)，直到1936年才回國(guó)。普羅科菲耶夫創(chuàng)作了大量的音樂(lè)作品，他的作品體裁多樣，包括鋼琴作品、交響樂(lè)、協(xié)奏曲和歌劇等等，代表作有九首鋼琴奏鳴曲、第1、5交響曲等。普羅科菲耶夫的作品既有古典主義的風(fēng)格特征，也不乏俄羅斯音樂(lè)的民族性，同時(shí)也有許多現(xiàn)代主義的因素。他的作品生動(dòng)活潑、詼諧幽默、清晰而富有活力。

本文選取普羅科菲耶夫《第三鋼琴奏鳴曲》進(jìn)行音樂(lè)本體分析與演奏研究。

一、普羅科菲耶夫的創(chuàng)作道路概述

普羅科菲耶夫的創(chuàng)作風(fēng)格大致可以分為四個(gè)方面，第一，從古典方面來(lái)看，他重視對(duì)古典音樂(lè)的傳承，他的作品大多都是在古典主義基礎(chǔ)上的延伸擴(kuò)展。第二，從現(xiàn)代元素來(lái)講，他對(duì)和聲語(yǔ)匯做出了大膽創(chuàng)新并開(kāi)創(chuàng)性地運(yùn)用了多調(diào)性音樂(lè)元素。第三，他的作品中也融入了抒情的部分，他的演奏會(huì)在抒情階段后突然爆發(fā)，也會(huì)在爆發(fā)階段后突然沉寂。第四，他的作品中也有不少詼諧幽默，帶諷刺意味的元素。

二、普羅科菲耶夫《第三鋼琴奏鳴曲》的音樂(lè)本體分析

（一）旋律特點(diǎn)

1.小二度級(jí)進(jìn)關(guān)系、完整段落中半音級(jí)進(jìn)旋律，樂(lè)節(jié)的半音級(jí)進(jìn)是普羅科菲耶夫作品旋律的一大特色，如54小節(jié)連接部的半音級(jí)進(jìn)、第132小節(jié)開(kāi)始右手高聲部的二度級(jí)進(jìn)下行，都是該作品旋律的特點(diǎn)之一。2.旋律的大跨度跳躍也是該作品的旋律特點(diǎn)之一，如第16小節(jié)四個(gè)音的八度分解，第105小節(jié)右手十六分音符八度分解的大跳，使得作品風(fēng)格生動(dòng)活潑、青春有活力。3.俄羅斯民族性旋律特征，在作品中加入了適當(dāng)?shù)氖闱樾燥L(fēng)格，樂(lè)句氣息寬廣，音樂(lè)優(yōu)美動(dòng)人，樂(lè)句娓娓道來(lái)。4.多聲部旋律特征。例如第58小節(jié)開(kāi)始（見(jiàn)譜例6），四聲部旋律構(gòu)成的副部音樂(lè)，豐富了音樂(lè)語(yǔ)匯，更具抒情性，同時(shí)，也加強(qiáng)了交響性色彩。 5.材料的高度統(tǒng)一。小二度級(jí)進(jìn)關(guān)系、旋律的大跨度跳躍、民族性旋律、多聲部旋律等旋律材料在該作品中都得到了重用。

（二）調(diào)性、和聲特點(diǎn)

1.先從調(diào)性上來(lái)看，普羅科菲耶夫《第三鋼琴奏鳴曲》遵照古典主義的調(diào)性布局特征。從呈示部主部a小調(diào)到副部C大調(diào)，主部和副部是關(guān)系大小調(diào)，再到再現(xiàn)部的主部調(diào)性回到a小調(diào)的這種模式，這種調(diào)性布局完全秉承了古典主義的奏鳴曲調(diào)性布局原則。2.調(diào)性的變化頻繁。特別是展開(kāi)部調(diào)性的頻繁使用，如118小節(jié)C和聲大調(diào)到12小節(jié)的A大調(diào)，128小節(jié)又回到C和聲大調(diào)，再到130小節(jié)的e小調(diào)等等，這種普羅科菲耶夫的調(diào)性寫(xiě)作手法，加強(qiáng)了音響效果的對(duì)比，加劇了音樂(lè)交響性色彩。3.在和聲上它主要表現(xiàn)的特點(diǎn)為：在和弦結(jié)構(gòu)上該曲的和弦結(jié)構(gòu)主要有三和弦、七和弦、九和弦、十一和弦（從九和弦開(kāi)始屬于高離和弦）和對(duì)以上和弦結(jié)構(gòu)的和弦外音的運(yùn)用；在和聲進(jìn)行上，該曲的和聲主要遵循的是傳統(tǒng)的功能性和聲進(jìn)行，但是也有一些創(chuàng)新，這些創(chuàng)新表現(xiàn)為和弦的平行進(jìn)行等。

（三）織體特點(diǎn)

織體是支撐樂(lè)曲的骨架，是樂(lè)曲的重要組成部分。普羅科菲耶夫在織體用法上涉獵廣泛，包括單聲部織體特點(diǎn)、復(fù)調(diào)織體特點(diǎn)以及和聲織體特點(diǎn)。1.單聲部織體特點(diǎn)。在作品的兩個(gè)連接部，他采用了單旋律的寫(xiě)作手法，既是對(duì)上一部分的總結(jié)，同樣也為音樂(lè)接下來(lái)的發(fā)展埋下伏筆。2.復(fù)調(diào)織體特點(diǎn)。在《第三鋼琴奏鳴曲》復(fù)調(diào)織體語(yǔ)匯集中在副部主題，四聲部的對(duì)比復(fù)調(diào)和模仿復(fù)調(diào)在這部分得到了充分的體現(xiàn)。3.和聲織體特點(diǎn)。所謂和聲織體是主旋律與伴奏的完美配合，即是有意識(shí)地強(qiáng)調(diào)主旋律，相應(yīng)地減弱伴奏。

三、普羅科菲耶夫《第三鋼琴奏鳴曲》的演奏研究

引子部分（1-26小節(jié)），第1、2小節(jié)屬和弦音色的處理聲音要鏗鏘有力，5-6小節(jié)采用持續(xù)強(qiáng)力度，到第6小節(jié)再逐漸漸強(qiáng)。阿根廷鋼琴家阿格麗奇在第5小節(jié)第三、四拍做了明顯的突弱，到第6小節(jié)再逐漸漸強(qiáng)。這種巧妙的力度變化處理是建立在其嚴(yán)密思考樂(lè)句走向的基礎(chǔ)之上的，其中微妙的差別反映出她對(duì)樂(lè)句聲音處理的獨(dú)到體會(huì)，特別是將右手高聲部旋律線很有意思的串聯(lián)起來(lái)，樂(lè)句形象瞬間富有立體感。當(dāng)音樂(lè)進(jìn)行到第20小節(jié)，樂(lè)譜除了標(biāo)明“p”以外，還有“secco”標(biāo)記，即簡(jiǎn)捷有力的，筆者認(rèn)為作曲家在此處的標(biāo)記含義為：“在弱的力度中簡(jiǎn)捷有力地演奏”。

進(jìn)入呈示部之后，從第32-33小節(jié)的漸強(qiáng)，需要有較之明顯的力度變化處理，使得音樂(lè)有向前發(fā)展的推動(dòng)力，音樂(lè)的戲劇性也更強(qiáng)烈。在主部主題的結(jié)尾，從第49-51小節(jié)，雙手三連音力度變化非常鮮明，音樂(lè)很有表現(xiàn)力，對(duì)音色的明暗處理需要高超的演奏技巧和濃厚的藝術(shù)修養(yǎng)，也為副部主題的出現(xiàn)埋下伏筆。

普羅科菲耶夫《第三鋼琴奏鳴曲》的主題具有狂風(fēng)驟雨般激情四射的情緒，但進(jìn)入副部之后，需要演奏者有意識(shí)地營(yíng)造出寧?kù)o、安詳?shù)臍夥?，特別是第66和74小節(jié)的力度“pp”，應(yīng)做比之前更弱的演奏，將音符富有聯(lián)系的串聯(lián)在一起，恰到好處的把握音樂(lè)的伸縮性，力求增強(qiáng)神秘的色彩感。在第78-89小節(jié)力度由“p-mp-mf”的逐漸漸強(qiáng)中，強(qiáng)調(diào)右手高聲部線條，聲音層層遞進(jìn)，氣息連貫，力度變化幅度較明顯，加強(qiáng)樂(lè)句的層次感。

展開(kāi)部雙手反向進(jìn)行時(shí)，用很強(qiáng)的力度來(lái)彈奏，音樂(lè)氣氛頗具煽動(dòng)性。第101-111小節(jié)的處理，演奏較之夸張，情緒熱情奔放，音樂(lè)收放自如，飽滿而豐盈的音色兼?zhèn)?。在?11-113小節(jié)，阿格麗奇在112、113這兩個(gè)小節(jié)的第一拍都做了重音處理，這種演繹方式新穎獨(dú)特，在強(qiáng)弱間迅速轉(zhuǎn)換，音色跌宕起伏，使音樂(lè)增強(qiáng)動(dòng)力感。從第132小節(jié)起，需要極好的手指控制力彈出優(yōu)美的聲部層次感，使人猶如進(jìn)入了奇妙的夢(mèng)幻世界。 從第165小節(jié)開(kāi)始樂(lè)曲進(jìn)入再現(xiàn)部，音樂(lè)處理方式與呈示部大致相同。前蘇聯(lián)鋼琴家吉列爾斯在第177小節(jié)第一拍七和弦沒(méi)有做突弱的處理，而是突出該和弦清脆的音色，營(yíng)造別樣的風(fēng)格特色。

該作品的尾聲高潮迭起，氣勢(shì)恢宏，在“ff”的力度下結(jié)束全曲。從224小節(jié)開(kāi)始，調(diào)性開(kāi)始回歸主調(diào)。兩位鋼琴家都做了強(qiáng)后突弱的演繹，收到了意想不到的效果。這種出其不意的突弱演繹造成的瞬間轉(zhuǎn)換的沖擊性是非常具有震撼力的，讓人不禁驚嘆于作曲家絕妙的創(chuàng)作手法。

普羅科菲耶夫創(chuàng)作的九首鋼琴奏鳴曲被譽(yù)為20世紀(jì)鋼琴音樂(lè)的巔峰之作，其中《第三鋼琴奏鳴曲》是他的早期作品之一，也是他創(chuàng)作風(fēng)格日益成熟的一部單樂(lè)章奏鳴曲。這首作品雖然不及第六、第七奏鳴曲在歷史上的地位，但是憑借其豐富的情感、多樣復(fù)雜的創(chuàng)作手法以及高難度的技術(shù)要求，經(jīng)常被列為音樂(lè)會(huì)的備選曲目，甚至被列為音樂(lè)院校鋼琴教學(xué)的重要文獻(xiàn)。

參考文獻(xiàn)：

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[2]西方音樂(lè)通史，于潤(rùn)洋主編，上海音樂(lè)出版社，2001年

[3]外國(guó)音樂(lè)辭典，汪啟璋等編譯，上海音樂(lè)出版社，1988年endprint