淺析《斯克里亞賓練習(xí)曲Op.8 No.12》

張寧馨

摘 要：亞歷山大·斯克里亞賓是俄國杰出的鋼琴演奏家和作曲家。他的作品和聲色彩豐富，同時(shí)也不乏戲劇性，練習(xí)曲《Op.8 No.12》是作曲家早期創(chuàng)作的一首優(yōu)秀的作品，充滿激情、對(duì)比明顯且具有力量。本文從作曲家所處的時(shí)代背景、生平簡(jiǎn)介、音樂本體、演奏詮釋等幾個(gè)方面對(duì)作品進(jìn)行分析。

關(guān)鍵詞：斯克里亞賓；作品分析；演奏詮釋

中圖分類號(hào)：J624.1 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1005-5312（2017）29-0067-01

一、作者簡(jiǎn)介

傅雷先生所譯的《藝術(shù)哲學(xué)》一書中提到“藝術(shù)家本身，連同他所產(chǎn)生的全部作品，不是孤立的。有一個(gè)包括藝術(shù)家在內(nèi)的總體，比藝術(shù)家更廣大，就是他所隸屬的同時(shí)同地的藝術(shù)宗派或藝術(shù)家家族?！闭嬲私庖晃蛔髑遥蛷钠渌幍纳鐣?huì)大時(shí)代背景下去了解。

（一）十九世紀(jì)歐洲民族樂派的鋼琴音樂

19世紀(jì)30年代至20世紀(jì)初葉，在東歐和北歐的若干國家先后出現(xiàn)了一批作曲家，他們立志于發(fā)展本民族的音樂，分別在各自的作品中采用民族的題材和形式，來體現(xiàn)民族的風(fēng)情、精神，人們就稱他們?yōu)槊褡逯髁x作曲家或民族樂派作曲家和音樂為民族主義音樂。

東歐和北歐各國的民族在政治上長(zhǎng)期遭受異國統(tǒng)治，民族受壓迫，經(jīng)濟(jì)不發(fā)達(dá)，文化被摧殘，極大的阻礙了這些國家的進(jìn)步和發(fā)展。19世紀(jì)中葉，民族獨(dú)立斗爭(zhēng)發(fā)展勢(shì)猛，民族意識(shí)高漲，音樂家的覺悟也達(dá)到了前所未有的高度，許多國家的民族樂派就是在這樣形勢(shì)下形成的。民族樂派的作曲家常常在作品中采取本國的民間故事和文學(xué)作品作為題材，表現(xiàn)民族性格。

（二）關(guān)于亞歷山大·斯克里亞賓

斯克里亞賓（1872-1915年），屬于俄羅斯民族樂派，既是作曲家也是杰出的鋼琴家。著有交響曲、交響詩、神秘劇以及鋼琴作品。他的鋼琴作品主要是分為兩大類：一類是鋼琴小品（包括即興曲、瑪祖卡和夜曲、前奏曲、練習(xí)曲、等）；另一類是鋼琴奏鳴曲，共10首。作曲家在創(chuàng)作實(shí)踐中努力探索民族的音樂語言和形式，使自己的創(chuàng)作浸透民族的音調(diào)和節(jié)奏，極具個(gè)人特點(diǎn)。

由于幼年喪母后在祖母身邊長(zhǎng)大的緣故，斯克里亞賓從小就備受溺愛，養(yǎng)成了孤傲感和自我中心的古怪性格。

從音樂風(fēng)格上來看，他有著變革社會(huì)的美好理想和追求光明的一腔熱情，閱讀了許多哲學(xué)著作，思索人生的真諦。他的音樂創(chuàng)作多半充滿熱情和戲劇性的力量。早期創(chuàng)作的作品與俄羅斯音樂傳統(tǒng)和西歐音樂傳統(tǒng)保持了密切的聯(lián)系，尤其是歌唱性的抒情旋律明顯受到了肖邦的影響。

二、練習(xí)曲《Op.8 No.12》分析

斯克里亞賓創(chuàng)作的練習(xí)曲一共有26首，這些練習(xí)曲分別隸屬于Op.2、Op.8、Op.42、Op.49、Op.56、Op.65六個(gè)作品號(hào)。在作品號(hào)8這套練習(xí)曲，作曲家不再像以往的練習(xí)曲一樣單純的只為技巧而作，而是注重音樂藝術(shù)性的表現(xiàn)，充分體現(xiàn)了他的創(chuàng)作才能以及對(duì)創(chuàng)新堅(jiān)持不懈的追求。

練習(xí)曲《Op.8 No.12》創(chuàng)作于1894-1895年，屬于斯克里亞賓早期的音樂創(chuàng)作，在這一時(shí)期一方面他受到肖邦創(chuàng)作的影響，另一方面受當(dāng)時(shí)動(dòng)蕩不安社會(huì)環(huán)境的影響，產(chǎn)生了一種惶恐不安的情緒。這首練習(xí)曲熱情、激動(dòng)、充滿戲劇性。Arthur Greene稱“這首練習(xí)曲就如同肖邦的革命練習(xí)曲一樣，體現(xiàn)出了柔弱抒情性的音樂相反的另一面的英雄氣概?！?/p>

右手寬廣的八度音程中，加入斯克里亞賓喜用的附加音的手法，使和聲聽上去更為飽滿和具有氣勢(shì)，體現(xiàn)了一種俄羅斯民族內(nèi)在豪放不羈的氣質(zhì)。左手由分解的和弦三連音織體逐步發(fā)展為三連音柱式和弦織體，各音之間的距離較遠(yuǎn)，寬廣的音域表現(xiàn)了作曲家雄厚且細(xì)膩的情感。

從曲式結(jié)構(gòu)上來看，涅高茲說“斯克里亞賓的旋律總是很短，具有片斷性，音樂思想的橫向發(fā)展，或水平發(fā)展，對(duì)他似乎并不重要，由此而產(chǎn)生了斯克里亞賓作品曲式短小而精致的風(fēng)格”。作曲家創(chuàng)作的練習(xí)曲，其中單三部曲式占了很大一部分，Op.8No.12也是單三部曲式。

三、演奏詮釋

筆者對(duì)這首練習(xí)曲從演奏者的角度進(jìn)行了一定程度的分析與研究。從節(jié)奏、情感上看，這首練習(xí)曲中多次出現(xiàn)四十六后附點(diǎn)對(duì)三連音的不規(guī)則節(jié)奏，彈奏時(shí)要把握好節(jié)奏；曲譜情緒提示為Patetico（使人激動(dòng)至流淚），作者創(chuàng)作這首曲子的感情基調(diào)是傷感的。呈示部旋律句子，由八度向上的推動(dòng)在再下行，大山型的線條，有雄壯而悲嘆的語氣，在彈奏句子的尾音時(shí)，下鍵速度稍慢，力度偏輕一些，讓聲音走動(dòng)，仿佛有一種嘆氣憂傷的感覺，彈奏時(shí)內(nèi)心的情緒要把握好。

從技術(shù)上看，右手用到了大量的八度、和弦技巧。在彈奏的時(shí)候要帶上大臂的感覺，將句子中的旋律音連起來且將旋律線條突出，彈出層次感；左手是大跨度的三連音分解和弦，無論是手指還是內(nèi)心的感覺都應(yīng)該盡可能的連起來，根音及重音的感覺要出來。再現(xiàn)部中，出現(xiàn)了大量的重復(fù)和弦，他們作為旋律音之間的氣氛烘托，彈奏時(shí)應(yīng)該注意把握好與高音旋律聲部的層次效果，不應(yīng)該喧賓奪主，而且音色不能太散太躁，應(yīng)該有顆粒性。

另外，譜面上出現(xiàn)的力度記號(hào)依次為f、ff、fff，層層推進(jìn)，在再現(xiàn)部沖突情緒達(dá)到高潮，演奏者的情緒也應(yīng)該激動(dòng)起來。endprint