論姜夔詞的表現(xiàn)藝術(shù)

摘要：“柳”意象是姜夔詞中頻繁出現(xiàn)的文學(xué)意象，對“柳”意象的文學(xué)書寫，集中體現(xiàn)了姜夔詞精湛的表現(xiàn)藝術(shù)。文章從人柳互比、聯(lián)想與想象、今昔對比、情景交融等四個方面具體考察姜夔詞中“柳”意象的藝術(shù)表現(xiàn)，探討“柳”意象所寄寓的相思之苦、身世飄零、黍離之悲等多重情感，以求更全面地窺見姜夔詞獨特的藝術(shù)成就與文化意涵。

關(guān)鍵詞：詞 姜夔 “柳” 意象

作為南宋雅詞派的代表人物，姜夔長于藝術(shù)琢煉，其詞既講求音律，諧婉動聽，又具備清冷俊逸、簡潔淳雅的審美特點。姜夔詞風(fēng)標舉“清空”，格調(diào)注重騷雅，極受南宋晚期的騷雅詞人的推崇，在中國文學(xué)史上享有很高的地位。姜夔詞具有高超的藝術(shù)技巧，其中，文學(xué)意象的藝術(shù)表現(xiàn)尤為突出，當(dāng)前學(xué)界已關(guān)注到個別姜夔詞中常見的經(jīng)典意象，例如，羅玲云的《化作此花幽獨——淺析姜夔詞中的梅花意象》①探究姜夔詞梅花意象的寫作手法與情感表達。童孟遙《論姜夔詩詞中的意象》歸納姜夔詞的四種意象類型，研究姜夔所獨特的品格和氣質(zhì)②。徐瑛《冷月無聲——姜夔詞“月”意象的探析》，圍繞“冷月”意象探究姜夔詞的風(fēng)格與其生活經(jīng)歷、時代背景的緊密關(guān)聯(lián)③。“柳”意象是姜夔詞中出現(xiàn)頻率極高的一個藝術(shù)意象。對姜夔詞“柳”意象的研究，目前僅可見一篇研究論文，即張勤的《論姜夔詞中的柳的意象》④，該文側(cè)重對姜夔“柳”意象的情感寓意加以分析。然而，姜夔在“柳”意象的塑造上所使用的多種藝術(shù)手法，以及“柳”意象所折射的姜夔詞高超的文學(xué)成就，則鮮有學(xué)者正面提及，這為本文留下了充分的研究空間。

一、“柳”意象的文學(xué)淵源

柳歷來為文人墨客青睞，是文人用以寄托感情的常見文學(xué)意象，唐人已有諸多詩篇詠柳，例如李白“此夜曲中聞?wù)哿?，何人不起故園情”（《春夜洛城聞笛》），王維《送元二使安西》“渭城朝雨浥輕塵，客舍青青柳色新”，皆以柳書寫離別之意。如果說唐代詩人多善于直接描寫“柳”意象，宋代詞人對“柳”意象的藝術(shù)駕馭則更為嫻熟，表現(xiàn)方法更為豐富多變。伴隨著慢詞的興起，詞體的篇幅拓展，所承載的文學(xué)容量增加，在文體上更適宜對“柳”意象加以細致的鋪陳描敘。在姜夔之前的宋代詞人，如柳永、李清照等皆有詠柳名句。周邦彥《蘭陵王·柳》是詠柳名篇，詞人托柳起興，開篇寫“柳絲”、“柳絮”、“柳條”，借“柳”渲染離愁別緒，隨后刻畫隋堤所見之景，“柳蔭直，煙里絲絲弄碧”，京華倦客想歸卻不得歸，不禁悲上心頭。“長亭路，年去歲來，應(yīng)折柔條過千尺”，看似惜柳，實則感嘆人間離別的頻繁無常。詞人通篇寫“柳”，卻以隱曲的詞筆，將自己欲留不得、非去不可的悲哀展現(xiàn)得淋漓盡致。

遍觀姜夔之前的詠柳詞，類似周邦彥的詠柳佳作實屬罕見，其余詞篇大抵直摹楊柳，藝術(shù)手法不夠突出，情感表達較為單一?！傲币庀蟮谝淮稳绱嗣芗爻霈F(xiàn)在詞人的筆下，當(dāng)屬姜夔。姜夔不僅借鑒前代詞人的藝術(shù)特點，更有新的藝術(shù)創(chuàng)新，他對“柳”意象的藝術(shù)塑造方式嫻熟多變，并賦予“柳”這一意象更為豐富的文化意蘊。

二、姜夔詞中“柳”意象的藝術(shù)表現(xiàn)

姜夔詞精湛的表現(xiàn)藝術(shù)，集中體現(xiàn)在意象選擇和意象塑造之上。姜夔詞集有多個反復(fù)出現(xiàn)的藝術(shù)意象，如梅花、月亮、荷花、燕子、柳等，姜夔運用豐富的藝術(shù)表現(xiàn)手法，對這些文學(xué)意象加以細致刻畫?！傲笔浅霈F(xiàn)頻率較高的一個意象，據(jù)筆者的統(tǒng)計，“柳”意象在姜夔詞集中先后出現(xiàn)16次，其中，單篇詠柳即有3首。對“柳”意象的塑造，突出地顯示了姜夔詞獨有的表現(xiàn)能力與藝術(shù)特點。

首先，姜夔對“柳”意象的描寫，往往將“柳”人格化，賦予其女性柔美的形態(tài)特征。譬如《點絳唇》“今何許，憑闌懷古，殘柳參差舞”，姜夔極力描寫柳的動態(tài)美感，表現(xiàn)殘敗的柳枝隨風(fēng)舞動的動態(tài)之美。又如《解連環(huán)》，“柳怯云松，更何必，十分梳洗”，這首詞是姜夔告別合肥女子之時所作，他把女子惜別的姿態(tài)比作纖細的柳枝，以柳突顯女子的腰肢柔軟，從側(cè)面描摹女子的姣好身姿。姜夔表面寫“柳怯”，實為女子“心怯”，暗示女子不忍別離、無心梳妝的依依之情。通過“柳”這個比喻意象，姜夔成功塑造出女子嬌羞怯弱的姿態(tài)，并烘托出離別之際女子慌亂無助的心境，其間也流露出詞人的憐惜與不舍。

其次，在姜夔的許多詞作中可見豐富的聯(lián)想與想象。姜夔充分調(diào)動藝術(shù)想象力，以貼切的比喻勾畫楊柳的想象，譬如《長亭怨慢》云：“算并有空刀，難剪離愁千縷?！贝嗽~為姜夔告別合肥情人所作，詞人運用豐富的聯(lián)想，將細密而相互纏繞的柳枝比作難以剪斷的憂愁，生動逼真地寫出內(nèi)心情感的復(fù)雜惆悵。姜夔將柳視作情感的觸發(fā)點，借“柳”意象引起對過往的追懷，自然地插入一段對往事的敘述，使得文本進入了另一層敘事空間，如《驀山溪》以柳起興，突出與友人范逸臣深厚的感情，“兩行垂楊柳，是當(dāng)日，仙翁手植”，柳樹雖在，植柳人卻離開人世，詞人睹物思人，深感物是人非，格外凄涼。

“今昔對比”是姜夔詞常見的藝術(shù)結(jié)構(gòu)，“柳”意象常常作為今昔對比的線索之物，用以抒發(fā)姜夔內(nèi)心的愁苦。姜夔《一萼紅》追憶往昔在合肥的美好生活，“曾記共，西樓雅集，想垂柳還裊萬絲金”。姜夔客居在合肥時，門前多植有柳樹，“柳”意象是過往愛情的見證，象征著姜夔與合肥女子之間堅貞的愛情?？吹搅鴺洌~人不禁睹物思人，回憶起與合肥女子共度的美好時光。如今春意盎然，自己卻孤身一人，在滿目的繁華之下，孑然一身的凄苦悲涼顯得格外深重。復(fù)如，《長亭怨慢》開篇以飄落的柳絮起興，追憶往昔與合肥女子的美好生活，“閱人多矣，誰得似長亭樹。樹若有情時，不會得青青如此”，用柳樹的“無情”襯托自己的“有情”，使詞作通篇帶上清冷沉郁的格調(diào)，又借柳樹表達即將與佳人分別的無奈。人與柳的對比，昔與今的反差，烘染出詞人為情所擾的悲痛。

姜夔還擅長將周圍環(huán)境與自我感受有機結(jié)合，從多種感官角度營造身臨其境的氛圍，逼真地傳達內(nèi)心的情感。他的名作《淡黃柳》集中體現(xiàn)這一藝術(shù)手法。詞人從視覺與觸覺等多個感官角度出發(fā)，描繪了一幅初春寒冷的畫面。全詞以“柳”意象為中心，結(jié)合著因戰(zhàn)爭破壞而滿目蕭索的周遭環(huán)境，看似鵝黃嫩綠的繁華，卻缺少了人世熱鬧，自然界的繁茂與人情味的缺失渲染了戰(zhàn)后凋零之感。作者將自我感受融入“柳”意象的塑造中，身寒實則心寒，既為自己的孤獨、也為對國家衰亡感到悲痛。另如《醉商吟小品》，詞人將視、聽感受相結(jié)合，以搖曳生姿的楊柳、哀啼的暮鴉共同營造了沉郁的氛圍，繼而勾起了對合肥女子的綿長思念。endprint

三、姜夔詞“柳”意象的情感寄托

姜夔采用高超的藝術(shù)表現(xiàn)手段，從多個角度立體地塑造“柳”意象，并賦予“柳”意象個性化的情感意蘊。具體而言，“柳”意象在姜夔詞中常被用以寄托離別之意、身世之感與黍離之悲三種情感。

“柳”諧音“留”，古人有離別折柳枝相贈之風(fēng)俗。漢樂府《折楊柳歌辭》“上馬不捉鞭，反折楊柳枝”描繪的便是古人送別時折柳致意的風(fēng)俗。與柳相關(guān)的“灞橋煙柳”典故亦有著悠久的文化傳統(tǒng)。相傳早在秦漢時期，人們就在灞橋兩邊種滿了柳樹。每當(dāng)春風(fēng)撲面之際，柳絮漫天飛揚，成就了長安灞橋這一勝景。“未若柳絮因風(fēng)起”，東晉謝道蘊的柳絮詩更使得“灞橋風(fēng)雪”舉世聞名，后人常以灞橋折柳為習(xí)俗贈別親友，表達離別之意。

離別情感貫穿于姜夔詞的始末，成為“柳”意象的情感底色。姜夔一生漂泊，幾處輾轉(zhuǎn)，多經(jīng)離別，曾與合肥女子有過一番深重情誼，然最終卻無法不分離，這種別離的傷痛在其詞作中隨處可見。譬如姜夔名篇《長亭怨慢》，即為告別合肥情人琵琶歌女所作，開篇寫柳絮飄落，暗指時光流逝，“樹若有情時，不會得青青如此”，詞人猜想，假如樹木有情，若遭受離愁困擾，便不會如此青翠。相比之下，自己將要與心愛的女子分別，卻無法做到柳樹那般無情，只能飽受終生的離別之苦。

姜夔少年孤貧，屢試不第，一生轉(zhuǎn)徙漂泊，伶仃孤苦，因此身世之悲亦是其詞作所寄托的重要情感，“柳”在姜夔詞常常寄寓這種身世之感。在《鶯聲繞紅樓》一詞中，作者將人類的情感與動作賦予“柳”意象之上，先寫因垂柳青翠亮麗，女子企羨其美好，便剪裁綠羅裙與其媲美，春風(fēng)吹拂下，女子搖曳生姿，仿佛引得垂柳妒嫌。楊柳、美人互相映襯，盡顯女子的舞姿美妙。不過，姜夔對“柳”的敏感，并未停留于對舞女形體的謳歌，他更經(jīng)意的是，舞女在婉轉(zhuǎn)柔美的舞姿背后，無依無伴的悲涼人生，仿佛柳枝般隨處飄搖。而這種孤苦無依的身世，不正是長年客居他鄉(xiāng)的詞人的自我寫照？復(fù)如《琵琶仙》的“千萬縷，藏鴉細柳”，與周邦彥詞《渡江云》“千萬絲，陌頭楊柳，漸漸可藏鴉”在構(gòu)思上如出一轍，柳枝的繁密與詞人自我的孤身一人形成強烈的反差，襯托出詞人煢煢孑立的悲傷，充分流露出詞人羈旅漂泊之感。

南宋統(tǒng)治者偏安一隅，生活在南宋晚期的姜夔已經(jīng)有感國家命運的衰頹，大廈將傾的氣氛籠罩著那個時代。因此，黍離之悲亦是詞人所塑造的“柳”意象所蘊含的重要情感?！饵c絳唇》云：“今何許，憑闌懷古，殘柳參差舞”，殘敗的柳枝隨風(fēng)舞動，零落不堪，詞人正身處吳越之地，目睹昔日的繁華早已成土，只留下殘柳斜陽。借由著“柳”這一意象的情感觸動，詞人懷古傷今，想到南宋王朝看似繁華，實則千瘡百孔，深感國事之悲?！镀鄾龇浮吩~寫“綠楊巷陌，秋風(fēng)起，邊城一片離索”，亦是從側(cè)處著筆，借寫邊城戰(zhàn)后的破敗表現(xiàn)戰(zhàn)爭的殘酷，暗示戰(zhàn)亂使得民生凋敝，國家正在一步步走向無法挽回的衰敗之境，透露出無限的無奈與悲涼。

四、結(jié)語

在姜夔的詞作中，姜夔常采用人柳互比、聯(lián)想想象、今昔對比、情景交融等多種藝術(shù)手段，從多個側(cè)面塑造楊柳的形象，從中折射其羈旅之苦、相思之痛與黍離之悲。姜夔詞高超的藝術(shù)手法、深刻的情感表達，使得姜夔對“柳”意象的塑造具有鮮明的個性與獨特的風(fēng)格，對后世詞人的文學(xué)創(chuàng)作具有深遠的影響。

注釋：

①羅玲云：《化作此花幽獨——淺析姜夔詞中的梅花意象》，《南華大學(xué)學(xué)報》2007第4期。

②童孟遙：《論姜夔詩詞中的意象》，南昌大學(xué)碩士學(xué)位論文，2009年。

③徐瑛：《冷月無聲——姜夔詞“月”意象的探析》，《懷化學(xué)院學(xué)報》2013年第10期。

④張勤：《論姜夔詞中的柳的意象》，《文學(xué)界》2012年第2期。

參考文獻：

[1]姜夔撰，陳書良.姜白石詞箋注[M]北京：中華書局，2009.

[2]俞平伯.唐宋詞選釋[M].西安：陜西師范大學(xué)出版社，2010.

[3]童孟遙.論姜夔詩詞中的意象[D].南昌大學(xué)碩士學(xué)位論文，2009.

[4]張勤.論姜夔詞中的柳的意象[J].文學(xué)界，2012，（02）.

（作者簡介：尹名爽，海河中學(xué)，研究方向：中國文學(xué)。）endprint