陳再見
印象中,谷禾是個(gè)詩(shī)人,詩(shī)人寫小說(shuō),似乎歷來(lái)有傳統(tǒng),卡佛、博爾赫斯,以及國(guó)內(nèi)的賈平凹、格非、韓東等,寫小說(shuō)之前都是詩(shī)人,或者是寫詩(shī)的。一般會(huì)認(rèn)為,寫詩(shī)的轉(zhuǎn)寫小說(shuō),有著天生的意象和語(yǔ)言優(yōu)勢(shì),只要解決敘述上的邏輯和情節(jié)上的編排,基本就上路了;反過(guò)來(lái),寫小說(shuō)的回頭寫詩(shī),往往不得要領(lǐng),這里面有個(gè)敘述上的習(xí)慣——加法容易,減法難嘛,同時(shí)也說(shuō)明我們?cè)趯懽饔?xùn)練中,某種意義上具有不可逆的特性。
老實(shí)說(shuō),我是第一次讀谷禾的小說(shuō),讓我驚訝的是,《麥子回家》竟然把敘事背景放在了南方的莞城,洋洋灑灑幾萬(wàn)字讀下來(lái),基本也可以歸類,這是一部地地道道的“打工小說(shuō)”。我不知道作者是否愿意接受這樣的標(biāo)簽,這不重要,況且作品一出手,就不再是作者所能控制的了。作為所謂的“打工作家”,我對(duì)“打工文學(xué)”有著天然的敏感性。這里的敏感不僅是指小說(shuō)的質(zhì)地和敘述方式,具體到小說(shuō)介入的場(chǎng)景、人物的形態(tài)和命運(yùn),事實(shí)上都是我所熟知的,當(dāng)然這種熟知也不僅是文學(xué)意義上的,更多是生活經(jīng)驗(yàn)上的熟知。這就導(dǎo)致,我對(duì)此類作品一方面有著天然的親近感,一方面對(duì)它們也保持著警惕,或者說(shuō)質(zhì)疑的心態(tài)來(lái)閱讀。
為什么說(shuō)《麥子回家》是一部地地道道的打工小說(shuō)呢?這里面有個(gè)打工文學(xué)上的演變進(jìn)程。從第一代開始,打工文學(xué)就把主要的敘述對(duì)象對(duì)準(zhǔn)了城市(以深圳、東莞為主)的工廠和工地,這種敘述疆域上的自我局限一直延續(xù)到第二代,甚至第三代,嚴(yán)嚴(yán)實(shí)實(shí)的,成為打工文學(xué)的題材標(biāo)簽,以至于讀者只要在小說(shuō)文本里發(fā)現(xiàn)“工業(yè)區(qū)”“工廠”“車間”“拉線”“拉長(zhǎng)”“大排檔”“出租屋”“建筑工地”等詞匯時(shí),基本就能條件反射一般,不用讀小說(shuō),也知道作者要寫一個(gè)什么樣的人物形象,編織一個(gè)什么形態(tài)的故事了。一種文學(xué)流派流于這樣的現(xiàn)狀,當(dāng)然在某種程度上是庸?;蛘哒f(shuō)不思進(jìn)取的表現(xiàn),就如同我們?cè)u(píng)判陳舊的鄉(xiāng)土文學(xué),卻也承認(rèn)鄉(xiāng)土文學(xué)是中國(guó)文學(xué)的主流一樣,我們作為“打工作家”,一方面希望能看到跳脫出來(lái)的“打工文學(xué)”作品,另一方面又不得不承認(rèn),工廠也罷,工地也好,如果城鄉(xiāng)的人口大規(guī)模遷徙還在繼續(xù),年輕人還靠進(jìn)城打工賺錢,改變所謂的底層命運(yùn),那么,工廠和工地還真是打工文學(xué)的主要敘述場(chǎng)域,這個(gè)暫時(shí)沒(méi)辦法改變,任何刻意的轉(zhuǎn)移和回避都是一種輕佻的蔑視。
毫無(wú)疑問(wèn),打工文學(xué)正在逐年式微,我無(wú)意探究其背后的緣由,正常還是不正常,具體地說(shuō),我很少讀到實(shí)實(shí)在在寫工廠、工地,寫那成千上萬(wàn)打工者的故事和命運(yùn)了,寫作者們看似都在回避,包括我自己,似乎寫了工廠和工地,文本就變得不高級(jí),不高深了——這種情況下,我讀到了谷禾的《麥子回家》。谷禾生活在北京,是某大型刊物的詩(shī)歌編輯,卻寫出了南方莞城打工者的故事,讓我驚訝的同時(shí),也感到欣喜。谷禾在小說(shuō)里幾乎還原了南方工廠場(chǎng)景和生活的原貌,從玩具廠到五金廠,再到電子廠,車間、拉線、工位,具體到“閉著眼都知道快速接頭的螺絲該擰幾圈兒”,工人與工人之間的那種疏離卻又因?yàn)榄h(huán)境的封閉狹窄而不得不保持的廝磨,保安可以隨意翻查的宿舍、城中村的巷子、龍蛇混雜的大排檔、張揚(yáng)的莫西干發(fā)型、原生態(tài)的對(duì)話、粗糙的愛情,這些元素都極具南方工業(yè)色彩,不是熟悉的人根本寫不出這里面細(xì)微的在場(chǎng)感和逼真的肌理。所以,幾乎所有小說(shuō)家都在寫自己熟悉的領(lǐng)域,自傳也好,身邊有原型也好,所見所聞,拈來(lái)成文,小說(shuō)家做不到憑空捏造,即使是科幻小說(shuō),填充那個(gè)虛擬框架的依然是嚴(yán)密的邏輯和細(xì)致的日常細(xì)節(jié)。從這點(diǎn)來(lái)看,谷禾是熟悉南方工廠生活的,或者說(shuō),下過(guò)了一番功夫。相信不少有過(guò)真正的南方工廠生活體驗(yàn)的讀者,都能在小說(shuō)里看到記憶影像,即使遺忘,也會(huì)被勾起,進(jìn)而有感同身受的代入感。我在寫作之前亦有過(guò)四年的工廠生活,也寫過(guò)一批以工廠、工人為題材的小說(shuō)作品,盡管多是模仿的粗糙之作,至少讓我在今后閱讀到類似的作品時(shí),有一種如見故人的親切感。
《麥子回家》在繼承南方工廠敘述的某些共同的技藝之外,同時(shí)也能看出作者在力圖尋找突破,在語(yǔ)言上,尤其是幾個(gè)人物形象提供的信息,他們說(shuō)話的方式和語(yǔ)氣,都有著各自的特點(diǎn),或者說(shuō)方言屬性,這是真實(shí)存在的,因?yàn)槟戏匠鞘锌梢哉f(shuō)都是移民城市,打工者來(lái)自五湖四海,習(xí)性各異,方言有別,小說(shuō)里就要把這種多元和碰撞寫出來(lái),具體就表現(xiàn)在人物的話語(yǔ)上,而有些小說(shuō)往往在這方面不稍加注意,小說(shuō)人物的話語(yǔ)全是作者的話語(yǔ),這就難免讓人懷疑其在敘述上的真誠(chéng)和嚴(yán)謹(jǐn)。另一方面,作者沒(méi)有停留在工廠生活的原貌臨摹和呈現(xiàn)上,而是從表象(身體的傷疾)進(jìn)一步深入到內(nèi)里(精神抑郁)以“隱喻”工人階層的命運(yùn)感。桑塔格在《疾病的隱喻》一書中分析過(guò)文學(xué)作品中的疾病隱喻,論述某些疾病具有文學(xué)性,一直被古今中外的作家所青睞,如之前的肺結(jié)核,當(dāng)下的癌癥,以及精神病、抑郁癥等。顯然作者也意識(shí)到了這一點(diǎn),這在文學(xué)上,是主題升華的一個(gè)可以說(shuō)是捷徑的通道。小說(shuō)的最后,麥子身患抑郁,從樓上縱身一躍,把樓下綠意勃然的草坪誤以為是故鄉(xiāng)的麥田——麥子以這樣的方式回家,與文題相應(yīng),給讀者留下深刻的震撼,同時(shí)一個(gè)進(jìn)城女孩無(wú)法扭轉(zhuǎn)的命運(yùn)也呈現(xiàn)在了讀者眼前。個(gè)體的“抑郁”映照出了時(shí)代的命運(yùn),反過(guò)來(lái)講,一個(gè)人的命運(yùn),也透視出了時(shí)代的“抑郁”之癥。
打工文學(xué)經(jīng)過(guò)三代作家的書寫,自有它不可磨滅的社會(huì)意義和文學(xué)成就,不過(guò)也有其多年積郁形成的短板和詬病之處,其中最為明顯的就表現(xiàn)在語(yǔ)言的單一、敘述的啰唆、情節(jié)編排的空泛與雷同。《麥子回家》細(xì)究起來(lái)也難逃這方面的窠臼,小說(shuō)的交代性文字過(guò)于冗長(zhǎng)煩瑣,閃回式插敘處理得還不是很自然順暢,讀起來(lái)有突兀感,可以再細(xì)致地打磨;至于情節(jié)上,孫小茗的意外受傷事件,文琪姐因?yàn)樾孕枨蠖槐0惨獟叮溩邮茯}擾引發(fā)的打斗事件,等等,這些情節(jié),不能說(shuō)不精彩,但難免也有老套之嫌,不能給人耳目一新的閱讀沖擊力。
責(zé)任編輯 林東涵endprint