淺談戲曲導(dǎo)演的藝術(shù)特征

張建雄

【摘 要】戲曲綜合了詩(shī)歌、樂(lè)曲、舞蹈這三種藝術(shù)形式，因此綜合性是眾多戲劇導(dǎo)演藝術(shù)的共同特征。戲曲是在統(tǒng)一的藝術(shù)構(gòu)思和思想指導(dǎo)下綜合形成的，綜合了演員的表演藝術(shù)和舞臺(tái)藝術(shù)。此外，戲曲的形成還受到了各劇種、流派以及時(shí)代的約束，不同劇種、流派的戲曲具有不同的特點(diǎn)。本文將具體探究戲曲導(dǎo)演藝術(shù)的幾個(gè)主要特征。

【關(guān)鍵詞】戲曲；導(dǎo)演；藝術(shù)；特征

中圖分類號(hào)：J811 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1007-0125（2017）20-0060-01

戲曲導(dǎo)演的主要藝術(shù)特征主要表現(xiàn)為綜合性和約束性。綜合性指的是藝術(shù)構(gòu)思、演員表演藝術(shù)和舞臺(tái)藝術(shù)的綜合，但綜合的最終目的是創(chuàng)造出了藝術(shù)價(jià)值更高的戲曲藝術(shù)。同時(shí)，戲曲藝術(shù)的形成還受劇種、流派及時(shí)代的約束，戲曲之間具有個(gè)體差異。戲曲導(dǎo)演在原有劇本的基礎(chǔ)之上，展開(kāi)二次創(chuàng)作，通過(guò)臺(tái)詞、舞蹈藝術(shù)以及其他舞臺(tái)表現(xiàn)手法，創(chuàng)作出更有藝術(shù)價(jià)值的戲曲。同時(shí)，戲曲之間表現(xiàn)出來(lái)的個(gè)體差異也是戲曲導(dǎo)演藝術(shù)特征的一部分，這值得我們深入探究，為我國(guó)戲曲藝術(shù)的發(fā)展和傳承貢獻(xiàn)自己的力量。

一、綜合詩(shī)、樂(lè)、舞的藝術(shù)特征

戲曲在舞臺(tái)上表演時(shí)，往往綜合了詩(shī)歌、樂(lè)曲、舞蹈等多方面的元素，借助這些元素體現(xiàn)了戲曲導(dǎo)演的藝術(shù)構(gòu)思，因而具備完整性的藝術(shù)特征。戲曲藝術(shù)在表演的過(guò)程中，不僅要將藝術(shù)作品的藝術(shù)價(jià)值展示給大眾，還要向大眾傳遞創(chuàng)作主體的藝術(shù)思想和戲曲導(dǎo)演的藝術(shù)構(gòu)思。因此，從理論上來(lái)說(shuō)，戲曲導(dǎo)演藝術(shù)和戲曲藝術(shù)并不相同，戲曲導(dǎo)演藝術(shù)更強(qiáng)調(diào)戲曲導(dǎo)演自身的意愿，而戲曲藝術(shù)則是更加側(cè)重于藝術(shù)作品本身的現(xiàn)實(shí)意義和藝術(shù)價(jià)值。通過(guò)觀看《曹操與楊修》等一系列優(yōu)秀戲曲作品，觀眾不僅可以理解作品背后戲曲導(dǎo)演對(duì)生活和人生的態(tài)度，還可以在思想上與戲曲導(dǎo)演產(chǎn)生共鳴。

此外，戲曲導(dǎo)演在處理戲曲時(shí)，講究寫(xiě)意和美學(xué)的原則，通過(guò)把控戲曲作品傳神的幻覺(jué)感和程式舞蹈的間離性之間的關(guān)系，來(lái)確定作品的藝術(shù)題材和表現(xiàn)風(fēng)格。在確定了藝術(shù)題材和表現(xiàn)風(fēng)格之后，進(jìn)一步明確貫徹作品的美學(xué)原則、舞臺(tái)運(yùn)用形式、藝術(shù)特色等內(nèi)容。

綜合以上幾個(gè)戲曲導(dǎo)演的創(chuàng)作特點(diǎn)，戲曲導(dǎo)演在表現(xiàn)一部完整的戲曲藝術(shù)作品時(shí)，實(shí)際上是綜合了詩(shī)歌、樂(lè)曲、舞蹈等多種元素，進(jìn)而形成一個(gè)綜合的形象。由此可見(jiàn)，一部戲曲的藝術(shù)價(jià)值綜合了詩(shī)詞的柔情、歌舞的魅力，結(jié)合了戲曲導(dǎo)演的美學(xué)原則，這便是戲曲導(dǎo)演藝術(shù)的綜合性。

二、受到多方面約束的藝術(shù)特征

除了劇本的約束之外，戲曲導(dǎo)演的藝術(shù)創(chuàng)造還受到劇種、流派和時(shí)代的約束，因而不同的戲曲藝術(shù)之間體現(xiàn)出不同的個(gè)體差異，獨(dú)具一番藝術(shù)趣味。首先，對(duì)戲曲導(dǎo)演藝術(shù)創(chuàng)作影響最大的是劇種，不同的劇種有著不同地方特色的方言。因此，戲劇導(dǎo)演在解讀劇本之前，一定要深入了解劇本的劇種語(yǔ)言，了解當(dāng)?shù)氐娘L(fēng)俗文化，從而能夠?qū)”具€原到本身的地域文化背景中去，更好地對(duì)藝術(shù)構(gòu)思進(jìn)行解讀。如果在一部戲中穿插著幾種不同劇種的導(dǎo)演，在這種情況下，戲曲導(dǎo)演的構(gòu)思就要根據(jù)劇種的約束作出調(diào)整。

劇種的特點(diǎn)間接影響了大眾對(duì)人物形象的判斷，因此可以利用不同劇種的特點(diǎn)來(lái)表現(xiàn)主要人物和次要人物之間的不同。例如在戲曲《祝福》中，郝彩鳳和袁雪芬分別演繹了祥林嫂性格的不同方面，一個(gè)運(yùn)用了細(xì)膩的越劇，一個(gè)則利用了秦腔的粗獷。

除此之外，流派還對(duì)戲曲導(dǎo)演創(chuàng)作有著很大的影響，不同的流派風(fēng)格直接導(dǎo)致了不同的舞臺(tái)風(fēng)格。例如河南豫劇三團(tuán)擅長(zhǎng)編排具有生活氣息、比較貼近生活的現(xiàn)代戲，因此隨著長(zhǎng)期的風(fēng)格演繹，這個(gè)團(tuán)隊(duì)質(zhì)樸、貼近生活的特點(diǎn)便越發(fā)突出，這對(duì)后來(lái)《朝陽(yáng)溝》等其他戲曲的演出風(fēng)格也有一定影響。

三、運(yùn)用程式性舞蹈的藝術(shù)特征

除了綜合性和約束性之外，戲曲導(dǎo)演藝術(shù)善于運(yùn)用程式性舞蹈藝術(shù)，這也是戲曲導(dǎo)演藝術(shù)特征中非常重要的一點(diǎn)。程式性舞蹈藝術(shù)是指為戲曲賦予程式性特征的舞蹈動(dòng)作，包括角色的語(yǔ)言、唱腔、肢體動(dòng)作、念白以及背景音樂(lè)等內(nèi)容。從表演藝術(shù)的角度來(lái)看，想要運(yùn)用程式性舞蹈，首先要對(duì)戲曲的情境進(jìn)行深入分析，通過(guò)明確動(dòng)作的兩個(gè)要素，即“做什么”和“為什么”來(lái)確定戲曲角色的形象、明確人物的整體基調(diào)，隨后再利用程式性舞蹈來(lái)突出人物的生動(dòng)性和形象性。

此外，還要展現(xiàn)與之形象相似的戲曲角色及其肢體動(dòng)作，例如一個(gè)扮演過(guò)《三打白骨精》中孫悟空這一角色的戲曲演員在進(jìn)行其他戲曲角色的排練時(shí)，如果找不準(zhǔn)運(yùn)用程式性舞蹈的方法，可以參考自己扮演孫悟空時(shí)的各種肢體動(dòng)作。但演員在創(chuàng)新之前，先要掌握熟練的表演技術(shù)，這樣才能使人物的動(dòng)作更加有表現(xiàn)力。在此過(guò)程中，戲曲演員要通過(guò)體會(huì)戲曲中的情感，找到最契合的程式性舞蹈并掌握相關(guān)的戲曲表演技巧，進(jìn)一步提高戲曲導(dǎo)演藝術(shù)傳遞的藝術(shù)價(jià)值。

總而言之，戲曲導(dǎo)演藝術(shù)具有獨(dú)特的藝術(shù)特征和藝術(shù)價(jià)值。為了提高戲曲創(chuàng)作的質(zhì)量，戲曲導(dǎo)演要把握好戲曲藝術(shù)的綜合性，充分利用“詩(shī)、樂(lè)、舞”三要素，同時(shí)要綜合考慮劇種、流派以及時(shí)代對(duì)戲曲藝術(shù)的影響，為我國(guó)戲曲藝術(shù)的發(fā)展不斷添磚加瓦。

參考文獻(xiàn)：

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