尋梅，踏血

吳曉玉

【摘 要】孤獨的人總會相遇，兜兜轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)后一切回歸宿命的起點。沒有延續(xù)港片一貫的困苦，卻帶有韌性精神的《踏血尋梅》在嘗試中為香港電影如何在社會、市場能接受的語境下走出舊時模式探索了一條新出路。

【關(guān)鍵詞】《踏血尋梅》；香港；小人物

中圖分類號：J905 文獻標(biāo)志碼：A 文章編號：1007-0125（2017）20-0101-02

2008年一宗16歲援交少女分尸案轟動香港。死者“未成年、新移民、援交少女”的標(biāo)簽和尸體被兇手肢解、人肉流入市場被售賣等細節(jié)的披露讓案情更加撲朔迷離的同時又增添了更多的血腥和神秘色彩。導(dǎo)演以此案件為藍本，借用刑事案件的外殼完成了他繼《明媚時光》《微交少女》之后香港殘酷青春三部曲的最后一部：《踏血尋梅》。在眾望所歸中斬獲了第35屆香港電影金像獎12項提名，并將包括最佳男、女主角和最佳編劇、最佳導(dǎo)演在內(nèi)的7項大獎收入囊中?！短ぱ獙っ贰纷屔頌榫巹『蛯?dǎo)演的翁子光成功地創(chuàng)造了香港電影金像獎的歷史。同時此部電影的成功也似乎讓大眾從哀嘆港片已死、大批香港電影人北上拍片的大環(huán)境中看到了自上世紀(jì)90年代開始慢慢偏向弱化的香港電影本土性的回歸。有學(xué)者認(rèn)為：不同于傳統(tǒng)意義上的港片，《踏血尋梅》是香港電影史上有著特殊意義的不可復(fù)制的樣本。至此，業(yè)界有也將《踏血尋梅》稱為“香港電影再度振興希望”的聲音。

2014年，《踏雪尋梅》找到新的投資者并更名《踏血尋梅》，一字之差使得片名由意象到具象，雖然將重點放在強調(diào)血案上，沒有留給觀眾過多的想象空間，但卻成就了翁子光“用電影說真話”的拍攝方程式。此外，翁子光在影片中尋的“梅”不僅僅是佳梅，還有他的祖母和同樣從內(nèi)地移民到香港的母親在他成長過程中留下的印記。翁子光在《看得見風(fēng)景的房間——電影<踏血尋梅>創(chuàng)作記錄及原著劇本》中提到：“佳梅身上有其獨有的特質(zhì)：缺愛、迷失、彷徨、幾乎先天附帶著悲天憫人投射在身上的磁場，而且一直自強，獨自尋找自身的定位。正是這樣才讓我想起了我媽媽的堅毅克忍?！睂?dǎo)演關(guān)注新移民和市井小人物的舉動或許也是受到了祖母和母親的影響。

《踏血尋梅》實驗性地用三條交錯出現(xiàn)敘事線將影片分為尋梅、孤獨的人、踏血、和看得見風(fēng)景的房間四個章節(jié)，通過臧警官對案件調(diào)查的逐漸深入將王佳梅、丁子聰、臧警官的生存環(huán)境同人生際遇探寶般的一點點展現(xiàn)在觀眾面前，不同于以往的刑偵片將案件結(jié)果作為吸引觀眾看下去的噱頭，影片在開始的十分鐘內(nèi)就交代了誰是殺害王佳梅的兇手。丁子聰踏血，臧警官尋梅，展現(xiàn)在觀眾面前的是影片中無論階級所有人物所傳遞出的真實可感的麻木與孤獨。導(dǎo)演通過重建王佳梅和丁子聰?shù)幕雨P(guān)系并借找到了兇手卻還是提出了幾個為什么臧警官之口向整個社會發(fā)問：青春妙齡本應(yīng)在學(xué)校讀書的王佳梅為什么會想死？有工作可以維持自己生活的丁子聰為什么會殺人？諾大的城市空間為什么讓人所有人孤獨絕望至此？

王佳梅，隨母親改嫁的香港新移民。同所有的移民者一樣，她對自己的未來有著美好的憧憬?？煞比A的香港沒有給她想象中的熱情擁抱，移民后的佳梅與母親、姐姐和繼父一起擠在政府興建的廉價公租屋內(nèi)。困在狹小逼仄空間里的她要面對的是整天早出晚歸沒有正經(jīng)工作的母親、與自己缺少溝通姐姐和形同陌路的繼父，她融入不進這個新的家庭。初到香港的佳梅是努力的，在學(xué)校里她用功讀書，成績優(yōu)異。輟學(xué)后的她努力工作，為了早日獨立她除了做街頭星探之外還兼職在快餐店打工。但學(xué)校和工作都給不了她想要的更好的生活。終于，在同事的引誘下青澀的身體成為了她與人交易的資本。第一次接客后，佳梅買回了被母親還回去的代表了她對物質(zhì)的欲望和更好生活的向往的耳環(huán)。

平靜的日子并沒有持續(xù)太久，她愛上了一個嫖客，滿腔愛意的付出收獲的是來自嫖客與其女友的當(dāng)面侮辱。至此，佳梅最后一絲希望也被磨滅殆盡。這一刻的她也終于明白，有些事情若非唾手可得，便是終身奢望，只是生而為人，對不起。絕望中的佳梅撥通了下一個恩客的電話：“多給500塊，我可以明天早上再走?！痹谶@種大環(huán)境的推動下，佳梅與丁子聰?shù)南嘤隹此婆既粚崉t必然，當(dāng)她不曾追求到一絲美好慢慢走向邊緣、走向絕境時，一個跟她的關(guān)系暫時無關(guān)金錢無關(guān)性可以吐露內(nèi)心苦悶的人成了佳梅最后的救命稻草。

影片中的佳梅不止一次的有過赴死的念頭，可信主的她不能了結(jié)自己?；钪@個詞在體會過太多的艱難的16歲少女心中的定義只是會累、會恨。只因人只要活著就必須想著怎樣活的更好。最初的希望轉(zhuǎn)化成純粹的絕望后，世間的一切似乎也成了佳梅走向死亡過程中神所饋贈的禮物。如她中意的圣經(jīng)片段所說：“凡神所造的物都是好的，若感謝著領(lǐng)受，就沒有一樣可棄的?！?/p>

與佳梅相比，有著令人羨慕的港人身份卻依然徘徊在社會的底層的丁子聰與佳梅一樣經(jīng)歷過心靈的創(chuàng)傷同時也存在著生存焦慮。童年目睹母親死在自己面前，與父親幾乎沒有聯(lián)絡(luò)。當(dāng)下生活中對愛人求而不得，靠開車送貨販賣私煙維持基本生活。蝸居于出租屋中唯一親近他的是鄰居阿婆家的貓。較于佳梅將歡喜落寞都放在面上不同的是丁子聰?shù)某聊蜒?。就是這樣外在截然不同，關(guān)系也是極其敏感的援交女和嫖客的兩人，最終成為彼此的靈魂伴侶。他們的話題是人生、是生死、是自己。在丁子聰?shù)某鲎馕堇?，佳梅扔掉了那對曾?jīng)得而復(fù)失又被她重新買回的耳環(huán)。說出：“我很想死，很想死?！被卮穑骸昂茫?guī)湍恪钡亩∽勇攲衙范?，是終結(jié)者，也是上帝伸出的救贖之手。被反復(fù)詢問的人生終于可輕易，上了天國，做什么都可以。

世人眼中的臧警官有著相對較高的社會地位，他擁有被尊重的工作，穩(wěn)定的收入?？申熬俚膬?nèi)心世界同樣也是孤獨的，他因埋首工作忽略家庭而與妻子離婚，可以定期看望女兒但時間永遠在女兒上下學(xué)期間。在案發(fā)現(xiàn)場拍下自己的照片成為他情緒宣泄的唯一方式。

對于這起兇殺案，他不顧上司和同事的反對，鍥而不舍地尋找王佳梅的死亡真相。他試圖去了解丁子聰?shù)臍⑷藙訖C，案發(fā)時王佳梅與丁子聰是第一次見面，沒有積怨、并非因為錢、不是性虐待，那么為什么？想不通關(guān)鍵的臧警官根據(jù)精神科醫(yī)生的意見猜想丁子聰是因為童年母親的去世，使得其在成長過程中缺乏對女性的信任。加上同慕容的關(guān)系，更使其對女性產(chǎn)生仇恨心理。而丁子聰?shù)幕卮饏s出乎他的意料。丁子聰一點也不討厭王佳梅，他甚至喜歡上她。他完全不討厭女人，他討厭的是人。他不想佳梅是人，所以殺了她。撕下佳梅的面皮，肢解尸體也是不希望佳梅再次做人。靈魂升到天國后肉身被毀，佳梅就可以永遠留在極樂世界。不用再受做人的苦。endprint

在臧警官對案情的一步步追問下，一個不同于人們想象中殺人狂魔的丁子聰形象逐漸立體豐滿，丁子聰并非世人眼中泯滅了人性良知的殺人犯。猜到鄰居阿婆可能知曉他殺人時他沒有揮刀相向，發(fā)現(xiàn)佳梅懷孕時他也有過懊悔。同樣，他也法庭上用空洞的眼神、冷漠的話語講述著他是如何殺死佳梅并且分尸的細節(jié)。人性的復(fù)雜終在不同的環(huán)境中呈現(xiàn)不同的面目。而臧警官也在尋梅的過程中意識到了自己從前對家人的疏忽，在重走一遍別人的路后，他似乎也在潛移默化改變著，與前妻重歸于好、陪女兒去游樂園、替死去的佳梅給父親發(fā)信息慶賀曼聯(lián)輸了、案件結(jié)束許久后依然會去探望佳梅的母親。這也是導(dǎo)演借臧警官之手描繪出殘酷現(xiàn)實中溫柔的筆觸。

整個故事除了王佳梅，丁子聰和臧警官之外，其他的人也是各自孤獨的，從前愛聽臧警官將案情卻久而久之厭煩不已的臧警官前妻、為了香港身份改嫁給殘疾人的佳梅母親、癱瘓在床上的佳梅繼父、在佳梅死后半年被搞大了肚子等待被接盤的佳梅姐姐、生活中只有貓陪在身邊的鄰居阿婆還有與佳梅拉勾相約再去天臺玩翹翹板的小女孩。光怪陸離的城市中，人與人距離遙遠，喧鬧的人群掩蓋不住的是所有人內(nèi)心的孤獨。影片結(jié)束時，臧警官看向窗外，一個拉著行李箱的女孩站在往來的人流中，這似乎是影片給出的一個新的開始，愿她之后的歲月不同旁人一般孤獨。

“表現(xiàn)香港社會陰暗面”“殘酷的故事情節(jié)”“抑郁的角色命運”是觀眾對翁子光執(zhí)導(dǎo)的殘酷青春三部曲的觀感以及標(biāo)簽。翁子光的電影游走在藝術(shù)和商業(yè)之間，將性與死亡這兩個永恒的話題直接攤開放在觀眾面前，以“孤獨”和“罪惡感”引發(fā)觀眾對：當(dāng)下語境中的“香港是什么”“香港錯過了什么”“香港在尋找什么”以及“人們最初的希冀同最終得到是否一致”等一系列問題的思考。不同于香港電影以往“形式大于內(nèi)容”和“枝節(jié)化卻不細節(jié)化”的固有形式，導(dǎo)演去繁為簡，重視敘事建構(gòu)，以故事寓人，影片中的所有角色無論身份年紀(jì)都有著導(dǎo)演賦予他們的獨特命運。

或許導(dǎo)演想通過影片展現(xiàn)給世人的不是案件本身，而是香港，是這個有著巨大貧富差距的國際化大都市，影片中的每個人物都和香港有著千絲萬縷的聯(lián)系，但每個人又似乎都游離于這個城市場域之外。從某種程度上說，他們都是周遭滿是困頓的邊緣人物。在內(nèi)地與香港融合的大背景下，對于身份認(rèn)同的焦慮，對于受外來文化沖擊的本土文化的擔(dān)憂，當(dāng)代的港人存在著強烈焦灼不安與無根漂泊的當(dāng)代感性。

這種焦慮與感性也反映在香港電影中，迫使大眾重新思考“香港人”的定義甚至定位。是以，不能單一地將香港電影劃分為CEPA后的合拍片和港味港片，或通過是否具有娛樂性給港片定性。真正的港片并非用簡單的場景敘事給觀眾展示一個印象中的香港，香港電影有其帶有啟發(fā)性的內(nèi)在需求。業(yè)界給了《踏血尋梅》過高的榮譽，雖然《踏血尋梅》立足香港本土，以香港情懷講述香港故事，為新時期香港電影的轉(zhuǎn)型探索了些許的可能性。但重拾港片輝煌，為香港電影的再次振興謀求一條可行的出路，卻并非僅憑一部《踏血尋梅》可以做得到。

參考文獻：

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[3]何樹勛.《踏血尋梅》——小人物在逼仄城市空間中的生存困境與悲情人生[J].電影評介，2016.endprint