淺析老舍《茶館》語言的京味兒特色

崔子瑩

摘 要：《茶館》是我國著名的劇作家、文學(xué)家老舍先生的代表作，是中國戲劇史上的典范之作，對我國現(xiàn)代劇作的發(fā)展具有重要的承前啟后的作用，一直為人們所歌頌。老舍的作品中具有獨有的京味兒特色，本文將淺析老舍《茶館》語言的京味兒特色，品味老舍作品中獨特的語言魅力。

關(guān)鍵詞：老舍；《茶館》；京味兒特色

[中圖分類號]：J8 [文獻(xiàn)標(biāo)識碼]：A

[文章編號]：1002-2139（2017）-32--01

引言：

《茶館》在我國的戲劇史上具有劃時代的意義，自建國以來受到學(xué)術(shù)界的廣泛關(guān)注，其作品具有深刻的文化內(nèi)涵，直到今天仍然是學(xué)術(shù)界進(jìn)行研究的重要對象。隨著時代的發(fā)展，我國學(xué)術(shù)界對《茶館》的研究更加深入，不僅表現(xiàn)在話劇跌宕起伏的故事情節(jié)與生動鮮活的人物形象，還在于其語言上的京味兒特色。本文即對作品的京味兒特色展開論述，以供借鑒。

一、作品善于運用京味兒語言

《茶館》這部話劇講述了一個在舊北京城中的一個小茶館的故事，而實際上作者通過以一個小茶館為平臺，真正目的是為了影射出舊北京人的日常生活，有為了生存費勁心力的茶館掌柜；有終日游手好閑的八旗子弟；還有投機(jī)倒把的騙子與賣兒賣女的貧苦人家，話劇中眾多具有鮮明形象特征的人物，無一不是舊北京城中人們?nèi)粘Ｉ畹恼鎸崒懻铡?/p>

老舍在《茶館》中運用了大量的帶有京味兒特點的語言環(huán)境，通過京味兒語言的運用，作者將舊北京人的種種性格特征，如安分守己、機(jī)智圓滑、聽天由命等性格特征刻畫得淋漓盡致。作品中的語言都采用了舊北京人使用的北京口語，句子具有短小精悍、通俗易懂、生動傳神的特點，對于表現(xiàn)人物的心理活動具有重大的作用。例如：作品的第二幕表述的內(nèi)容是在清朝滅亡十幾年后，在該幕的開頭，茶館的老伙計——李三，遲遲不肯將自己的辮子減去：“咱就把小辮兒一留，萬一皇上要是給改回來呢？”這句話為標(biāo)準(zhǔn)的北京白話，透漏出較強(qiáng)的京味兒特點，將舊北京底層生活中的人們（如伙計李三）的藝術(shù)形象刻畫得更加生動形象。

另外，老舍還善于根據(jù)人物的不同階層、不同身份，創(chuàng)造出與人物身份與階層相符合的個性化語言。如王利發(fā)作為茶館的掌柜，為在復(fù)雜的社會環(huán)境生存，具有語言恭順、善于應(yīng)酬的人物形象，又如劇中的常四爺作為一個舊北京城中沒落的旗人，能夠自力更生，因此作者塑造了常四爺語言好爽、飽經(jīng)滄桑的人物形象[1]。

二、作品語言的京味兒特色

（一）語言的節(jié)律性較強(qiáng)

《茶館》中的劇作語言符合現(xiàn)代漢語語法的規(guī)范，具有界線分明的音節(jié)、抑揚頓挫的語調(diào)、較強(qiáng)的音樂性等特點。作品融入了北京曲藝中的音律性特色，令作品的語言更加的生動傳神。句子短小精悍，每句話的音節(jié)組合字?jǐn)?shù)較少，因此作品的語言具有較強(qiáng)的節(jié)律性，加之聲調(diào)與語調(diào)的變化，使得人物的話語變得朗朗上口，更增添了作品語言的節(jié)律性。

例如，作品的第一幕所描寫的內(nèi)容發(fā)生在清朝末年，在第一幕的開頭，作者就安排設(shè)計了常四爺（八旗子弟）與二德子（小小惡霸）的口角爭端，如下：

馬五爺：有啥事好好說，別動不動地就講打。

二德子：嗻！您說得對！我去后頭坐著去。李三，今兒的茶錢我候啦！

常四爺：這位爺，您圣明，您給評評理！

馬五爺：（擋話）我還有事，再見！

常四爺：（對王利發(fā)）邪！這倒是個怪人！

這段話具有節(jié)奏感鮮明的音節(jié)特點，話語上抑揚頓挫，向讀者展示出具有獨特京味兒的語言美感，增加了人物語言的口語化程度。

（二）作者注重對兒化音的運用

兒化音是北京語言中的重要內(nèi)容，也是北京話的重要特點。音節(jié)的兒化現(xiàn)象實際上是普通話的音變現(xiàn)象，具有區(qū)別詞義與區(qū)別詞性的重要作用，在北京話口語中被大量運用，有助于塑造人物形象與環(huán)境氣氛的烘托。

例如，“這兒”的運用，王利發(fā)（茶館掌柜）：“坐！有您在我這兒坐著，我臉上生光！”又如，“一塊兒”的運用，康順子：“好！好！我們永遠(yuǎn)在一塊兒……”等語句中都存在兒化的現(xiàn)象，通過音節(jié)的兒化作用，使得作品的語言更具口語化色彩，拉近了劇中人物的距離，也使讀者深深地沉浸在人物的對話中，令讀者增強(qiáng)對作品的感受與體驗。

（三）善用嘆詞、語氣詞及句調(diào)

《茶館》的京味兒特色還體現(xiàn)在作者對嘆詞、語氣詞及句調(diào)的熟練使用。句調(diào)在句子結(jié)尾處的表現(xiàn)較為明顯，并貫穿于整個話語語句之中，在作品中，作者往往在疑問句、反問句中運用升調(diào)的語氣來增添語言的藝術(shù)氣息，使人物對話更加富于口語化。

例如，劉麻子：“您愛嗎？愛就給您！一句話，五兩銀子！……東西真地道，傳家的玩意！”該句中的句調(diào)為由平升高，借助于句調(diào)，增添了對劉麻子的性格刻畫，突出了劉麻子善于投機(jī)鉆營的特點。

另外，作品中還有大量的嘆詞與語氣詞，可表達(dá)人物的嘆息、吃驚、哀怨等情感，增強(qiáng)對人物形象的刻畫。

（四）善用小短句

作者還在作品中運用了大量的小短句，長句的出現(xiàn)頻率較少，使得人物間的對話結(jié)構(gòu)較為簡單，表意更加靈活，具有較強(qiáng)的節(jié)奏感，使得作品的口語化水平達(dá)到了較高的程度，令人物的語言可表達(dá)出更加強(qiáng)烈的思想感情。

例如，秦忠義：“我不喝！我也不坐！”該句中運用了感嘆語氣與短小的句子結(jié)構(gòu)，表達(dá)出人物的堅決態(tài)度與不滿情緒，態(tài)度較為強(qiáng)硬。而另一句：“秦忠義：小王，這兒的房租是不是得往上提一提??？當(dāng)年你爸爸給我的那點租錢，還不夠我喝茶用的呢！”句子結(jié)構(gòu)為長句，只是為了敘述一件事，人物的語氣較為緩和[2]。

結(jié)論：

總之，老舍在《茶館》運用了大量的北京話，具有濃厚的京味兒特色，使得人物的形象更加鮮活生動，其語言更加富有藝術(shù)上的美感。這源自于老舍先生對北京市民文化的熱愛與鉆研，最終成就了《茶館》在文學(xué)與戲劇上的較高的藝術(shù)成就。同學(xué)們在課余時間可以閱讀原作，感受這種獨特的語言藝術(shù)。

參考文獻(xiàn)：

[1]李燁.從老舍的“京味兒文學(xué)”看北京話[J].才智，2011，04：187.

[2]高上幸子.老舍《茶館》的語言風(fēng)格評析[J].戲劇之家，2016，05：52.