整合與開放：湖北紀錄片發(fā)展研究（2003—）

王光艷

整合與開放：湖北紀錄片發(fā)展研究（2003—）

王光艷

2002年11月，中共十六大召開，中國邁入全面建設小康社會的嶄新歷史時期。中共十七大和十八大進一步明確了堅持全面建設小康社會的目標。本文從紀錄片創(chuàng)作機構的重組、紀錄片創(chuàng)作接軌市場兩個方面，系統研究這個時期的湖北紀錄片創(chuàng)作。

紀錄片發(fā)展史 湖北 整合發(fā)展 開放多元

2002年11月8日至14日，中共十六大召開。全面建設小康社會的建設目標確立，中國邁入全面建設小康社會的嶄新歷史時期。2007年10月召開的中共十七大和2012年11月召開的中共十八大進一步明確了堅持全面建設小康社會的目標。

在經歷了90年代短暫的繁榮后，紀錄片創(chuàng)作出現了一個緩慢發(fā)展時期，甚至在一部分電視臺還出現了紀錄片創(chuàng)作蕭條與萎縮?！?010年前后，廣電總局對中國紀錄片進行的相關調查顯示：2005—2008年，中央電視臺、中國教育電視臺和全國各省級電視臺、中央新聞紀錄電影制片廠、北京科教電影制片廠年生產量不到1000小時?！盵1]

湖北紀錄片創(chuàng)作也經歷著同樣的軌跡。以武漢電視臺為例，2000年年底，武漢電視臺專門成立紀錄片部，從事紀錄片創(chuàng)作。但是，紀錄片創(chuàng)作一直處于不溫不火的狀態(tài)，到2012年10月，紀錄片部被撤銷，人員被分流到臺內各部門。[2]一直到2014年，武漢廣播電視臺才重新在新聞綜合頻道內設立紀錄片工作室，規(guī)模大為減小。

2010年10月，廣電總局出臺了《關于加快紀錄片產業(yè)發(fā)展的若干意見》，高度肯定紀錄片的現實意義“紀錄片以影視手段記錄和表現人類社會和自然世界的歷史及現狀，以其特有的直觀真實感、豐富的歷史文化內涵和獨特的審美價值，深受廣大觀眾喜愛。國產紀錄片是形象展示中國發(fā)展進步的重要文化傳播載體。紀錄片產業(yè)是重要的文化產業(yè)。大力推進紀錄片產業(yè)發(fā)展，對于展現祖國發(fā)展變化，傳承民族優(yōu)良傳統，建設社會主義先進文化，滿足人民群眾精神文化需求，對于促進國際文化交流合作，推動中華文化走出去，提高中國文化軟實力，都具有十分重要的意義?！盵3]這是國家第一次對中國紀錄片發(fā)展正式提出的整體性指導意見。中國紀錄片創(chuàng)作逐漸邁向產業(yè)化、市場化，成為文化產業(yè)的重要組成部分。有學者認為“自2010年秋季以來，中國紀錄片產業(yè)的發(fā)展終于進入了一個全新的時期，正在一步步走進春天?！盵4]并進一步指出推動這一進程的三個主要標志：一是產業(yè)政策適時出臺；二是國家級平臺的全新搭建；三是產業(yè)發(fā)展的初步探索。

一、整合發(fā)展：創(chuàng)作機構多次重組

“從2000年開始，中國紀錄片從作品時代進入欄目化生存時代。”[5]目前，全國范圍內的紀錄片播出平臺主要包括央視科教頻道、上海紀實頻道、湖南金鷹紀實頻道、中國教育電視臺三套、重慶科教頻道、天津科教頻道和遼寧北方頻道等（見表1）。

表1：國內主要紀錄片頻道

湖北尚沒有專門的紀錄片頻道，但是，湖北的影視創(chuàng)作機構一直在為紀錄片而不懈努力。

湖北電影制片廠在此期間也經歷了諸多的變化。2006年，湖北省廣播電視總臺成立，湖北電影制片廠劃歸湖北省廣電總臺管理。“文化體制改革的大潮席卷中華大地，湖影廠作為經營性文化事業(yè)單位，首當其沖，當仁不讓地要接受轉企改制的洗禮。”[6]2009年12月底，由湖北省廣播電視總臺注資，在湖北電影制片廠基礎上成立湖北電影制片有限責任公司，經營范圍包括：策劃、制作、發(fā)行影視劇、動畫片、電視紀錄片以及相關藝術制作和推廣；各類媒體的音視頻制作發(fā)行。2013年湖北廣播電視臺成立，湖北電影制片廠隸屬于湖北廣播電視臺，成為其電影、電視劇創(chuàng)作的重要基地。

2000年月10月，武漢電視臺、武漢有線電視臺合并，統一呼號為武漢電視臺，擁有6個頻道，每天播出111小時。武漢電視臺在科教生活頻道專門成立了紀錄片部，從事紀錄片創(chuàng)作。2004年，武漢廣播電視總臺成立。2009年8月，武漢廣播電視臺成立。

湖北一批民營影視制作公司登上紀錄片創(chuàng)作舞臺[7]：武漢廣苑影視制作有限公司（2003）、武漢銀都文化傳媒股份有限公司（2003）、武漢經典文化傳媒集團有限公司（2004）、湖北鷹格文化傳播有限公司（2005）、武漢大田影視文化傳播有限公司（2005）、武漢視維文化傳播有限公司（2006）、武漢飛樂蒙影視制作有限公司（2007）、武漢華旗影視制作有限公司（2007）、武漢市鑫華勝影視制作有限公司（2008）、武漢盛世九歌文化傳播有限公司（2009）、湖北中盟影視制作公司（2009）、武漢華炫影視制作有限公司（2009）、武漢新綜藝影視傳媒有限責任公司（2009）、湖北新原野影視制作有限公司（2010）、湖北幕風文化傳播有限公司（2012）、武漢沐石文化傳媒有限公司（2012）、湖北微觀視界文化傳媒有限公司（2013）、湖北華娛盛世文化傳播有限公司（2014）、武漢環(huán)駿影視文化藝術有限公司（2014）、芥末影視文化傳播（武漢）有限公司（2015）、武漢唯美映畫文化傳播有限公司（2015）等。這些公司立足市場，大力開拓文化產業(yè)，成為湖北活躍的文化產業(yè)生力軍。

此外，湖北還活躍著一批紀錄片愛好者，他們有的是大學生，有的是公司職員，甚至有的就是沒有任何職業(yè)的人。不過，他們都對紀錄片有著強烈的興趣，拍攝了一批優(yōu)秀的紀錄片，如《西望》（2008，湯勝國）、《群落》（2009，劉卓）、《漢口，漢口》（2011，劉文祥）、《城市之光》（2011，麥克峰）、《三鎮(zhèn)三秋》（2012，武帥、張競恒、王子厚）、《老兵》（2013，華中科大三女生）、《200個留守老人的郵差兒子》（2014，樊揚菲、胡幼幼、魯順、項雅婷、楊曉宇、滕彥紅）、《春花上學》（2014，杜星紅、饒青青、王婷桃）、《繡苗疆》（2015，鐘必超）等。這些影片中，有一部分還參與了國際國內的各種大賽并獲獎。《200個留守老人的郵差兒子》參加第三屆“中國·鎮(zhèn)江西津渡國際紀錄片盛典”，榮獲“新地平線”金山最佳紀錄片?！洞夯ㄉ蠈W》以觀察者的方式詳實記錄了湖北宣恩縣萬寨鄉(xiāng)長沙河村小女孩鄒春花上學的故事，作品畫面樸實真誠，主題開放多元，具有較高的社會意義和文化價值。榮獲中國大學生微紀錄片大賽最高獎“項目大獎”。這些紀錄片真實地記錄了當代豐富多彩的社會生活。

二、開放多元：紀錄片創(chuàng)作接軌市場

2002年，《關于實行廣播電視節(jié)目制作、發(fā)行準入制度的實施細則（試行）》開始實施，北京華視聯合文化公司等公司首批獲得《廣播電視節(jié)目制作、經營許可證》，此后，民營公司可以開始名正言順地進行廣播電視節(jié)目制作、經營。

中國電視傳媒加速組建跨媒體的產業(yè)集團，天津廣播電視電影集團、杭州廣播電視集團、南京廣播電視集團等相繼成立。省級衛(wèi)視交叉落地，覆蓋面擴大。與此同時，一批境外電視頻道獲準在境內落地，鳳凰衛(wèi)視、陽光衛(wèi)視、星空衛(wèi)視等34個頻道率先進入中國電視網。資本市場逐漸向媒體開放，湖南衛(wèi)視、北京歌華、廣東有線等一批傳媒股掛牌上市，資本已經成為撬動媒體產業(yè)的重要力量。2014年，三多堂傳媒成功登陸新三板，成為“中國紀錄片第一股”。同年，“北回歸線紀錄片天使基金”和“中尚雷禾紀錄片創(chuàng)作基金”先后設立。

中國電視覆蓋率得到極大拓展。2010年7月，“由NGB總體專家委員會編制的《中國下一代廣播電視網（NGB）自主創(chuàng)新戰(zhàn)略研究報告》已正式發(fā)布，報告數據顯示，中國廣播電視綜合覆蓋率已經超過96.95%，成為世界上覆蓋人口最多、公眾信息傳送量最大、有線、無線、衛(wèi)星等多種現代技術手段并用的廣播電視網絡?！盵8]而到2016年年末，全國廣播節(jié)目綜合人口覆蓋率為98.4%，電視節(jié)目綜合人口覆蓋率為98.9%。[9]

國內的紀錄片創(chuàng)作出現了一些鮮明的特點：

第一，電視紀錄片進一步占領市場，電影紀錄片進一步萎縮。中央新聞紀錄電影制片廠成為中央電視臺新影制作中心，主要業(yè)務不再是制作紀錄片，而是經營付費電視頻道、影視劇譯制片等。湖北電影制片廠并入湖北廣播電視臺后，也逐漸轉變?yōu)橐耘臄z故事片、電視劇和科教片為主。電影紀錄片的創(chuàng)作逐漸減少。

第二，專業(yè)電視紀錄片頻道涌現。2002年1月1日，上海廣播電視臺紀實頻道成立，這是中國第一家紀錄片專業(yè)電視頻道。2008年，湖南電視臺重金打造的一個專業(yè)化紀實紀錄片頻道——金鷹紀錄頻道。2010年元旦，遼寧廣播電視臺打造的北方頻道開播。2011年1月1日，中央電視臺紀錄片頻道開播，這是第一個國家級紀錄片頻道。

第三，紀錄片制作方法被廣泛移植。自中國第一檔選秀節(jié)目《超級女聲》于2005年登陸熒屏，電視選秀節(jié)目便一發(fā)不可收拾，各種類型的選秀節(jié)目紛紛出現。這類節(jié)目有《最強大腦》《奔跑吧兄弟》《笑傲江湖》《挑戰(zhàn)不可能》《非你莫屬》《星光大道》《非誠勿擾》《快樂大本營》《花兒與少年》《12道鋒味》《中國夢之聲》《一年級》《一站到底》《新聞大求真》《超人回來了》《真心英雄》《中國夢想秀》《男生女生向前沖》《中國成語大會》《中國好聲音》等，“紀錄片式的制作手法被越來越多地應用其中，這暫且被稱為電視真人秀的‘紀錄片化’”。[10]

第四，互聯網紀錄片頻道紛紛開通。除了各大電視臺推出的官方網站外，近年來，視頻網站的出現與發(fā)展壯大為紀錄片提供了良好的機遇，如愛奇藝、搜狐視頻、優(yōu)酷視頻、樂視視頻、騰訊視頻、網易視頻、響巢看看、華數TV網、酷6網、PPTV聚力、土豆網等都有專門的紀錄片播出平臺。視頻網站已經成為紀錄片傳播的重要渠道。

第五，紀錄片盈利模式創(chuàng)新。傳統的紀錄片主要收益依靠版權的售賣、廣告冠名、廣告插播等途徑來獲得。紀錄片視頻網站的出現為紀錄片盈利模式帶來了新的可能?！盎ヂ摼W+”模式對中國紀錄片的產業(yè)生態(tài)的改變有著不可限量的作用。

第六，紀錄片傳播模式創(chuàng)新。隨著互聯網、移動電話等新技術的興起，紀錄片的傳播模式也發(fā)生重大變化。中國紀錄片的題材進一步向基層延伸，中央電視臺創(chuàng)作的百集大型系列紀錄片《記住鄉(xiāng)愁》2015年1月1日播出，節(jié)目采取季播模式?！啊队涀∴l(xiāng)愁》第一季平均收視率為0.4%，比《走遍中國》欄目去年同時段收視率上漲20%，單集收視率最高達到0.53%，僅從1月1日播出到2月24日，前50集的節(jié)目視頻在網絡電視臺各終端收視次數1371.8萬次，微博話題閱讀量超過1969萬?！盵11]

（一）湖北電影紀錄片創(chuàng)作

湖北電影制片廠在這個時期參與拍攝的紀錄片逐漸減少，這其中有多方面的原因。

其一，隨著電視的普及和互聯網的快速發(fā)展，電影紀錄片的市場需求大幅度減少，“2014年中國紀錄片行業(yè)年度總收入約30億元，去年中國電影票房直逼300億元人民幣，而紀錄電影票房僅為2000萬元”[12]，電影紀錄片創(chuàng)作難以為繼?！?015年獲國家新聞出版廣電總局過審的紀錄電影共有34部，進入院線放映的共14部，均創(chuàng)下了近5年的新高。紀錄電影總票房為6.9億元，其中真人秀紀實電影3部，票房總計6.6億；原創(chuàng)類紀錄電影為8部，票房總計3150萬。若除去快消式的真人秀類紀實電影，紀錄電影總票房有顯著提升，為近六年最高?！盵13]從2015年的票房來看，電影紀錄片的絕對盈利大戶是3部真人秀紀實電影，是與電視真人秀節(jié)目互相配合的衍生產品，普通的電影紀錄片創(chuàng)作仍然難以為繼。

其二，在幾輪改革中，中央新影廠、湖北電影制片廠等單位逐漸被并入廣電機構，成為廣電的一部分。作為機構改革來說，這種調整既是為了電影制片廠生存發(fā)展的需要，又是為了適應影視合流的大勢。調整后，電影制片廠的一部分力量就轉而投入到電視節(jié)目的創(chuàng)作中，電影紀錄片的投入自然減少了。

其三，出自于戰(zhàn)略發(fā)展的需要，不少電影制片廠也紛紛集中力量于電影、電視劇等創(chuàng)作，電影紀錄片創(chuàng)作也減少了。

湖北電影制片廠在此期間，延續(xù)了以往的部分業(yè)務，繼續(xù)創(chuàng)作了一批有影響的電影紀錄片（見表2）：

1、三峽系列紀錄片。湖北電影制片廠立足于對三峽的多年追蹤和積累，繼續(xù)拍攝大型系列紀錄片《三峽夢正圓》。從2003年到2015年，先后完成了系列片中的三集。2005年，湖北電影制片廠拍攝了大型電影紀錄片《千秋三峽》，榮獲第十一屆中國電影華表獎和第二十五屆中國電影金雞獎最佳紀錄片提名獎，這是湖北電影制片廠首次獲此殊榮。三峽工程全面竣工，湖北電影制片廠與三峽總公司新聞中心聯合攝制了大型電影紀錄片《三峽偉業(yè)》，向中華人民共和國60華誕獻禮。

表2：湖北電影制片廠攝制紀錄片目錄（2003—至今）[14]

2、清江水利工程系列紀錄片。

清江水利工程一直是湖北電影制片廠追蹤拍攝的重點。早在1994年，隔河巖工程開工的時候，湖北電影制片廠就啟動了大型電影紀錄片《清江暢想曲》的拍攝，當年就制作完成了《清江暢想曲·首戰(zhàn)隔河巖》，隨后，每隔1-2年就推出一部紀錄片。2010年，湖北電影制片廠推出了《清江暢想曲·決戰(zhàn)水布埡》。

3、湖北地域文化紀錄片。立足湖北地域文化特點，創(chuàng)作特色紀錄片，這是湖北電影制片廠創(chuàng)作中的重要策略。英山是活字印刷發(fā)明人——畢昇的故里。為傳承弘揚畢昇精神，湖北電影制片廠創(chuàng)作了紀錄片《畢昇故里美英山》，介紹英山的文化和產業(yè)。

4、記錄普通人的生活。由武漢廣電陳為軍導演拍攝的紀錄電影《生門》（2016）成功進入院線播放。

湖北與中國電影的誕生有著十分密切的關系。2005年，中國電影迎來百歲誕辰，湖北電影制片廠攝制了紀錄影片《中國電影與湖北》，記錄了湖北與中國電影的不解之緣。

（二）湖北電視紀錄片創(chuàng)作

湖北的電視紀錄片繼續(xù)延續(xù)了欄目化的發(fā)展趨勢，這些紀錄片欄目既有自主原創(chuàng)的，也有通過引進包裝而開設的：湖北廣播電視臺創(chuàng)辦了《中國No.1》《大揭秘》《舌尖上的湖北》《拍案驚奇》《旗幟》《提案追蹤》《綜合1時間》《情感大搜索》《陽光行動》《長江文化潮》等，武漢廣播電視臺則有《魅力武漢》《傳奇》《奇趣大自然》《X檔案》《紀錄中國》《荊楚之窗》《一諾千金》《鳥瞰武漢》《問津國學（精編版）》《城市記憶》等。其中，湖北廣播電視臺2012年推出的《中國No.1》，其宗旨就是站在國際視野，觀照湖北的中華之最，每周播出15分鐘的紀錄片專題。同年，武漢廣播電視臺推出了大型日播新聞評論欄目《一諾千金》，用新聞紀錄片形式報道、記錄當今社會。2013年，武漢廣播電視臺還推出了周播紀錄片欄目《城市記憶》和《問津國學（精編版）》?！冻鞘杏洃洝吠ㄟ^紀錄片的方式介紹武漢的歷史文化，《問津國學（精編版）》則通過紀錄片方式介紹中華傳統文化。這一時期，湖北電視紀錄片主要關注的題材有：

1、記錄重大革命歷史事件。重大歷史事件一直是湖北紀錄片所關注的重點，這些紀錄片多是為重要紀念日而專門拍攝的。2004年，紀念鄧小平誕辰100周年，湖北電視臺專門制作了《小平在車城》（2004，湖北臺）、《鄧小平在武昌》（2004，湖北臺）。2005年，為紀念抗戰(zhàn)勝利60周年，湖北臺制作了專題片《東北抗聯》（2005，湖北臺）、《武漢1938》（2005，武漢臺）。2006年，為紀念陳潭秋誕辰110周年，武漢廣電制作的大型專題片《陳潭秋》（2006，武漢臺），在中央電視臺播出。2011年，為紀念建黨90周年，湖北廣播電視臺創(chuàng)作了大型紀錄片《旗幟》（2011，湖北臺），武漢廣播電視臺創(chuàng)作了《情系長江——老一輩無產階級革命家與武漢》（2011，武漢臺）；同年，為紀念辛亥革命100周年，武漢廣播電視臺創(chuàng)作了紀錄片《首義之城——紀念辛亥革命100周年》（2011，武漢臺）。為紀念中國人民抗日戰(zhàn)爭暨世界反法西斯戰(zhàn)爭勝利70周年，武漢廣電等拍攝《武漢上空的鷹》（2015，鳳凰衛(wèi)視、武漢廣播電視臺）也有一部分并不是為了紀念日而拍攝的，如《毛澤東在湖北》（2003，湖北臺）、《新四軍》（2003，湖北臺）、《解放大武漢》（2009，武漢臺）、《八七會議——偉大的歷史轉折》（2012，武漢臺）、《東湖梅嶺毛澤東》（2014，中共湖北省委、湖北省人民政府、北京伯璟文化傳播有限公司、湖北新視念文化傳播有限公司）等。筆者編導的《八七會議——偉大的歷史轉折》（2011，武漢臺）入選國家廣電總局2012年第一季度推薦優(yōu)秀國產紀錄片名錄。

2、記錄、弘揚地域文化。湖北先后推出了一系列的大型紀錄片[15]。記錄城市文化的有《江漢朝宗》（2003，武漢臺）、《漢口老房子》（6集，2008，武漢臺）、《潮涌江城》（2008，武漢臺）、《武漢三千五百年》（2009，武漢臺）、《新中國 新武漢》（2009，武漢臺）、《江城武漢》（2010，武漢臺）、《中國武漢》（2010，武漢臺）、《武漢：辛亥首義之城》（2011，武漢臺）、《大武漢復興之路》（2012，武漢臺）。記錄荊楚文化的有《詩經溯源》（2012，央視、湖北臺）、《荊楚名勝》（2012，湖北臺）、《鳳舞神州》（10集，2012，湖北臺）、《屈原》（6集，2014，湖北臺）、《楚國八百年》（2014，湖北臺）、《茶路傳奇——羊樓洞尋緣》（2014，湖北臺）、《蘇東坡》（6集，2017，央視、湖北臺）。記錄流域文化的有《長江之水天際流》（2014，湖北臺）、《漢江》（2014，湖北臺）。對于紀錄片《漢江》，業(yè)內專家給予很高的評價“《漢江》是中國電視紀錄片河流文明作品的新高峰。”[16]記錄少數民族文化的有《船工》（2005，湖北臺）、《長陽人之謎》（4集，2010，湖北臺）。記錄民風民俗的《舌尖上的武漢——熱干面》（2014，湖北臺）等。值得一提的是，湖北省圖書館充分利用全國文化共享工程文化資源建設項目的資金，在2010年開始創(chuàng)作大型系列紀錄片《荊楚名勝》，至今已經拍攝了近20集。2011年，武漢市城建委制作了《武漢百年建筑》（100集，2011，武漢市城建委），這是武漢市首次為歷史建筑拍下的大型電視系列片，這部紀錄片由武漢城市建設檔案館投資200萬元、歷時4年完成。

3、記錄普通人的生活。《一百零六歲的大學生》（2003，武漢臺）、《特別的愛給特別的你》（2003，武漢臺）、《媽媽不在家》（2003，武漢臺）、《幼兒園》（2003，湖北臺）、《中國律師》（2005，湖北臺）、《民以食為天》（2009，武漢臺）、《話劇·老人》（2009，武漢臺）、《朗誦藝術團的春天》（2009，武漢臺）、《藥匠》（2009，武漢臺）、《農民陳法慶》（2010，武漢臺）、《老人·時光》（2010，武漢臺）、《生命的接力》（2010，武漢臺）、《麥田》（2011，湖北臺）、《再生之音》（2014，湖北臺）、《婦產科的故事》（2015，武漢臺）等一批記錄普通人生活的紀錄片紛紛登上熒屏，普通人成為熒屏的主角。趙東光的老人系列紀錄片非常具有典型性，在《話劇·老人》中，記錄了一批從武漢話劇院退休多年的老人，重新團聚起來，排練一場話劇的故事。筆者的生命系列六集紀錄片《生命的接力》記錄的是一批接受了器官移植而重獲新生的患者的生活，這部紀錄片讓人們了解了這群特殊的群體的喜怒哀樂，更讓人們體會到生命的意義。

4、記錄專門史。湖北紀錄片創(chuàng)作人積極尋求與社會各界的合作，通過吸引外來資金的形式創(chuàng)作紀錄片，創(chuàng)作一批優(yōu)秀的專門史紀錄片。1999年中國科學院成立50周年，武漢電視臺拍攝了《共和國科學檔案》（1999，武漢臺）。全篇30集除了序集《振興之路》貫通百年外，其他各集以時間線排列順序，以主題線突出重點。[17]2002年，世界數學大會在北京召開，武漢電視臺創(chuàng)作了《超越》，講述數學史。2005年，由國家稅務總局、河南省國稅局投資，武漢電視臺制作了反映稅收歷史的大型紀錄片《國之血脈——稅收》（2005，武漢臺），全片共分為10集。武漢電視臺還創(chuàng)作了《香港科技大學的故事》（2002，武漢臺）用故事的形式講述科技大學的發(fā)展。武漢電視臺創(chuàng)作的《中國竹刻》（2005，武漢臺），專門尋訪中國竹刻的歷史文化，產生了廣泛社會影響。2010年，世博會在上海舉辦，武漢電視臺創(chuàng)作了大型系列紀錄片《世博會的科學傳奇》（2010，武漢臺）。武漢教育電視臺創(chuàng)作的《漢陽造》（2011，武漢教育臺）通過采訪親歷者、專家學者，應用大量珍貴的歷史影像資料，生動地再現了漢陽鐵廠和漢陽兵工廠的輝煌成就。武漢廣播電視臺制作的系列紀錄片《楚劇百年》（2014，武漢臺）通過大量的采訪，還原了湖北地方戲——楚劇的百年發(fā)展歷程。這些專門史紀錄片的推出，極大地豐富了紀錄片的題材。

《大武漢復興之路》

5、記錄人與自然的關系。新世紀以來，人與自然的關系逐漸緊張，湖北紀錄片創(chuàng)作者及時捕捉到“人與自然”這個敏感話題，創(chuàng)作出了一批紀錄片?！读鹤訊u記事》（2006，湖北臺）、《豚殤》（2007，湖北臺）、《麋鹿家園》（2010，湖北臺）等探討的都是人與自然，尤其是人類活動對自然界的影響的話題。值得提出的是，這一時期，武漢電視臺創(chuàng)作的《科技之光》也逐漸改變了原來單純的介紹科學知識的創(chuàng)作手法，“以‘故事+資訊’為主要結構，每期選擇一個與老百姓日常生活密切相關的科學話題和真實實例，用‘講故事’的敘事方法來表述”[18]，成為科學類紀錄片創(chuàng)作的一支重要力量。《科技之光》創(chuàng)作的《與肝癌共舞的秘密》（2008，武漢臺）、《有軌飛行》（2009，武漢臺）、《血濃情深戰(zhàn)血癌》（2011，武漢臺）、《換腸人》（2011，武漢臺）、《史前動物園的秘密》（2011，武漢臺）、《高科技打拐》（2012，武漢臺）、《雙頭人變形記》（2012，武漢臺）等分別獲得國家廣電總局年度科技創(chuàng)新獎或全國優(yōu)秀科教電視節(jié)目科教專題類獎項?！犊萍寂c奧運》（2008，武漢臺）榮獲2008年度國家廣電總局科技創(chuàng)新獎一等獎。

6、政論片。進入新世紀后，政論片這種創(chuàng)作模式已經變得不常見了。湖北廣播電視臺制作的政論片《支點》（2012，湖北臺）引起了社會各界的廣泛關注。本片分為《鼎足華夏》《天降大任》《鐵肩擔當》三集，以湖北構建中部支點的擔當為主線，從歷史和現實兩個維度，呈現了奮發(fā)圖強的湖北圖景?！稘h江潮》（1997，湖北臺）以17集的篇幅，“以漢江為載體，以新舊世紀交替的時刻為基點，用歷史文化、風俗民情為多角度視點，生動而深刻地展示中國中部地區(qū)的經濟格局和全新面貌”[19]。武漢廣播電視總臺拍攝的《大武漢復興之路》（2012，武漢臺）以十集的篇幅論證武漢的復興。

7、風光紀錄片。2004年7月8日，武漢電視臺推出了《魅力武漢》欄目，每日在武漢電視臺一套晚上黃金時間播出，每期1分鐘。欄目以“立城市之根、鑄城市之魂、強城市之基、揚城市之韻”為宗旨，跟蹤武漢發(fā)展節(jié)拍，反映武漢風土人情，展示武漢文化積淀，彰顯武漢個性魅力[20]。這一時期，航拍成為湖北紀錄片創(chuàng)作中的一個亮點，湖北電視臺航拍片《飛越荊楚》（2012）以10集的規(guī)模、《漢江潮》以7集的航拍，為今天的湖北各地面貌留影；而武漢廣播電視臺則從2013年起，推出了以航拍武漢為主題的日播欄目《鳥瞰武漢》，記錄武漢日新月異的變化?！洞蟪轻绕稹罚?015，武漢臺）通過高清影像展示了武漢日新月異的變化。

8、記錄南水北調移民。南水北調就是把漢江的水資源抽調一部分送到華北和西北地區(qū)，改變中國南澇北旱的戰(zhàn)略性工程。《漢水大移民》（2014，湖北臺）展現了南水北調湖北移民的無私奉獻。

特別值得一提的是中共武昌區(qū)委、武昌區(qū)人民政府歷時近兩年，創(chuàng)作出了武漢首部城區(qū)形象宣傳片——武昌區(qū)城市形象系列宣傳片《江流賢勝 大成武昌》（2014），該片由一部核心片、100集短片、20集合成專題片和5部形象廣告片構成，2014年通過網絡、地鐵電視等播出?！啊督髻t勝 大成武昌》系列宣傳片用碎片化的敘述方式、電影紀錄片的拍攝手法展現了武昌‘尊重差異、鼓勵創(chuàng)新’的優(yōu)秀城市文化基因?！盵21]湖北廣播電視臺在2016年底2017年初推出系列人文紀錄片《荊楚社科名家》，引人注目。

新世紀以來，一大批湖北的影視制作公司走到了紀錄片創(chuàng)作的前臺，他們充分利用各種社會資源開展紀錄片的創(chuàng)作，如恩施州主流傳媒先后創(chuàng)作了《99號車組》（2013）、《在路上》（2015），武漢廣視通先后創(chuàng)作了《盤龍灣》（2007）、《老街新韻》（2009）、《黨旗在哪，“家”在哪》（2009）、《天空之城》（2013）、《生命的守望》（2015）等優(yōu)秀紀錄片。這些民營的制作公司以靈活的創(chuàng)作機制、敏銳的市場運作贏得了客戶的信任，也獲得了諸多的紀錄片創(chuàng)作機會。

新的歷史時期，湖北紀錄片承擔的社會責任更重，尤其是在國家民族話語體系建構、人類文化交流方面更加突出，但是，紀錄片在市場探索與突圍方面尚需進一步的努力。

注釋：

[1]肖黨榮：《中國紀錄片產業(yè)發(fā)展報告》，中國網絡電視臺，2015年01月21日http://jishi.cntv.cn/2015/01/21/ARTI 1421804270684241.shtml

[2]見武漢電視臺原紀錄片部主任王丹提供的資料。

[3]廣電總局出臺《關于加快紀錄片產業(yè)發(fā)展的若干意見》，中國紀錄片網，http://docuchina.cntv.cn/20121124/100002.shtml

[4]胡智鋒、楊乘虎：《中國紀錄片產業(yè)發(fā)展的春天》，《中國廣播電視學刊》，2011年第5期。

[5]雷衛(wèi)主編：《真實就是力量 紀錄創(chuàng)造價值》，四川大學出版社，2012年4月，第14頁。

[6]彭硯芳：《銘記輝煌 再次起航》，彭硯芳主編《湖北電影制片廠54年（1958—2012）》，湖北人民出版社，2012年12月，第1頁。

[7]這里機構后面標注的是成立時間。

[8]李明：《廣電總局：我國廣播電視覆蓋率超96.95%覆蓋人口世界第一》，C114中國通信網，http://www.c114.net/news/44/a521668.html

[9]《國家統計局：2016年電視節(jié)目綜合人口覆蓋率達98.9%》，人民網，http://media.people.com.cn/n1/2017/0301/c120837-29115792.html

[10]查偉誠：《媒介情境論視角下電視真人秀“紀錄片化”研究》，《中國電視》，2015年第9期。

[11]胡友筍、萬媛：《百集紀錄片〈記住鄉(xiāng)愁〉評析》，《中國電視》，2015年第9期。

[12]邵希煒：《2014年中國紀錄片行業(yè)年度總收入約30億元》，時光網，http://news.mtime.com/2015/04/19/154166 1.html

[13]陳寂：《2015中國紀錄片電視收視和進院線數量均創(chuàng)新高》，新華網，http://news.xinhuanet.com/2015-12/09/c_1117400373.htm

[14]整理自彭硯芳主編：《湖北電影制片廠54年（1958-2012）》，湖北人民出版社，2012年12月，第220、221頁

[15]2006年，中央電視臺創(chuàng)作了33集大型紀錄片《再說長江》，這是對長江流域的一次全新檢索?！对僬f長江》于2006年7月份在央視一套黃金時間播出，隨后在央視四套重播，反響強烈，是近年來央視紀錄片播出效果最好的節(jié)目之一。在《再說長江》里，湖北電視臺的張毓雄承擔了《臨江問水》《江湖武漢》的創(chuàng)作。2016年3月11日19:00，筆者電話采訪張毓雄先生時，他專門談到自己創(chuàng)作這兩集的心得。張先生認為：《再說長江》之后，武漢的城市宣傳逐漸轉向對地域文化特點的概括，也為后來“大江大湖大武漢”的城市宣傳詞奠定了基礎。

[16]別鳴：《以文化自覺打造藝術精品 以民族記憶弘揚核心價值——佳作迭出成就“湖北廣電現象”》，《湖北日報》，2014年12月24日第10版。

[17]雷喜梅：《立意 立格 立勢——〈共和國科學檔案〉創(chuàng)作敘論》，楚辭漢語的博客，http://blog.sina.com.cn/s/blog_490f0e590102vees.html

[18]呂值友：《〈科技之光〉的第二次創(chuàng)業(yè)》，《武漢文史資料》，2008年“改革開放30年紀念特刊”。

[19]張毓雄：《漢江潮聲入夢來——十七集電視系列片〈漢江潮〉創(chuàng)作手記》，張良成主編：《鳳鳴九天：湖北電視50年回憶錄》，湖北人民出版社，2010年10月，第346頁。

[20]《魅力武漢》這個欄目目前已經停播，不過，一部分節(jié)目還可以通過網絡看到，詳見黃鶴TV網《魅力武漢》欄目http://www.whtv.com.cn/whtv_dslm/tv1/m/whtv2011_mlwh_zxsp/

[21]金威：《〈江流賢勝 大成武昌〉城市形象系列宣傳片今日首發(fā)》，新華網湖北頻道，2014年12月15日，http://www.hb.xinhuanet.com/2014-12/15/c_1113642004.htm

本文系湖北省社科基金一般項目《湖北當代紀錄片研究》（項目編號：2016047）的階段性成果、湖北文學理論與批評研究中心成果、華中師范大學影視傳播研究中心成果、武漢大學-武漢廣電國學傳播與人才培養(yǎng)基地成果。

（作者系武漢廣播電視臺主任編輯、文學博士）

責任編輯 朱帆