莫迪里阿尼的藝術(shù)與人生

趙璟源

摘要：莫迪里阿尼是19世紀(jì)末20世紀(jì)初激進(jìn)的藝術(shù)家，是意大利偉大的藝術(shù)家之一。他多舛的命運(yùn)造就了他不凡的藝術(shù)表現(xiàn)力，給我們留下了許多極具個(gè)性和飽含人性的藝術(shù)作品。

關(guān)鍵詞：莫迪里阿尼；藝術(shù)；人生

莫迪里阿尼出生于托斯卡納的小海港城市里窩那的一個(gè)猶太人家庭，他從小體弱多病，學(xué)業(yè)不佳，所以跟隨畫家古列爾莫·米凱利學(xué)習(xí)繪畫，培養(yǎng)了濃厚的興趣，之后考入威尼斯美術(shù)學(xué)院繼續(xù)深造，之后去往度過人生大部分時(shí)間的巴黎，期間與畢加索等人一同生活居住，同時(shí)向布朗庫西學(xué)習(xí)雕塑。由于從小體弱多病，他在巴黎的生活可以說是十分困頓潦倒，生活的貧困讓莫迪里阿尼尋找虛幻的慰藉，他染上了酗酒、吸毒的習(xí)慣，在醉生夢(mèng)死中度過悲慘的生活，36歲時(shí)就遺憾離世。莫迪里阿尼在一張素描紙上寫道：“生命是少數(shù)人賜給多數(shù)人的一份禮物，是那些有生命意識(shí)并意識(shí)到其存在的人對(duì)那些無生命或未意識(shí)到其存在的人的奉獻(xiàn)?！彼麑⒆陨矸瞰I(xiàn)給藝術(shù)作為留給我們的禮物，而生命中所經(jīng)歷的種種磨難就變成了他滋養(yǎng)藝術(shù)的養(yǎng)料。復(fù)雜的時(shí)代背景、坎坷的友誼之路、豐富的情感經(jīng)歷，莫迪里阿尼將自己的這些獨(dú)特體驗(yàn)和感受外化為藝術(shù)作品，他通過藝術(shù)獲得了自身存在的意義和價(jià)值。

一、復(fù)雜的時(shí)代背景

莫迪里阿尼有著世俗的猶太背景，生活在有恐外傾向和反猶太人情緒的巴黎他并沒有受到公正的對(duì)待，甚至因?yàn)檫@個(gè)身份無法參軍，去實(shí)現(xiàn)他征戰(zhàn)沙場的夢(mèng)想，為此他十分消沉，煙不離手，直至染上毒癮。莫迪里阿尼在戰(zhàn)爭的陰霾中開始思考生命的意義到底是什么。

莫迪里阿尼為數(shù)不多的幾幅風(fēng)景畫中《正午的風(fēng)景》是他對(duì)于時(shí)代思考的表達(dá)，這幅畫中的景象是初春剛到，經(jīng)過冬天的蕭瑟，枝丫上的淡綠色開始溢出，萬物欣欣向榮的春天就要來到了，昏暗冷淡低沉的氛圍就像那個(gè)動(dòng)蕩不安年代的縮影，樹木成為莫迪里阿尼的藝術(shù)象征，那堅(jiān)挺的枝干不屈地頑強(qiáng)地屹立在這里，在一片憂愁中蘊(yùn)含著生的希望，蕭瑟的畫面里隱藏著生命的綠色，蘊(yùn)藏著希望的力量。那四四方方的房屋將背后風(fēng)起云涌的天氣擋住，動(dòng)蕩不安的年代雖然蕪雜不堪，但是莫迪里阿尼用自己的創(chuàng)作意圖和心中的理想頑強(qiáng)地抵抗著，堅(jiān)守著最后的藝術(shù)凈土，安于藝術(shù)，從窮困潦倒的生活中超脫出來，優(yōu)雅地在自己的精神世界中找尋獨(dú)有的樂趣。

二、坎坷的友誼之路

莫迪里阿尼曾在巴黎街頭流浪結(jié)識(shí)了很多朋友，巴黎雖然云集著世界上最有天賦的一群藝術(shù)家，但來到千里之外的異鄉(xiāng)也無法體會(huì)到友情的真實(shí)，雖然有著藝術(shù)家之間有限的認(rèn)可，但是才華的作用似乎在那個(gè)時(shí)代并不能濺起更多的水花，這些朋友帶他尋歡作樂卻沒有人真正地支持他的畫作，他們嘲笑他，利用他，背叛他甚至將他拉下毒品的深淵。但無可否認(rèn)的是這些朋友對(duì)他產(chǎn)生了巨大的影響，但無疑，畢加索是對(duì)他影響最深的人之一，甚至可以說，他是畢加索的犧牲品，在那個(gè)時(shí)代，巴黎的藝術(shù)界如果要找一位公認(rèn)的領(lǐng)袖，那一定就是畢加索了。這位從西班牙而來的畫家，和莫迪里阿尼是同一年齡段，兩人的相似點(diǎn)也很多。畢加索和莫迪里阿尼都喜歡素描，曾經(jīng)還要莫迪里阿尼堅(jiān)持作畫，對(duì)他曾說過“素描畫的再多也還是不夠”。同時(shí)畢加索和他也是競爭的關(guān)系，把他看作旗鼓相當(dāng)?shù)膶?duì)手，因?yàn)楫吋铀鞯膽嵟?，畫室里的莫迪里阿尼畫作都被撕掉，而后來畢加索又買下另一幅他的畫作《雙手放在膝蓋上的年輕女人》，保存完好，現(xiàn)在也已經(jīng)列入巴黎畢加索博物館。

同樣，他也深受畢加索的影響，他1908年的一幅畫作，《年輕女人的頭像》幾乎和畢加索《憂郁的女人》畫作是一樣的，都是同樣的人物畫，畫里的人物特點(diǎn)都非常類似，有著低額頭的，戴著大帽子的人物面貌，整個(gè)人物的顏色也非常趨同，有著同樣的風(fēng)格。

不過這兩位畫家的人生道路迥異，都是矮小的身材，都是才華橫溢，充滿著活力，但富有雄心壯志的畢加索一早就有了自己眾多的跟隨者，雖然他并不想認(rèn)輸，以自己的方式在抗?fàn)幹?，但莫迪里阿尼還是在畢加索那無與倫比的藝術(shù)天賦上敗下陣來，“我是又一個(gè)被畢加索所害的人?！绷Ⅲw主義風(fēng)靡了那個(gè)時(shí)代，那個(gè)注定不屬于他的時(shí)代，盡管莫迪里阿尼把一切感情傾注在畫作中，比畢加索更加富有情感的變化，但莫迪里阿尼仍舊覺得自己成了畢加索的犧牲品。

三、豐富的情感經(jīng)歷

莫迪里阿尼英俊不凡，卓爾不群的氣質(zhì)在當(dāng)時(shí)的巴黎被稱為“蒙巴納斯的王子”，可見他是當(dāng)時(shí)的一時(shí)之人杰，這也為他在當(dāng)時(shí)贏得了很多女性的追捧，除了對(duì)他一生影響頗深的比阿特斯里·黑斯廷斯、西蒙妮蒂羅克斯。讓娜·艾布特納等女性之外，還有許許多多不曾留下姓名的女模特和女侍，這些個(gè)性、外形不盡相同的女性都是他直接或間接的創(chuàng)作源泉，所以莫迪里阿尼的作品富于變化，獨(dú)樹一幟，有著自己強(qiáng)烈的個(gè)人風(fēng)格。

在他為生命中最完美最后的靈魂伴侶模特讓娜·埃比特納所創(chuàng)作的《戴著寬邊帽的讓娜·埃比特納》（1917年）中他充滿詩意的靈魂響唱著幽怨傷感的人生之歌。在畫中被莫迪里阿尼用充滿技巧的流暢地曲線勾勒出來的彎曲的眉毛，弧線流暢地繪出狹長而窄促的瓊鼻，而之下是美感十足的小嘴，都托襯在瘦削而美麗的手上，與橢圓形的腦袋結(jié)合，使整個(gè)人的身體顯得充滿了線條感，同時(shí)與頭頂?shù)拿遍芟鄬?duì)比，達(dá)到一種對(duì)比的平衡美，通過這種方式的處理，活靈活現(xiàn)地讓人感覺畫面中讓娜溫順而又典雅的個(gè)性，而她稍稍傾向右邊的形態(tài)，又延續(xù)著傳統(tǒng)的美感，與波提切利的著作維納斯的美好儀態(tài)一脈相承，藍(lán)色而深邃的眼睛中，略帶著迷離和憂傷，表達(dá)出莫迪里阿尼的沉靜、古典和惆悵。

莫迪里阿尼的藝術(shù)思想與尼采的哲學(xué)思想有類似之處，莫迪里阿尼的藝術(shù)作品體現(xiàn)了他一生的經(jīng)歷，而尼采也曾說過“靠藝術(shù)來拯救人生，賦予生命以一種審美的意義”。與他的想法不謀而合，盡管生活困頓，仍不能阻擋對(duì)藝術(shù)美好的追求。和梵高一樣，莫迪里阿尼的理想和現(xiàn)實(shí)充滿了矛盾的色彩，所有創(chuàng)造的藝術(shù)財(cái)富都沒能讓自己過上富裕的生活，都是在困頓而悲慘的生活中離世，隨之帶走的是對(duì)這個(gè)世界的無盡失望，殘酷的現(xiàn)實(shí)讓他感到無趣，身體和心靈都受到無可磨滅的傷害，只能追求精神世界的美好，靠繪畫完善自己心中的世界忘掉現(xiàn)實(shí)的紛雜，這樣的他，才能給那個(gè)時(shí)代留下濃墨重彩的一筆。endprint