尤金·奧尼爾《天邊外》中對生命意義的尋求

雷瑜

【摘 要】尤金·奧尼爾被譽(yù)為美國的戲劇之父，堪稱美國的“莎士比亞”。他一生共創(chuàng)作了45部戲劇作品，其中包括本文要討論的《天邊外》。在討論《天邊外》中的主人公羅伯特時(shí)，結(jié)合劇作家的人生經(jīng)歷，不難發(fā)現(xiàn)他們都在尋求生命的意義。在生活充滿期望和失望的怪圈里，他們沒有停止尋找。諸多研究所認(rèn)為的羅伯特兄弟的人生悲劇來源于他們錯(cuò)誤的選擇，因此該文的創(chuàng)新之處在于跳出這個(gè)牢籠，通過仔細(xì)研讀文本和相關(guān)資料，認(rèn)為生活本身充滿了現(xiàn)實(shí)與理想之間的矛盾，因此尋求生命意義本身成為了生命的意義所在。

【關(guān)鍵詞】奧尼爾；《天邊外》；尋求生命的意義

中圖分類號(hào)：I106.3 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1007-0125（2017）20-0025-02

尤金·奧尼爾，生于1888年。幼年時(shí)期的奧尼爾因?yàn)楦赣H要到處演出，只能隨著父母下榻在各個(gè)旅館。在他二十出頭的年紀(jì)，奧尼爾帶著一位女孩私奔，這段婚姻后來早早地就夭折了。隨后，他為了淘金開始了數(shù)次遠(yuǎn)航，這些經(jīng)歷在他的劇中也有描寫。1912年，奧尼爾差點(diǎn)因?yàn)榉尾《鴨拭?，在療養(yǎng)院里，他開始思考人生、從事戲劇創(chuàng)作。在劇作《天邊外》中，奧尼爾跌宕的人生經(jīng)歷在主人公羅伯特的身上得到了體現(xiàn)。

羅伯特是一個(gè)個(gè)子瘦高，23歲光景的男孩。當(dāng)帷幕緩緩升起時(shí)，觀眾很難將一個(gè)柔弱斯文的男孩跟繁重的農(nóng)活聯(lián)系起來。事實(shí)上，羅伯特選擇了農(nóng)場，放棄了自己期待已久的航行。有評(píng)論家認(rèn)為羅伯特的妻子露絲是他的禍水。倘若露絲隱藏自己對羅伯特的愛意，羅伯特就會(huì)到達(dá)那個(gè)遠(yuǎn)方，這種評(píng)價(jià)斷然不夠全面。就像羅伯特說的，他會(huì)在愛情里找到遠(yuǎn)方的神秘和美麗所在。

從小囿于農(nóng)場那塊狹小的天地，并且因?yàn)樯眢w虛弱一直被家人當(dāng)作不經(jīng)事的小孩，羅伯特渴望跟舅舅一起的旅行，渴望達(dá)到自己魂?duì)繅衾@的遠(yuǎn)方。事與愿違，露絲卻在羅伯特臨走時(shí)向他表白了。盡管羅伯特告訴露絲他命中注定要去那個(gè)遠(yuǎn)方，去那個(gè)神秘而又美麗的遠(yuǎn)方，但是露絲并不能理解這一點(diǎn)，這或許為他們后續(xù)的生活埋下了禍根。與羅伯特相比較，露絲是一個(gè)考慮現(xiàn)實(shí)較多的人，她擔(dān)心自己的母親無人照顧，而羅伯特完全不會(huì)考慮這些，他的心中只有書里的詩意和浪漫情懷。為了愛情，羅伯特起初提議露絲跟他一起出行，但露絲無法撇下自己的母親，妥協(xié)之后，羅伯特決定留在農(nóng)場。對露絲給羅伯特人生帶來的影響，著名文學(xué)評(píng)論家布魯姆認(rèn)為“露絲是一名斯特林堡式的人物，她因?yàn)樽运降膼矍闅Я藘蓚€(gè)男人包括自己的一生”（布魯姆89）。因?yàn)樵诖酥?，露絲讓所有人認(rèn)為她愛的是羅伯特的兄長安德魯。她的表白使安德魯因?yàn)樾呷瓒x開自己善于經(jīng)營的農(nóng)場，而農(nóng)場卻不得不由完全不懂農(nóng)業(yè)的羅伯特接管。誠然，露絲的介入在一定程度上造成了羅伯特的人生悲劇，但羅伯特的人生僅僅因?yàn)橐粋€(gè)女人而遭受毀滅卻讓人質(zhì)疑。倘若羅伯特跟隨舅舅遠(yuǎn)航，會(huì)滿心歡喜地到達(dá)自己期待已久的遠(yuǎn)方，而眼前呈現(xiàn)的卻是一片荒涼的所在，畢竟現(xiàn)實(shí)的生活很容易被幻想美化。因?yàn)楫?dāng)所有的期待回歸到現(xiàn)實(shí)的時(shí)候，到最后有可能會(huì)發(fā)現(xiàn)原來只是一場夢。羅伯特的遠(yuǎn)方，可能是對美好、詩意生活的向往，后來他以為在愛情里找到了，但他不得不解決生活中很現(xiàn)實(shí)的問題，比如農(nóng)場的生產(chǎn)，女兒的夭折，在面臨這些之后的羅伯特很明顯對生活的現(xiàn)狀充滿了失望和幻滅感。因此可以說，造成羅伯特的生活悲劇應(yīng)該有很多的原因。

在羅伯特放棄旅行的時(shí)候，他相信在愛情里可以找到遠(yuǎn)方的神秘和美好。因此，在現(xiàn)實(shí)可觸的甜蜜與虛幻的遠(yuǎn)方之間，羅伯特選擇了前者。起初，羅伯特對生活充滿了期待，因?yàn)樗K于離開了始終將他視為幼兒的家庭而成為了一個(gè)男人。他決定讓自己對農(nóng)場感興趣，做好自己的職責(zé)。然而，三年過后，農(nóng)場衰敗，房子久欠修繕。露絲的母親，一個(gè)因?yàn)榧膊〔荒茏岳淼睦先?，也開始用尖酸、刻薄的語氣抱怨羅伯特的無能。因?yàn)樗霓r(nóng)場也在羅伯特的經(jīng)營之下每況愈下。盡管如此，這個(gè)時(shí)候的露絲還是站在自己丈夫這一邊的，但她對羅伯特的感情實(shí)際上已經(jīng)悄然發(fā)生了巨變。在他們結(jié)婚后不久，露絲就發(fā)現(xiàn)自己原來愛的是安德魯，這讓羅伯特痛苦而無法承受。

面對周遭的抱怨和責(zé)備，羅伯特只能在書里和女兒那里尋找慰藉。生活的艱辛和不如意，以前的那個(gè)遠(yuǎn)方從他的心底里又浮了起來。甚至在臨死的時(shí)候，羅伯特一直盯著窗外，好像在尋找什么。他望著山丘，想著去看日出，這些讓觀眾們不禁想到了當(dāng)初的羅伯特。他告訴自己的兄長“我無法入睡，但我要躺會(huì)兒，忘掉我是否還能看到山的輪廓，想像一下山那邊正在等待我的一切”（奧尼爾64）。即使遠(yuǎn)方是未知的，他依然向往著?；蛟S，正是因?yàn)檫h(yuǎn)方不像現(xiàn)實(shí)那么赤裸裸，才會(huì)那么吸引人吧。

因此可以說，羅伯特的不幸主要來源于生活當(dāng)中無可奈何的現(xiàn)實(shí)與自己向往的美好之間的差距。關(guān)于這一論點(diǎn)，同樣在楊海娟“夢想與現(xiàn)實(shí)的二元對立—評(píng)美國劇作家尤金·奧尼爾的成名作《天邊外》”一文中得到論證。作者主要從結(jié)構(gòu)、主題以及表現(xiàn)技巧三組二元對立關(guān)系中展開論述的。在作品主題方面，楊認(rèn)為劇中兩兄弟的人生悲劇來源于他們背叛了自己的天性而作出了錯(cuò)誤的選擇，對于這一點(diǎn)，該論文并不完全贊同。因?yàn)椴还茏鞒鲈鯓拥倪x擇，生活都不會(huì)給出正確或錯(cuò)誤的答案。人在現(xiàn)實(shí)和夢想之間的不斷徘徊和掙扎，本就是造成人生痛苦的根源，而生命的希望在于不斷地在現(xiàn)實(shí)中尋找夢想，就像王爾德說的“即使倒在陰溝里，也要仰望星空”，這在羅伯特身上得到了深刻的體現(xiàn)。面對冰冷、沉重的現(xiàn)實(shí)生活，羅伯特依然向往這天邊外的美好。在生命的最后一刻，羅伯特還在希冀著，他說死亡并不等于生命的結(jié)束，而是他繼續(xù)尋找的起點(diǎn)。

的確，飄游的快樂、遠(yuǎn)方的美麗和神秘與現(xiàn)實(shí)的差距造成了羅伯特人生悲劇，但倘若生活陷入了期盼和失落的泥潭里，人生則會(huì)成為永遠(yuǎn)的悲劇。在該劇中，為了尋找生命的意義，羅伯特因此被推入了一個(gè)希望和絕望循環(huán)往復(fù)的怪圈里。奧尼爾好像早已明白這一點(diǎn)，所以他作品中的主人公并沒有自怨自艾，而是頑強(qiáng)地求生存，生命的意義好像在尋求生命意義的過程中得到了體現(xiàn)。

奧尼爾在劇中告訴我們，生活本身沒有答案，生命的意義在于尋求答案，而現(xiàn)實(shí)生活中為了尋找答案的人們開始不安，焦慮起來。他們努力尋找自己的存在價(jià)值和生命意義，他們誤認(rèn)為大量的物質(zhì)財(cái)富可以讓他們在社會(huì)中求得一席之地，而正當(dāng)他們?yōu)樽约旱某删驼凑醋韵驳臅r(shí)候，精神的家園已經(jīng)成了一片廢墟。不過在那些飽受生活重壓的人當(dāng)中，總會(huì)有人因?yàn)樾闹械拿篮孟蛲B強(qiáng)地生存著。奧尼爾在意識(shí)到“美國夢”隱藏下的真相后，他說“美國，世界上最了不起的國家，實(shí)則是一個(gè)最大的敗者”（西弗577）。在奧尼爾看來，那些尋求物質(zhì)財(cái)富的人，忽略了自己的精神世界。因此，在物欲橫流之中，他們被蒙蔽了雙眼找不到生命的意義，從而掙扎在生活的混沌之中。

由始至終，羅伯特都沒有停止對生命意義的尋找，這也印證了奧尼爾個(gè)人的心路歷程一小段，奧尼爾往后的作品里依然有尋求生命意義的印記。奧尼爾在劇中嚴(yán)肅地探討生命的意義，表明了奧尼爾是一個(gè)對社會(huì)，乃至對整個(gè)人類社會(huì)具有高度責(zé)任感的劇作家，同時(shí)也使得他在當(dāng)時(shí)乃至現(xiàn)在美國戲劇舞臺(tái)具有不可取代的地位。

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