淺論柳永詞作的“俗”

辛達(dá)

摘 要：柳永是北宋第一個(gè)專力寫詞的作家，為宋詞的發(fā)展做出了重要貢獻(xiàn)。他的詞，既有描寫男歡女愛的傳統(tǒng)題材，也有工于羈旅行役或繁華都市生活的內(nèi)容，總體來看，其詞呈現(xiàn)出“雅俗并陳，以俗為主”的特點(diǎn)，但較為突出的是他詞作的通俗性。結(jié)合柳永的生活經(jīng)歷來品讀柳詞，體會(huì)其抒情的直率、白描的質(zhì)樸、鋪敘的流暢以及語言的口語化，從而認(rèn)識(shí)柳永對(duì)發(fā)展俚詞和促進(jìn)宋詞全面革新所產(chǎn)生的影響。本文擬從柳詞的創(chuàng)作背景、創(chuàng)作特色等方面來論述柳永詞作的通俗性，展現(xiàn)柳永為詞的發(fā)展開拓出的新境界。

關(guān)鍵詞：柳永；詞作；俗；通俗性

[中圖分類號(hào)]：I206 [文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]：A

[文章編號(hào)]：1002-2139（2017）-32-0-01

引言：

柳永出生自具有深厚儒學(xué)傳統(tǒng)的仕宦之家，在家鄉(xiāng)成舉業(yè)之后，便到京都參加考試，他滿懷信心與憧憬，卻屢試不中。憤激難耐，大筆一揮，作《鶴沖天》聊以抒懷，及至臨軒放榜卻慘遭罷黜，宋仁宗一句“此人風(fēng)前月下，好去淺斟低唱，何要浮名”，便決定了柳永的命運(yùn)，這無疑成為柳永人生道路上一次空前的打擊。仕途的失意，讓他離開了高高在上的達(dá)官貴人的圈子走下了社會(huì)的中下層，于是乎，一度淪為都市中的浪子，混跡于歌樓妓館之間，鼓樂笙簫而流連忘返，這使他對(duì)當(dāng)時(shí)生活在社會(huì)底層的市民群眾的生活和思想都有了較為深刻的了解，從而視野更加開闊，反映的生活更加多元。這一段經(jīng)歷為他俗詞的創(chuàng)作提供了生活來源。柳永將詞變“雅”為“俗”對(duì)詞壇產(chǎn)生的巨大影響，他成功地為文人詞注入了新鮮的血液，成為開啟宋詞新天地的重要詞人。因此，研究柳詞的通俗性成為必然選擇。下面從幾個(gè)方面來論述柳永詞作的“俗”。

一、情感的抒發(fā)

生活的潦倒與坎坷使得柳永更能體會(huì)下層市民不幸的遭遇，為此他深感自己與底層百姓的同病相憐，因此柳詞能以比較平等的視角來替市民發(fā)聲，他以深沉的情感來真實(shí)細(xì)膩地刻畫他們豐富而又熱烈的內(nèi)心世界，全詞“旖旎近情”卻毫無矯揉造作之態(tài)，以率真自然的抒情增強(qiáng)了文章的感染力，引起多數(shù)人的共鳴，也就更具有通俗性。

柳永前期作品多描寫男歡女愛的傳統(tǒng)題材。比如《駐馬聽》（鳳枕鸞?。┻@首詞，寫情人離別后相互追憶的情絲，通篇便只是抒情，不寫景也不敘事，完全擺脫了寄情于景、睹物傷情的常規(guī)套路。這首詞用直言的方式來抒發(fā)深摯的情感，大膽而直白的表現(xiàn)相思之苦和對(duì)再次重逢的期待。這種直抒胸臆的表達(dá)方式不假比興、無所修飾，使此詞人的感情清晰的體現(xiàn)在文本之中，相比于委婉含蓄、艱澀難懂，更能拉近與讀者的距離，就像在讀者與詞人之間打開了通道，使文章通俗易懂，增強(qiáng)了文章的通俗性。柳永后期多作羈旅行役之詞，但依舊保持這一特點(diǎn)，如在《輪臺(tái)子》（一枕清宵好夢(mèng)）這首詞，由描寫旅途經(jīng)歷轉(zhuǎn)入濃厚情感的抒發(fā)，流暢自然，在景物描寫上并沒有著墨太多，主要書寫其倦旅之情，不轉(zhuǎn)彎抹角，而是清清楚楚地把真情實(shí)感呈現(xiàn)在讀者面前。

二、表現(xiàn)手法的運(yùn)用

柳永為適應(yīng)慢詞長調(diào)體式和市民大眾欣賞趣味的需要，創(chuàng)造性地運(yùn)用了鋪敘和白描的手法。他把六朝小賦的作法移植于詞，廣泛運(yùn)用鋪敘展衍、恣意渲染的手法，寫景狀物備足無余；此外，他還擅長白描，文字簡練樸素，不加渲染，不用典、不尚雕飾，明白如話，卻又生動(dòng)傳神，在質(zhì)樸中蘊(yùn)含著額豐富的情感。因此，柳永的詞作不似貴族文人的穩(wěn)重典雅格調(diào)，而是用簡單的鋪敘或者白描的手法，忠實(shí)細(xì)致地刻畫人物心靈深處的細(xì)膩情感。如《傾杯樂》（皓月初圓）這首詞，開頭寫?zhàn)┰庐?dāng)空的夜景下，明月、暮云，夜色如晝，以鋪敘委婉的筆法寫歌女的離愁別恨，來“狀難妝之景，達(dá)難達(dá)之情”。這類手法的使用，使人讀來流暢自然，朗朗上口。

柳詞內(nèi)容的另一種類型則是以慢詞長調(diào)來歌詠太平景象，描寫繁華的都市生活和多姿多彩的市井風(fēng)情，這類作品多極盡鋪敘展衍之能事，如《望海潮》（東南形勝），全詞寫錢塘的美麗富庶，將美景美物以排山倒海之勢(shì)呈現(xiàn)在讀者面前，詞上片寫杭州，下片寫西湖，既能以點(diǎn)帶面，又能詳盡細(xì)致，鋪敘十分曉暢。質(zhì)樸的白描、自然的鋪敘增強(qiáng)了柳詞的通俗性。

三、語言特色

柳詞著意運(yùn)用通俗化的語言表現(xiàn)出世俗化的市民情調(diào)，即變“雅”為“俗”。一方面，他用樸實(shí)的具有濃郁生活氣息的語言來寫詞，不刻意追求文人氣。詞人用直白的語言，向我們傾訴他滿腔的癡情，語言淺白卻生動(dòng)，疏俊而遒勁，一掃晚唐五代詞人的雕琢習(xí)氣，以通俗流利的語言取代綺麗華美的辭藻，清新自然。另一方面，柳永善于將日常生活的口語和俚語入詞，如他在詞中經(jīng)常使用“恁”“孜”“怎”“伊”“自家”“消得”等，這些極具表現(xiàn)力的俗語生動(dòng)活潑，增強(qiáng)了生活感與現(xiàn)實(shí)感，拉近了與讀者的距離。此外，柳永喜愛音樂，精通樂理，對(duì)音律頗有研究，因此他的詞具有較強(qiáng)的音樂性，如《雨霖鈴》（寒蟬凄切）該詞用“切”“歇”“發(fā)”“噎”“闊”“別”“節(jié)”“月”“設(shè)”“說”，共十個(gè)入聲韻，還有“寒蟬凄切”這類雙聲疊韻的組合，使詞的音節(jié)頓挫，旋律優(yōu)美，利于市井百姓吟唱。

雖然柳永不乏有清麗的雅詞，但他的雅詞也同樣有些淺顯易懂的特點(diǎn)，也極其容易被大眾理解和接受，因此，通俗性成為柳詞的一大顯著特色。

總之，柳永作為第一位對(duì)宋詞進(jìn)行全面革新的詞人，對(duì)后世產(chǎn)生了深遠(yuǎn)影響，他詞作的通俗性，不僅促進(jìn)了宋代俗文學(xué)的發(fā)展，而且為金元曲子開啟了先河。研究柳詞的通俗性，必將為研究后世受其影響的詞人奠定基礎(chǔ)。

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