創(chuàng)作與評(píng)論的同構(gòu)
——關(guān)于李專的文學(xué)批評(píng)

◎ 陳國和

——關(guān)于李專的文學(xué)批評(píng)

◎ 陳國和

新世紀(jì)以來咸寧的文學(xué)事業(yè)取得了長足的發(fā)展，一批具有鮮明的創(chuàng)作風(fēng)格的作家日益成熟，大量具有藝術(shù)特色的作品不斷面世。

李專是以散文創(chuàng)作聞名于世的，多篇散文入選中學(xué)語文教科書、教輔書，或者成為中考、高考閱讀材料。同時(shí)，李專又是一位對(duì)文學(xué)批評(píng)有著濃厚興趣，并付之行動(dòng)的作家。像當(dāng)下文壇上的張新穎、嚴(yán)峰、陳離、李云雷、房偉以及本省的蔡家園等人一樣，李專是在創(chuàng)作和評(píng)論兩個(gè)領(lǐng)域同時(shí)開掘，齊頭并進(jìn)?！毒碇袣q月》（團(tuán)結(jié)出版社2016年版）是李專的新作，主要收集了他的文學(xué)批評(píng)60篇。李專的文學(xué)批評(píng)主要是為咸寧作者的創(chuàng)作寫的序、跋以及讀書筆記。

李專的文學(xué)批評(píng)具有鮮明的批評(píng)和創(chuàng)作的同構(gòu)性特點(diǎn)。他作為一名作家，一直關(guān)注同時(shí)代的作家，他的文學(xué)批評(píng)始終圍繞著咸寧地區(qū)的文學(xué)創(chuàng)作實(shí)踐進(jìn)行。批評(píng)和創(chuàng)作實(shí)踐都是人文知識(shí)分子對(duì)當(dāng)下生活的介入和理解。李健吾認(rèn)為文學(xué)批評(píng)實(shí)踐就是自我的發(fā)現(xiàn)和價(jià)值的決定，“創(chuàng)作者根據(jù)生料和他的存在，提煉出來他的藝術(shù)；批評(píng)家根據(jù)前者的藝術(shù)和自我的存在，不僅說出見解，進(jìn)而企圖完成批評(píng)的使命，因?yàn)樗旧硪舱且环N藝術(shù)?！币簿褪钦f批評(píng)是獨(dú)立的，批評(píng)者與創(chuàng)作者是平等的。批評(píng)者與創(chuàng)作者在交流和對(duì)話過程中發(fā)現(xiàn)自我、決定價(jià)值。

李專以自己的才情、智慧和靈感介入文學(xué)創(chuàng)作，通過序跋等形式與同時(shí)代的文學(xué)創(chuàng)作進(jìn)行互動(dòng)，通過和作者靈魂的碰撞，激發(fā)靈感，扶持文學(xué)新人的成長、推動(dòng)鄂南文學(xué)的發(fā)展。按照《卷中歲月》“我書我友”中評(píng)論對(duì)象出現(xiàn)的先后順序，我們不難發(fā)現(xiàn)大部分咸寧作家或者與咸寧有過交集的文化名人都是李專關(guān)注的對(duì)象，而這些名單中大多數(shù)人屬于當(dāng)年的“文學(xué)新人”，還是在文學(xué)園地吐露新芽，而今許多都成為咸寧文壇的中堅(jiān)力量或領(lǐng)導(dǎo)人物。

李專先生的文學(xué)批評(píng)主要是以序跋、讀書筆記的形式進(jìn)行的。這種序、跋和讀書筆記的文學(xué)評(píng)論形式是我國傳統(tǒng)文學(xué)批評(píng)的主要形式。

魯迅的許多批評(píng)就是以序跋的形式寫的，給那些剛剛登上文壇的青年作者實(shí)際的指點(diǎn)和有效的幫助。對(duì)于這些青年暫時(shí)還不能為社會(huì)接受的新作，魯迅總是發(fā)掘這些新作的閃光點(diǎn)，不遺余力地推介，幫助作品走向社會(huì)?！芭`叢書”的出版，魯迅以他全部的心血對(duì)蕭紅，蕭軍，葉紫等新人不遺余力地扶持，通過寫序來評(píng)論新人新作就是魯迅幫助年輕人的一種方式。這些當(dāng)時(shí)鮮為人知的文學(xué)愛好者最后走上了文學(xué)的道路，成為中國新文學(xué)重要的生力軍。魯迅也以其博大的胸懷和高尚的人格成為現(xiàn)代文學(xué)的守護(hù)者。

同樣，李健吾的批評(píng)文集《咀華集》中，評(píng)論的對(duì)象除了巴金外，其余的都是當(dāng)時(shí)“不被社會(huì)文藝界的人們所注意的”青年作家，如沈從文、林徽因、蕭乾、蹇先艾、曹禺等。這些當(dāng)年不被人注意的新人，最后大都成為中國現(xiàn)代文學(xué)的著名作家。文學(xué)發(fā)展的歷史證明，李健吾當(dāng)初對(duì)這些文壇新人的最初關(guān)注和批評(píng)的選擇獨(dú)具慧眼。

現(xiàn)在活躍在鄂南文壇的樊芳、鄧昌爐、周益民、程文敏、徐金秋等都在李專的守護(hù)下成長起來，續(xù)接鄂南文學(xué)的文脈，豐富了鄂南文學(xué)的園地。

值得一提的是，李專的文學(xué)批判不同于僅僅是為了推介新人新作、博取眼球或點(diǎn)擊率的媒體批評(píng)，也不同于僵化古板、沉溺于項(xiàng)目研究的學(xué)院派批評(píng)。李專的文學(xué)批評(píng)是平等的對(duì)話、是心靈的呼應(yīng)，更是時(shí)代的探析和藝術(shù)精神的追尋。

同時(shí)，值得注意的是，李專的文學(xué)批評(píng)是以文學(xué)方式進(jìn)行的文學(xué)批評(píng)。文學(xué)性是李專文學(xué)批評(píng)的另一鮮明的特點(diǎn)。這種文學(xué)批評(píng)往往將理性的提煉融入感覺之中，粗心的讀者難以發(fā)現(xiàn)理性的筋脈，具有鮮明的詩人氣質(zhì)和直覺的特點(diǎn)，融合了西方“尋美的批判”和中國詩文評(píng)論的傳統(tǒng)。李專的文學(xué)批評(píng)往往以印象和比喻為核心，通過整體的概括、綜合的點(diǎn)評(píng)以及直接的觀照，形成一種自由率真、明智詩性的批評(píng)風(fēng)格。

如李專在評(píng)論樊芳的小說集《城際的虹》時(shí)，剛談完《磁·懸浮》《蝴蝶女人》以及《城際的虹》后，接著說起了門羅，神游千里，字里行間閃爍著詩性的智慧。文章的最后還來一句“正是因?yàn)榉家回灥娜饲榫氝_(dá)，我才很樂意地寫這篇書評(píng)?！崩顚Ｓ行У剡M(jìn)入作品，從而產(chǎn)生獨(dú)到的審美效果，既具有理性的思考，又有個(gè)人生活經(jīng)驗(yàn)的拓展。

李專探幽發(fā)微，寥寥數(shù)語就能發(fā)掘作品的閃光點(diǎn)，如他在總結(jié)周春泉的詩歌特點(diǎn)為敘事性、留白藝術(shù)的運(yùn)用以及語言的錘煉（《清點(diǎn)一位詩人的才華》）。發(fā)掘劉亞敏詩歌的新聞性特點(diǎn)（《膽大藝高的詩人》）。點(diǎn)評(píng)徐金秋寫的散文詩“才華橫溢、揮灑自如”，也委婉地指出她的散文“干澀枯滯、捉襟見肘”（《春天有很多使者》）。追求理性思辨的感性直觀的表現(xiàn)形式，既有頓悟的妙語也有平等的對(duì)話，使得李專這種文學(xué)性的批評(píng)超越了一般膚淺的俗套和窠臼。

李專的文學(xué)批評(píng)具有鮮明的創(chuàng)作與批評(píng)的同構(gòu)性的特點(diǎn)。這種超越理論思辨和邏輯分析的感悟式、詩性的敘述是他創(chuàng)作靈感的飛揚(yáng)，是他對(duì)生活的理解，更是對(duì)心靈的發(fā)現(xiàn)。

作者單位：湖北科技學(xué)院人文與傳媒學(xué)院

注釋：

[1]李健吾：《咀華集·咀華二集》，復(fù)旦大學(xué)出版社2005年版，第93頁。