李軍先生木版畫(huà)《藏·系列》系列作品研究

黃華林

【摘 要】最近幾年來(lái)，李軍先生所描繪的形象，主要以單個(gè)的物體或一組物體為主。創(chuàng)作了一系列的《藏·系列》木版組畫(huà)。畫(huà)面背景單純強(qiáng)烈，木版畫(huà)的肌理效果和主體物的質(zhì)感相契合。李軍先生試圖把個(gè)人的生活經(jīng)歷與審美體驗(yàn)在作品中呈現(xiàn)出來(lái)，同時(shí)傳達(dá)出對(duì)人自身、對(duì)自然物的思考，并努力在創(chuàng)作中找到一種較好的表達(dá)方式。

【關(guān)鍵詞】意象；東方情韻；木版畫(huà)；詩(shī)意；審美

中圖分類號(hào)：J205 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1007-0125（2017）21-0143-01

一、《藏·系列》版畫(huà)的“意象”和“東方情韻”

李軍先生力求通過(guò)后現(xiàn)代主義繪畫(huà)的構(gòu)圖技巧，把木版畫(huà)的有限空間表現(xiàn)轉(zhuǎn)化為東方式的、對(duì)無(wú)限的時(shí)間表現(xiàn)。具體體現(xiàn)在他的作品《藏》（2007年）、《藏1-3》（2011年）、《藏1-7》（2012年）。

李軍先生的木版畫(huà)作品中采用了大量的象征性意象，充滿了東方藝術(shù)的神韻。他的木版畫(huà)作品采用了大量的審美意象，并通過(guò)這些審美意象，表現(xiàn)出作品幽深致遠(yuǎn)的象征性意蘊(yùn)。“意象”是中國(guó)式的藝術(shù)思維學(xué)科術(shù)語(yǔ)。簡(jiǎn)單說(shuō)，意象是外界事物的形象同人的意趣、情感在內(nèi)心中融合在一起所形成的“心象”；是人對(duì)外物在反復(fù)感受和體驗(yàn)中形成的“記憶中的表象”。意象蘊(yùn)藏在人的內(nèi)心之中，是具有特定的情感和意趣指向的思維形象。意象的特點(diǎn)在于，它的形式、形狀是模糊的，不清晰的，不能展示事物實(shí)際存在的時(shí)間和空間狀態(tài)。意象的內(nèi)涵是不確定的、變動(dòng)的；意象的外延也是不確定的，因?yàn)橐庀笫艿健跋蟆钡南拗?，很難確定它的外延的范圍和界線，如果離開(kāi)具體的情境和語(yǔ)境，意象的內(nèi)涵就很難把握與說(shuō)明。

總之，意象是主體的心情與外物相契合、相融合的結(jié)果；是大腦中的精神性的形象。盡管意象的內(nèi)容顯得朦朧，但是意象在情感的傾向性上是相對(duì)明確的?？梢哉f(shuō)，李軍先生的銅版畫(huà)作品的象征性和意象性凸顯了畫(huà)家審美觀念中的東方神韻。

二、詩(shī)意的自然與版畫(huà)藝術(shù)的契合

審美體驗(yàn)，以及莊子美學(xué)中對(duì)個(gè)人與自然關(guān)系的論述，來(lái)闡釋李軍先生創(chuàng)作中“意”與“象”的來(lái)源。當(dāng)自然的對(duì)象不再是對(duì)“我”“有用”的，而是與“我”平等的，人才能真正融于自然，才能獲得內(nèi)心的“適意”，并感受到自然存在的“詩(shī)意”。拋開(kāi)了物對(duì)于人的束縛，可以更多感受到精神上的自由與解放，有利于純粹精神性的、主觀性的“意”的感知?！耙狻奔仁侵黧w的情感，又是事物存在的“道理”；既包括了主體對(duì)自然生命的體味與感知，也包含了過(guò)去所有的生活經(jīng)驗(yàn)和知識(shí)經(jīng)驗(yàn)?！跋蟆眲t是對(duì)“意”的加工，是創(chuàng)作者提煉出來(lái)的視覺(jué)形象。在對(duì)對(duì)象的觀照中進(jìn)行總結(jié)和概括，尋找具有普遍審美意義的圖式與意境，這種意境的追求包含了對(duì)技法的運(yùn)用，也是在體味詩(shī)意的自然的基礎(chǔ)上進(jìn)行的“意”與“象”的結(jié)合。在此基礎(chǔ)上探索在黑白木刻版畫(huà)中體現(xiàn)出的這種“詩(shī)意的自然”的可能性和方法。

三、李軍先生系列作品

李軍先生的作品主要有：2001年石版畫(huà)《坐著的人體》，參加第七屆全國(guó)銅版石版絲網(wǎng)版畫(huà)作品展。2002年木版畫(huà)作品《夢(mèng)游》，獲2002年湖南省版畫(huà)作品展銅獎(jiǎng)。2004年木版畫(huà)作品《理想與偶像》入選“第十屆全國(guó)美展——湖南展區(qū)湖南省優(yōu)秀作品展”。2006年版畫(huà)作品《鏡像》等三件作品入選“湖南青年版畫(huà)展”。2007年木版畫(huà)作品《藏》入選“第十八屆全國(guó)版畫(huà)作品展”。2008年木版畫(huà)作品《藏》《2008標(biāo)志-鳥(niǎo)巢》入選“2008藝術(shù)湖南·湖南省美術(shù)精品展”。2008年木版畫(huà)作品《藏》入選“第三屆全國(guó)青年美術(shù)作品展”。2009年木版畫(huà)作品《天衣》入選“開(kāi)放的表達(dá)——2009上海青年美展”以及“第十一屆全國(guó)美展——湖南省優(yōu)秀作品展”。2011年木版畫(huà)作品《藏1-3》入選“第十九屆全國(guó)版畫(huà)作品展”。2013年木版畫(huà)作品《藏1-7》獲“湘高速杯”湖南省版畫(huà)藝術(shù)作品展優(yōu)秀獎(jiǎng)。2014年木版畫(huà)作品《藏1-7》入選“南京國(guó)際美術(shù)作品展”。另有多幅作品先后發(fā)表于《文藝研究》《藝術(shù)教育》等期刊，作品先后被上海、浙江美術(shù)館等機(jī)構(gòu)及私人收藏。

四、結(jié)語(yǔ)

在欣賞李軍先生木版畫(huà)《記憶·系列》的過(guò)程中，筆者深切體悟到他的創(chuàng)新精神和不斷向前延伸的美學(xué)追求。李軍先生的木版畫(huà)作品總體上表現(xiàn)了“意”與“象”的結(jié)合。在此基礎(chǔ)上探索在黑白木刻版畫(huà)中體現(xiàn)出的這種“詩(shī)意的自然”的可能性和方法。