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    教材視域下的高職院校傳統(tǒng)文化教育

    2017-11-15 18:44:32朱明輝
    職教論壇 2017年23期
    關(guān)鍵詞:文化史傳統(tǒng)文化教材

    摘 要:高職院校傳統(tǒng)文化教育能提高學(xué)生的人文素養(yǎng),將其培養(yǎng)成為有內(nèi)涵有底蘊(yùn)的創(chuàng)新人才;但在傳統(tǒng)文化方興未艾的今天,高職院校傳統(tǒng)文化教材編寫或流于形式,或過于專深且選題隨意。優(yōu)秀的傳統(tǒng)文化教材應(yīng)照顧學(xué)生基礎(chǔ)與行業(yè)需求,將文化史的通才教育與文化專題的專才教育結(jié)合起來,做到推陳出新,并具有地方特色,學(xué)生的傳統(tǒng)文化修養(yǎng)方可提高。

    關(guān)鍵詞:高職;傳統(tǒng)文化;教材;文化史;文化專題

    作者簡(jiǎn)介:朱明輝(1983-),男,湖南湘潭人,湖南工藝美術(shù)職業(yè)學(xué)院研究實(shí)習(xí)員,研究方向?yàn)槲膶W(xué)文化、高等教育。

    基金項(xiàng)目:湖南省普通高校哲學(xué)社會(huì)科學(xué)重點(diǎn)研究基地“中國古代文學(xué)與社會(huì)文化研究基地”(湘教通〔2004〕284號(hào)),主持人:劉奇玉。

    中圖分類號(hào):G717 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼:A 文章編號(hào):1001-7518(2017)23-0040-05

    中國大陸的傳統(tǒng)文化普及日漸升溫且伴隨著習(xí)近平主席的倡導(dǎo)而風(fēng)靡全國。傳統(tǒng)文化在普及過程中常被冠以“國學(xué)”的帽子:暗渡陳倉者以此為手段實(shí)現(xiàn)其他目的,此類“掛羊頭賣狗肉”現(xiàn)象數(shù)見不鮮;濫竽充數(shù)者以術(shù)數(shù)、蒙學(xué)代國學(xué),自吹自擂;膠柱鼓瑟者閉門造車,沉湎其中自娛自樂……,如此種種,不一而足。

    本文無意匡正國學(xué)概念,厘清國學(xué)誤區(qū),僅立足于高職院校的傳統(tǒng)文化教育談?wù)劀\見。之所以不以國學(xué)代傳統(tǒng)文化,只因國學(xué)主旨宏大,研習(xí)不易,而傳統(tǒng)文化一詞淺近易懂,高職院校學(xué)生對(duì)其內(nèi)容了解即可;至于運(yùn)用之妙則存乎一心,也免除了國學(xué)強(qiáng)調(diào)誦讀功用可能對(duì)高職院校學(xué)生造成巨大壓力的隱憂。

    高職院校的傳統(tǒng)文化教育需要相關(guān)教材,所以“教材無疑是當(dāng)代學(xué)校進(jìn)行傳統(tǒng)文化教育最主要的載體,缺乏良好的教材是當(dāng)代學(xué)校不能有效進(jìn)行傳統(tǒng)文化教育的又一重要原因”[1]——這意味著教材關(guān)乎高職院校傳統(tǒng)文化教育的成敗。既然如此,我們可從教材的視角來分析現(xiàn)有的高職院校傳統(tǒng)文化教材有哪些特點(diǎn)與問題,解決了最重要的教材問題,傳統(tǒng)文化教育問題自然迎刃而解。

    一、高職院校傳統(tǒng)文化教材概況

    傳統(tǒng)文化課程教材多針對(duì)本科生編寫,高職院校開設(shè)傳統(tǒng)文化課程也是近年來的課改舉措,相較于本科院校來說整體落后多時(shí)。本科院校的傳統(tǒng)文化課程教材起點(diǎn)高、內(nèi)容多,自然不適合高職院校;但高職院校并未坐等,已涌現(xiàn)出不少針對(duì)高職院校編寫的傳統(tǒng)文化教材。經(jīng)過統(tǒng)計(jì),高職類傳統(tǒng)文化教材大概有15部(見表1),數(shù)量不能說多,但針對(duì)性很強(qiáng),能分析得出編者對(duì)高職院校傳統(tǒng)文化的教育觀點(diǎn)。

    (一)概述

    除了表1所列舉的15部教材外,亦有《大學(xué)人文選講》[2]《大學(xué)生人文素質(zhì)教育教程》(兩部教材同名)[3][4]《大學(xué)生人文知識(shí)》[5]等教材,雖有部分章節(jié)涉及傳統(tǒng)文化,但因其立足于人文,不能說是單純的傳統(tǒng)文化教材了;另有利用高職院校傳統(tǒng)文化教育加強(qiáng)思想政治教育[6]與校園文化建設(shè)[7]的專著,或與現(xiàn)代生活方式[8]、西方文化[9]對(duì)比,以及對(duì)人力資源管理的啟發(fā)[10]書籍,與表1中深耕傳統(tǒng)文化領(lǐng)域的教材側(cè)重點(diǎn)不同,不宜計(jì)入。至于不少編者將傳統(tǒng)文化與大學(xué)語文混為一談則更不可取——傳統(tǒng)文化涉及的是思想、哲學(xué)及學(xué)術(shù)層面的內(nèi)容,大學(xué)語文課為文學(xué)課,將傳統(tǒng)文化課納入大學(xué)語文課中自然不妥。

    (二)分析

    我們可以根據(jù)15部教材的主要內(nèi)容來歸類分析。

    趙洪恩的《中國傳統(tǒng)文化通論》于2003年出版,2009年再版后于2016年出版了修訂版。該書雖然屢經(jīng)改版,但框架沒有大的變動(dòng),現(xiàn)以2016年的修訂版為例,分歷代文化、專題文化、地域文化和民族文化幾大部分,以綜論壓軸。其中歷代文化又分遠(yuǎn)古、夏商西周、春秋戰(zhàn)國、秦漢、魏晉南北朝、隋唐、五代兩宋、遼西夏金元、明清等;專題文化分哲學(xué)、倫理、宗教、史學(xué)、語言典籍、古典文學(xué)、傳統(tǒng)藝術(shù)、科技、教育、制度、生活習(xí)俗等;地域文化則有中原、齊魯、荊楚、關(guān)中、晉、燕趙、吳越、巴蜀、嶺南九類,另將關(guān)東、隴右、滇黔和閩臺(tái)四地文化歸一個(gè)章節(jié);民族文化講述了滿、蒙、回、藏、維、壯、苗、彝八個(gè);綜論部分對(duì)傳統(tǒng)文化的植根土壤、類型特征、基本精神、價(jià)值系統(tǒng)、思維方式、未來展望等宏觀理論問題進(jìn)行深入探討[11]??傮w而言,該書比較全面地介紹了傳統(tǒng)文化,很好地溝通了通論與專題,同時(shí)兼顧了地域文化等,雖然斷代與專題及民族文化部分劃分有待商榷,但是15部傳統(tǒng)文化教材中最為全面系統(tǒng)的一種。此外,該書的地域文化為一大創(chuàng)新處,地域文化亦是傳統(tǒng)文化的重要組成部分,如果不挖掘宣傳,傳統(tǒng)文化的地域特色喪失,傳承就成了空中樓閣。

    沈瑞云的《中國傳統(tǒng)文化十講》分十個(gè)章節(jié)講述[12],將陶瓷、書法、建筑、飲食、服飾與藝術(shù)、哲學(xué)、宗教、教育并列,更奇的是以兩講篇幅論述古典文學(xué)——由此可見取材很是雜蕪。

    張建的《中國傳統(tǒng)文化》一書分哲學(xué)、宗教、文學(xué)、藝術(shù)、戲曲、教育與科舉制度、科技、傳統(tǒng)節(jié)日、禮儀、飲食文化十個(gè)章節(jié),外加一個(gè)總論共計(jì)11個(gè)章節(jié)[13]。該書在題材選取上比沈瑞云先生的分類要好,但竄入了文學(xué)章節(jié),仍為不足。該書值得一提的是設(shè)置了《知識(shí)鏈接》作為延伸閱讀,對(duì)于渴望拓展學(xué)習(xí)者大有幫助。

    張景華的《中國文化概要》其實(shí)是一部文明史,從先秦到清代論述了中華文明,取材既有政治事件,也有科技、宗教、器物、書畫、文學(xué)等[14],輕重詳略可圈可點(diǎn),包羅萬象但不免有失偏頗。

    王丹與孫淑萍合著的《中國傳統(tǒng)文化概要》分哲學(xué)、宗教、語言文字與教育、文學(xué)與藝術(shù)、科技、傳統(tǒng)風(fēng)俗禮儀六大塊來撰寫,外加第一章節(jié)的總論與第八章節(jié)的拓展。該書亮點(diǎn)在于增加了語言文字——與書法一脈相承,但忽略了其他很多方面[15]。

    秦其良的《中國傳統(tǒng)文化》初版于2010年,2017年2月份出版了第二版(主編增加了朱恩義)[16]。該書重點(diǎn)介紹中國傳統(tǒng)文化的三大主體精神即儒釋道三家文化,傳統(tǒng)的衣(服飾)、食(飲食)、住(建筑)、行(交通)文化,文字文學(xué)、藝術(shù)(音樂戲曲與書畫雕塑)文化、科技文化和中醫(yī)養(yǎng)生文化。此教材的特點(diǎn)在于分析了傳統(tǒng)文化的精神支柱,雖然三教九流中只介紹三教值得商榷,但能率先分析傳統(tǒng)文化的精神支柱已屬難能可貴。秦其良先生能將中醫(yī)文化列入專題,也是一大特點(diǎn)。endprint

    安鳳琴和李國新編寫的《中國傳統(tǒng)與地域文化》著重介紹傳統(tǒng)文化和地域文化的生成、發(fā)展與基本精神,并對(duì)秦皇島文化作了詳細(xì)介紹,是一部概述性質(zhì)的教材[17]。該書過于專注在秦皇島的地域文化領(lǐng)域,范圍狹窄,并不能作為全國范圍的教材使用。

    曲士英與王國雨合著的《中國優(yōu)秀傳統(tǒng)文化》介紹了儒家文化、道家文化、諸子學(xué)說、文學(xué)、傳統(tǒng)節(jié)日文化及浙江地方文化[18]。此教材分量不足,但第八章的浙江地方文化的內(nèi)容新穎,對(duì)弘揚(yáng)地域文化有一定作用。

    陸蕾的《中國傳統(tǒng)文化在高職藝術(shù)設(shè)計(jì)專業(yè)中傳承與發(fā)展研究》一書分九大章節(jié):藝術(shù)設(shè)計(jì)專業(yè)教學(xué)傳統(tǒng)圖形元素的挖掘、發(fā)展和創(chuàng)新,中國非物質(zhì)文化遺產(chǎn)在現(xiàn)代藝術(shù)設(shè)計(jì)中發(fā)展與創(chuàng)新研究,我國傳統(tǒng)民間工藝文化在現(xiàn)代設(shè)計(jì)中傳承與發(fā)展研究,中國傳統(tǒng)文化在高職廣告設(shè)計(jì)課程中的融入,中國傳統(tǒng)文化在高職包裝設(shè)計(jì)課程中的融入,中國傳統(tǒng)文化在高職首飾專業(yè)課程中的融入與創(chuàng)新,中國傳統(tǒng)文化在高職動(dòng)畫設(shè)計(jì)課程中的融入[19]——均為結(jié)合專業(yè)特征進(jìn)行描述,加上此書采用專題研究體例,不具有可比性。

    潘莉莉的《中國傳統(tǒng)文化》則從傳統(tǒng)思想與禮儀、風(fēng)俗傳統(tǒng)和社會(huì)生活、傳統(tǒng)藝術(shù)、傳統(tǒng)建筑、節(jié)日及風(fēng)俗五大方面進(jìn)行論述[20],取材范圍不廣,內(nèi)容亦不豐富。

    王霽編寫的《中國傳統(tǒng)文化》包含了哲學(xué)、美德、宗教書法、繪畫詩詞、歌賦、音樂、舞蹈、戲曲、中國醫(yī)藥、養(yǎng)生、中國武術(shù)、美食、美飲、服飾、習(xí)俗、建筑、園林、器皿、雕刻等[21],分類頗多,可惜部分類目重疊,在講述時(shí)又含混不清。該書認(rèn)可武術(shù)和中醫(yī)在傳統(tǒng)文化中的地位——其他教材唯獨(dú)秦其良著作涉及中醫(yī)且均未涉足武術(shù),該書慧眼識(shí)珠,是一大貢獻(xiàn)。

    張芹玲獨(dú)著的《新編中國傳統(tǒng)文化》從中國傳統(tǒng)文化植根的土壤、傳統(tǒng)人生觀、傳統(tǒng)宗教信仰、古代文學(xué)、書法服飾、古代科技以及人生禮儀和舌尖文化等方面入手,將傳統(tǒng)文化進(jìn)行了淺近的說明[22],取材仍未能脫離窠臼。

    黎光、趙冬菊合著的《中國傳統(tǒng)文化概論》[23]并無新意,開篇概述文化,又述及文化與地理環(huán)境、政治經(jīng)濟(jì)的關(guān)系,但文化精神卻置于書的末尾,有割裂感;分類也有不足,如既列了民俗,又介紹了文物,然后突兀地出現(xiàn)民俗文物與非遺單列一章,顯得雜亂。

    趙一兵、王曉惠和殷向飛三人合著的《中國傳統(tǒng)文化十五講》從物質(zhì)文明、制度文明、精神文明三個(gè)層面入手,分疆域變遷、漢字特點(diǎn)、飲食文化、禮俗特色、傳統(tǒng)服飾文化、建筑、封建禮制、科舉制度、社會(huì)生活、孔子思想、佛教、科技成就、文史巔峰之作、絲綢之路十五個(gè)題材進(jìn)行說明[24]。該書將疆域變遷單獨(dú)作為傳統(tǒng)文化的一個(gè)專題與飲食、服飾等同列,似乎不妥。

    劉向紅與英瀟合著的《中國優(yōu)秀傳統(tǒng)文化大學(xué)生讀本》內(nèi)容分十個(gè)章節(jié),分別為概論、哲學(xué)、宗教、倫理、制度、建筑、科技、文藝、美學(xué)、民俗[25]。此書涵蓋了傳統(tǒng)文化的多方面,其中民俗文化即將上述諸家的節(jié)日文化包含在內(nèi)。

    二、高職院校傳統(tǒng)文化教材存在的問題

    通過對(duì)現(xiàn)有的15部高職院校傳統(tǒng)文化教材分析可知,只有先出的趙洪恩的《中國傳統(tǒng)文化通論》一書最為全面,其他傳統(tǒng)文化教材取材范圍互有出入:有些雖然取材寬泛,如趙一兵、王曉惠和殷向飛三人合著的《中國傳統(tǒng)文化十五講》,惜失之嚴(yán)謹(jǐn),攙雜的疆域變遷更是不可??;有些卻又取材狹窄,如潘莉莉等的教材涉及的內(nèi)容過少,不足以代表整個(gè)傳統(tǒng)文化。

    (一)范疇寬窄不一

    綜合而言,各家對(duì)哲學(xué)、宗教、文學(xué)、藝術(shù)歸入傳統(tǒng)文化的認(rèn)可度高。此外,在古建筑、飲食、傳統(tǒng)節(jié)日和風(fēng)俗禮儀等方面認(rèn)可度也不低。比較特別的是王霽與秦其良認(rèn)可中醫(yī)在傳統(tǒng)文化中的地位,但其他編著者卻不以為然;王霽的著作甚至將武術(shù)也囊括入內(nèi),是一大成就。趙洪恩的《中國傳統(tǒng)文化通論》教材能開辟專欄撰寫本土傳統(tǒng)文化情況,為一大創(chuàng)舉。可惜該書于2003年出版,在其身后陸續(xù)多部教材相繼問世,跟進(jìn)者卻很少。

    (二)文學(xué)與文化混淆

    經(jīng)過一番分析,我們可以發(fā)現(xiàn)各家教材可圈可點(diǎn),只是程度深淺罷了;但問題不止于此,通觀這十余部教材,能發(fā)現(xiàn)最大的問題是文史入傳統(tǒng)文化的奇怪現(xiàn)象。詩、詞、文、賦、曲均為文學(xué)領(lǐng)域內(nèi)容,歷史包括疆域變遷即疆域史都是史學(xué)領(lǐng)域的內(nèi)容,如果把這些也算作傳統(tǒng)文化歸入其中,則文史哲三大學(xué)科門類均可以傳統(tǒng)文化統(tǒng)領(lǐng),傳統(tǒng)文化的范圍幾乎無所不包,則《大學(xué)語文》應(yīng)完全讓位于傳統(tǒng)文化——可見矛盾之突出。

    (三)綜述與專題失衡

    浮在表面上的這些問題已很難解,深層次的問題更讓人無所適從。單就這15部教材而言,僅有趙洪恩的《中國傳統(tǒng)文化通論》將文化史與文化專題并舉,其余均為細(xì)分領(lǐng)域的專題講述,對(duì)于整個(gè)傳統(tǒng)文化來龍去脈鮮有一個(gè)綜合性的概說,即便有張建的《中國傳統(tǒng)文化》、王丹與孫淑萍合著的《中國傳統(tǒng)文化概要》涉及,也都是單個(gè)章節(jié)的論述。實(shí)際上,中國傳統(tǒng)文化源遠(yuǎn)流長,歷經(jīng)先秦子學(xué)、兩漢經(jīng)學(xué)、魏晉玄學(xué)、隋唐佛學(xué)、宋明理學(xué)、乾嘉樸學(xué)、民國新學(xué)的流變,這根主線弦歌不絕,在這條長藤上串起了所有的文化專題。如果單純以文化專題教學(xué),高職院校的學(xué)生文化知識(shí)零碎不成體系,在接受了這些傳統(tǒng)文化專題內(nèi)容后,仍舊是一地散珠,看不到項(xiàng)鏈的精美。學(xué)生在接受傳統(tǒng)文化專題學(xué)習(xí)過程中,也會(huì)挑肥揀瘦,只向著自己喜歡的內(nèi)容求學(xué)。

    三、補(bǔ)救與完善的對(duì)策

    發(fā)現(xiàn)了問題,對(duì)癥下藥即可迎刃而解,大概有如下幾類措施加以補(bǔ)救與完善。

    (一)人有我新

    傳統(tǒng)文化教材的編寫首先要考慮受眾也就是學(xué)生的學(xué)力(即學(xué)習(xí)能力)。高職院校的學(xué)生整體學(xué)力在一定程度上不如本科生,所以將本科生使用的傳統(tǒng)文化教材直接拿來充任高職院校學(xué)生教材不可行。有識(shí)之士一直疾呼,要求改變這類觀念,同時(shí)指出現(xiàn)有的高職院校傳統(tǒng)文化教材中有不少“大而空”,挫傷了學(xué)生的學(xué)習(xí)積極性。所以我們?cè)诰帉憘鹘y(tǒng)文化教材時(shí),首先要立足于基礎(chǔ)內(nèi)容普及,著眼于文化常識(shí)講解,不應(yīng)該對(duì)內(nèi)容講述過于深入?,F(xiàn)在的傳統(tǒng)文化專題內(nèi)容就在各自的專題內(nèi)講述得過深過細(xì),學(xué)生一時(shí)難以接受消化,課程就可能流于形式。其次要杜絕“大而空”,常識(shí)性講解、基礎(chǔ)內(nèi)容普及不是百度百科,而要在常識(shí)的基礎(chǔ)上延伸,能將學(xué)生往文化專題上指引,讓學(xué)生在課后有興趣探索更精妙的專題領(lǐng)域。張建的《中國傳統(tǒng)文化》在這方面做得很好,采用“知識(shí)連接”模塊讓學(xué)生進(jìn)一步學(xué)習(xí)。如果學(xué)生覺得教材內(nèi)容都是百度而來的話,他們只會(huì)覺得有手機(jī)與網(wǎng)絡(luò)就夠了,老師和教材以及課堂都是多余的。因此我們?cè)诰帉憘鹘y(tǒng)文化教材時(shí),一定要注意避免此類形式主義。endprint

    (二)通、專結(jié)合

    “傳統(tǒng)文化教材的編寫應(yīng)優(yōu)先滿足于連貫性、系統(tǒng)性的傳統(tǒng)文化學(xué)習(xí)”[26],然后才是文化專題學(xué)習(xí)。我們?cè)诰帉憘鹘y(tǒng)文化教材時(shí),不應(yīng)該一仍其舊,采用專題形式,而是要編寫一套能反映整個(gè)傳統(tǒng)文化流變的文化史,讓學(xué)生能整體上認(rèn)識(shí)傳統(tǒng)文化;不致于陷入零碎的專題中,盲人摸象,不得要領(lǐng)。待學(xué)生具備了整體感后,再進(jìn)入專題學(xué)習(xí)。這也要求我們的傳統(tǒng)文化教材有上下兩套,第一套是通才教育,以文化史為內(nèi)容;第二套是專才教育,以傳統(tǒng)文化的各個(gè)專題為對(duì)象。此外,對(duì)于文化史的通才教育,應(yīng)該采取必修方式,全校學(xué)生都要認(rèn)真學(xué)習(xí);專題學(xué)習(xí)則針對(duì)不同的專業(yè)有針對(duì)性地選講,可以采取選修形式。傳統(tǒng)文化教材的專題內(nèi)容可以根據(jù)學(xué)校的專業(yè)設(shè)置情況,重點(diǎn)突出相對(duì)應(yīng)的專題,將專業(yè)和傳統(tǒng)文化內(nèi)容掛鉤。至于設(shè)置哪些專題,這又是一個(gè)見仁見智的問題。傳統(tǒng)文化涵蓋諸多方面,專題設(shè)置也應(yīng)本著求全的原則盡可能多地囊括所有傳統(tǒng)文化內(nèi)容。趙洪恩的《中國傳統(tǒng)文化通論》在這方面著墨甚多,我們可以參閱。

    (三)地方特色

    傳統(tǒng)文化教材的編寫完全可以利用地區(qū)優(yōu)勢(shì),將地方文化作為一個(gè)專題編寫講授。學(xué)生在學(xué)習(xí)過程中能主動(dòng)思索所學(xué)專業(yè)如何與本地對(duì)接,當(dāng)然這個(gè)本地區(qū)域不宜太小。如果要照顧到來自全國各地的高職生,那么趙洪恩的《中國傳統(tǒng)文化通論》一書最宜使用。

    四、余論

    傳統(tǒng)文化繼承與弘揚(yáng)任重道遠(yuǎn),中國大陸在此前幾十年中走了很多彎路;現(xiàn)在市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)沖擊下又有走偏的勢(shì)頭——反觀中國臺(tái)灣的高職院校,他們?cè)趥鹘y(tǒng)文化這塊堅(jiān)守至今,成效顯著。我們完全可以在借鑒臺(tái)灣地區(qū)的成功經(jīng)驗(yàn)基礎(chǔ)上,有的放矢,匡正大陸的傳統(tǒng)文化教育。

    學(xué)生如果不受傳統(tǒng)文化熏陶,做出來的產(chǎn)品不但意境全無,匠氣十足,而且陷入模仿復(fù)制的怪圈,與創(chuàng)新精神背道而馳,最終得不償失——傳統(tǒng)文化教育在更注重工學(xué)結(jié)合,期待培養(yǎng)大國工匠的高職教育中地位重要,教材編寫亦須更為科學(xué)合理。

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    責(zé)任編輯 韓云鵬endprint

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