淺談當(dāng)代工筆畫中的女性形象

董海鵬

淺談當(dāng)代工筆畫中的女性形象

董海鵬

本文中主要闡述了當(dāng)代工筆人物繪畫的發(fā)展現(xiàn)狀，將女性形象作為繪畫題材的作品在工筆畫中的表現(xiàn)方式形色各異，并結(jié)合張見、陳子、王冠軍等畫家的繪畫特色加以說明女性形象的藝術(shù)表現(xiàn)圖式。

工筆人物畫 女性形象 特色

一、工筆繪畫中女性形象的表現(xiàn)方式

受當(dāng)下社會環(huán)境的影響，工筆人物繪畫已經(jīng)突破了傳統(tǒng)意義上的表現(xiàn)手法，創(chuàng)新性和時代性成為其主要的表現(xiàn)符號。畫家在進行創(chuàng)作的時候會借鑒其他的藝術(shù)形式，在不斷的實踐中突破原先的繪畫形式，使得用于表現(xiàn)繪畫的材料和技法有相應(yīng)的改變。隨之當(dāng)代藝術(shù)家的繪畫作品就變得豐富多彩起來。

女性人物一直作為一個繪畫母體被不同時代的畫家所表現(xiàn)，從斷臂的維納斯到傷春悲秋的古代仕女畫，從外在的人物形象到內(nèi)在的精神氣質(zhì)，他們無一不散發(fā)著女性的獨特魅力。而這正是由于畫家們所關(guān)注的女性問題更加全面，文化視角也更加廣泛。他們會去思考女性角色的轉(zhuǎn)換，地位的改變，以及現(xiàn)實處境和其他方面發(fā)生的改變，由此創(chuàng)作的內(nèi)容形式也將不再受到大流的局限，其中更多的是添加了個人的創(chuàng)作理念和情感以及他們當(dāng)下對于女性角色的思考解讀。從而把理性與感性更好地融合在作品中，向欣賞者傳遞美的信息。

在當(dāng)下的工筆繪畫中，更多的女性畫家也參與其中。她們會選擇新的材料進行創(chuàng)作，以女性自己的視角去觀察生活，感受生活，從根本上和男性畫家的作品區(qū)別開，使得她們自己的作品有一種觀念上的革新，在形式上也表現(xiàn)出和諧和統(tǒng)一。

由于更多畫家的參與，將女性作為美術(shù)創(chuàng)作母體的作品也層出不窮。畫家們使用不同的構(gòu)圖形式和不同的技法來表達他們的藝術(shù)對象，就像不同的讀者讀《哈姆雷特》，見解自然不同。在傳統(tǒng)文化與現(xiàn)代文明相互影響之間，有更多標榜個性的形式表現(xiàn)出來，它們不被約束更自由，當(dāng)然也會成為社會的輿論焦點。

二、當(dāng)代工筆繪畫的特色

在當(dāng)代工筆繪畫中，張見、王冠軍、陳子等畫家，他們表現(xiàn)人物的方式明顯區(qū)別于傳統(tǒng)人物繪畫。例如張見，他的工筆人物繪畫中（以少女為題），每一個人物都被放置在畫面的前景中，與欣賞者的距離進一步縮短，畫中的少女們面容淡定，時而做沉思狀，時而又是淺笑；在畫面的遠處有花有草，藍天白云、河流山川。整幅畫面的遠近層次表現(xiàn)的十分明顯，會讓人聯(lián)想到古代山水畫中采用的散點透視，將平遠、高遠、深遠運用到極致。畫面尺幅雖只有咫尺，觀賞者卻可以有著游走于天地之間的豁然感覺。同時，他的大多數(shù)作品中，主人公都是以側(cè)面形象出現(xiàn)，帶領(lǐng)人們回到西方文藝復(fù)興時期的美術(shù)潮流中去。

對于藝術(shù)創(chuàng)作的態(tài)度，大家一致認為應(yīng)該繼承和發(fā)揚傳統(tǒng)，并且最重要的是創(chuàng)新。許多的美術(shù)愛好者和職業(yè)的畫家一直都在探索著人物工筆的創(chuàng)新之路。陳子就是其中一位。她選擇表面粗糙不光滑的紙張作畫，有許多的草根和植物纖維在畫紙中顯現(xiàn)。作畫時這種自然的肌理效果就自然而然的為畫面增添了隨機的美感，而且筆墨會隨著植物纖維擴散，出現(xiàn)意料之外的效果。這樣一來既豐富了畫面，也添加了層次感。對于女性角色的表現(xiàn)，她也有自己獨特的見解。她會更注意地表現(xiàn)衣服的花紋、圖案。將服飾上的花朵等裝飾性的紋樣直接擴散到人物的軀干上，甚至延伸到畫面的其他角落，直到和背景交融在一起。

在當(dāng)下，年輕新銳畫家的筆下也產(chǎn)生了許多以女性為主題的工筆繪畫作品。其中就有宋彥軍，他運用獨到的方式表現(xiàn)一系列的都市女性。在他的都市女性系列作品中，以寫實的手法去處理衣服的材質(zhì)，增加了繪畫的真實性；通過一個年輕的視角去觀察這個世界，將自己的感受用畫筆表現(xiàn)出來，抒發(fā)自己的情感。在他的畫中，會有一個特定的社會群體，她們婀娜多姿、時尚潮流；她們擁有個性、充滿活力，寫實意味的感覺很是濃烈。當(dāng)然這種寫實性也是工筆繪畫中的一個發(fā)展趨勢，彌補了傳統(tǒng)中工筆人物繪畫中的缺失。這樣一來在繪畫中就嫁接了油畫中的寫實主義繪畫風(fēng)格，也會十分吸引大眾的眼球。

工筆人物畫中的女性形象在近千年的發(fā)展和演進中，形成了具有獨特中國意味的繪畫體系和藝術(shù)風(fēng)貌。隨著當(dāng)下中國市場經(jīng)濟的發(fā)展和西方文化的影響，描繪女性形象的工筆作品呈現(xiàn)出了多元化的審美和發(fā)展態(tài)勢，并逐漸被大眾所接受，成為當(dāng)下中國繪畫創(chuàng)作中的主流。然而，我們在肯定成績的同時，也應(yīng)該從繪畫的技法、材料和形式等方面深入思考和探究在繼承傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上，中國工筆畫應(yīng)如何進一步拓寬發(fā)展路徑，這是需要我們長期實踐和研究的課題。

［1］郝青松.影響：女性藝術(shù)家創(chuàng)作實錄?天津篇［M］.石家莊：河北美術(shù)出版社，2009.

［2］趙穎.十五：15位女藝術(shù)家的談話［M］.濟南：山東美術(shù)出版社，2009.

［3］呂澎.藝術(shù)的歷史與問題：20世紀中國藝術(shù)史的若干課題研究1950-1999［M］.成都：四川美術(shù)出版社，2006.

［4］王清麗.景之后——淺析現(xiàn)當(dāng)代女性題材繪畫作品［J］.美與時代，2007（10）.

寶雞文理學(xué)院）

董海鵬（1987-），男，山東青州人，研究生，助教，研究方向：美術(shù)理論。