影響嗩吶共鳴的合理調(diào)控

陽(yáng)烽

[摘要]嗩吶的最佳音色主要是通過人體對(duì)樂器全方面調(diào)控獲得的，通過不同的演奏方法實(shí)現(xiàn)人體對(duì)聲源以及共鳴管的合理調(diào)控和管理。這些方法是嗩吶演奏獲得更好效果的基礎(chǔ)，筆者通過對(duì)嗩吶共鳴的合理調(diào)控進(jìn)行分析和研究，希望能夠?qū)W(xué)習(xí)者起到一定的參考作用。

[關(guān)鍵詞]嗩吶 共鳴 合理 調(diào)控

嗩吶是器樂演奏當(dāng)中的主要樂器之一。嗩吶的音色明亮，音量大；其管身木制，成圓椎形，上端裝有帶哨子的銅管，下端套著一個(gè)銅制的喇叭口，俗稱喇叭。嗩吶無(wú)論是高低、長(zhǎng)短，還是強(qiáng)弱等方面，都能夠在音域范圍內(nèi)取得更多的共鳴。一些樂器在做工上非常精細(xì)化，質(zhì)量也非常好。人體可以對(duì)聲源以及共鳴管進(jìn)行更加嚴(yán)密的調(diào)控，讓簧片產(chǎn)生振動(dòng)，發(fā)出更加純凈的聲音。人體所處的狀態(tài)，還有共鳴的位置以及用力的方式等都會(huì)對(duì)嗩吶的共鳴產(chǎn)生一定的影響。鑒于此，對(duì)影響嗩吶共鳴的合理調(diào)控進(jìn)行分析和研究。

一、嘴唇對(duì)哨片進(jìn)行合理調(diào)控是產(chǎn)生良好共鳴的基礎(chǔ)

哨片是構(gòu)成嗩吶最基本的條件，哨片因?yàn)檎饎?dòng)而發(fā)聲，在發(fā)聲和震動(dòng)的過程中也有自己的規(guī)律；一般是以簧的震動(dòng)為主要方式，并且也存在著非常輕微的邊棱震動(dòng)方式，在和空氣柱進(jìn)行震動(dòng)耦合的過程中發(fā)出聲音。一般音量的高低、強(qiáng)弱以及音色會(huì)因?yàn)樯谄拇笮《煌?。若從物理學(xué)的角度進(jìn)行分析，無(wú)論是簧片方面的振動(dòng)方式還是邊棱的震動(dòng)方式都會(huì)產(chǎn)生一種伯努利效應(yīng)。也就是氣流有一定的速度，隨著氣流速度的提升，管內(nèi)部的壓強(qiáng)就會(huì)變?。辉诠餐饔弥?，哨片內(nèi)部的氣壓和外部的氣壓會(huì)出現(xiàn)合攏性的畫面，讓哨片自身的彈性變大，哨片不斷地恢復(fù)到原有狀態(tài)，氣流也出現(xiàn)合攏性；在這樣反復(fù)的張合條件下，邊棱的震動(dòng)主要是因?yàn)闅饬鹘嵌冗m宜，進(jìn)入到哨口當(dāng)中。但是哨口的邊緣是非常鋒利的，因此氣流可能會(huì)被分為兩個(gè)部分，呈現(xiàn)一個(gè)上下分離的漩渦狀態(tài)，相互之間不斷的碰撞和吸引，然后讓音色和音強(qiáng)都發(fā)生變化。

在吹奏不同音高的時(shí)候，要選擇不同的口型，尤其是吹高音的時(shí)候，簧片在震動(dòng)上面積要非常小，這樣氣流就會(huì)進(jìn)入到哨片當(dāng)中，并且角度也不斷地?cái)U(kuò)大；所以嘴唇含有的哨要小一些，下唇也需要不斷地向前伸張。在吹奏強(qiáng)音的過程當(dāng)中，簧片的震動(dòng)要有更大的面積，氣流在射入上也要變得更小。若是對(duì)明亮的音色進(jìn)行吹奏，那么簧片所能夠活動(dòng)的震動(dòng)面積就要更大。哨片調(diào)控還有制作的基本水平以及個(gè)人的演奏習(xí)慣都成為能夠影響嗩吶聲音的元素。

二、做好氣息的控制是產(chǎn)生良好共鳴的條件

嗩吶發(fā)音狀態(tài)是否完好主要是由于呼吸是否正確決定的。如果從人的生理角度進(jìn)行分析，呼吸是人體新陳代謝過程的主要形式，也是保障人體常態(tài)的一種條件。在吹奏呼吸方面，很多理論已經(jīng)證明，吹奏呼吸是人的本能，呼吸能夠超過這種本能進(jìn)行新陳代謝。由于受力的不均勻會(huì)讓氣血受到阻礙，失去對(duì)氣息的更好控制，吸氣的時(shí)候無(wú)論吸氣多少，都要讓空氣在人體的肺部均勻的分布，整個(gè)肺部也要向外面有更多的膨脹，膈肌不斷的向下開始移動(dòng)，由此人的腹部就會(huì)微微的鼓起，這樣的呼氣給嗩吶吹奏整體力量打下了深厚的基礎(chǔ)，當(dāng)氣體沖擊到哨片，并且哨片處于震動(dòng)的過程中，就能夠?qū)⒁恍﹦?dòng)能轉(zhuǎn)化成為聲音能量。哨片密集性的震動(dòng)，肺部的少數(shù)氣體就會(huì)被迅速的消耗，多數(shù)氣體也返回到肺部當(dāng)中，嗩吶共鳴管在口腔和胸腔的共同配合下更加結(jié)實(shí)，也更加的光滑，強(qiáng)化了管壁在聲音當(dāng)中的反射能力。這就充分的說明，做好氣息的控制，對(duì)于聲源以及共鳴管都會(huì)產(chǎn)生良好的作用。

三、人體共鳴管的使用對(duì)嗩吶共鳴的影響

從聲學(xué)理論中可以獲知，一種樂器是否會(huì)產(chǎn)生動(dòng)聽的聲音的關(guān)鍵在于這個(gè)樂器的泛音如何；泛音如果非常多，那么音色也非常好，反之亦然。在聲源和共鳴箱制作處于非常好的條件下，共鳴箱在共振方面的范圍也越來(lái)越大，這樣樂器的泛音也會(huì)越來(lái)越多，最后讓共鳴得到更好的體現(xiàn)。共鳴的范圍一般都是在嗩吶的共鳴管中，這也是一種局限性。由于人身體的共鳴管的氣柱密度非常大，氣壓還有濕度以及聲音的傳播都會(huì)對(duì)嗩吶共鳴管產(chǎn)生影響，那么就可以使用聲音的傳播方式，使用介質(zhì)流動(dòng)的方式作用于共鳴管，聲波同時(shí)傳向嗩吶也傳向人體共鳴管。

四、力與共鳴是個(gè)體與整體之間的關(guān)系

力與共鳴的關(guān)系是個(gè)體與整體之間的關(guān)系，是相輔相成的，在這個(gè)基礎(chǔ)上若是只有整體存在，個(gè)體缺失，那么固定性高音則無(wú)法生成，個(gè)體在用力的位置上已經(jīng)成為音高存在的一個(gè)條件。相反如果只有個(gè)體，讓力和共鳴的位置不發(fā)生流動(dòng)性，那么力與共鳴就會(huì)集中在某個(gè)點(diǎn)上，整個(gè)高音也缺少力度的存在，低音力度變?nèi)酰纱艘矔?huì)脫離整體。力與共鳴在個(gè)體及整體上的關(guān)系是非常密切的。

使用嗩吶的過程中，聲音力度合適才能夠產(chǎn)生非常好的共鳴條件，筆者在吹奏的過程中也會(huì)有不同形式的體會(huì)，吹奏如果將力量放在一個(gè)哨片上，由此壓力就會(huì)向后沿伸，并且順著壓力打開，這樣就給嗩吶的整體共鳴創(chuàng)造了非常好的條件。吹奏的過程中延伸性越好那么人體共鳴管內(nèi)部的壓力也會(huì)伴隨著而更好地打開，給嗩吶的整體性共鳴也能更好地創(chuàng)造了非常好的條件。伴隨著音高的不斷變化和提升，著力點(diǎn)還有用力的方向也會(huì)呈現(xiàn)出更多的不同，進(jìn)而產(chǎn)生共鳴位置的變化。吹奏低音，一般力都是從下向上發(fā)生的，胸腔的共鳴位置產(chǎn)生震動(dòng)感，軟硬腭等位置也會(huì)發(fā)生輔助性的震動(dòng)作用，在低音當(dāng)中帶有一種明亮的感受。無(wú)論力量是上揚(yáng)還是下沉，人體共鳴管都能夠在力的作用下相互頂住，并且保持一個(gè)形式在整體和個(gè)體上傾向于統(tǒng)一。如果在吹奏的過程中不能很好的處理好整體和個(gè)體之間的關(guān)系，那么聲音就會(huì)出現(xiàn)不同的情況，或者松，或者緊，最后導(dǎo)致音色出現(xiàn)不統(tǒng)一，還會(huì)在一定程度上出現(xiàn)轉(zhuǎn)音的問題，因此力與共鳴在個(gè)體與整體上的協(xié)調(diào)，是人體共鳴管的集中體現(xiàn)，也是嗩吶綜合控制力的最好表現(xiàn)，這已經(jīng)成為嗩吶在共鳴過程中的主要力量。人體在對(duì)嗩吶進(jìn)行調(diào)控的過程，由于嗩吶呈現(xiàn)的是雙簧還有邊棱以及氣柱的形式，形成了一種混合性的震動(dòng)，聲音的來(lái)源和人體的身體功能以及健康狀態(tài)有非常大的關(guān)聯(lián)，需要集合高中低各種樂器進(jìn)行多方面的演奏，按照嗩吶吹奏過程中的難度就能夠判斷嗩吶的聲音還有聲色，關(guān)鍵就是人體能否對(duì)樂器進(jìn)行更為科學(xué)的調(diào)控。

因此，做好嘴唇對(duì)哨片進(jìn)行合理調(diào)控、做好氣息的控制、正確使用人體共鳴管等幾個(gè)方面是對(duì)嗩吶共鳴進(jìn)行合理調(diào)控的關(guān)鍵，也能夠在嗩吶演奏過程中產(chǎn)生積極的影響。希望以上的論述，能夠?yàn)閱顓妊葑嗾咛峁┮欢ǖ慕梃b以及參考，提升嗩吶的演奏水平，為人們呈現(xiàn)完美的聽覺盛宴。

（責(zé)任編輯：馮顯容）endprint