聲樂教學中教師引導用語探析

羅平冠

摘 要 聲樂教學的過程是一個極其復雜和相對漫長的過程，教師的引導用語是學生在課堂上獲得科學發(fā)聲技巧的重要渠道，它直接影響著教學效果，直接影響著學生正確的聲音概念的形成。當前一些聲樂教學用語讓一些教師和學生陷入了種種誤區(qū)，希望本文能給他們帶來一些幫助。

關鍵詞 聲樂教學 引導用語 打開放松

中圖分類號：G451 文獻標識碼：A DOI：10.16400/j.cnki.kjdkz.2017.09.037

Analysis of Teacher's Guide Language in Vocal Music Teaching

LUO Pingguan

（College of Music， Jianghan University， Wuhan， Hubei 430056）

Abstract The process of vocal music teaching is an extremely complex and relatively long process， the guidance of teachers is an important channel for language students scientific vocal skills in the classroom， which directly affects the teaching effect， directly affects the formation of students' correct voice concept. At present， some vocal music teaching language has put some teachers and students into various misunderstandings， hoping that this article can bring them some help.

Keywords vocal music teaching； guide language； open relax

聲樂是運用藝術化的語言與科學化的發(fā)聲器官相結合，塑造出鮮明生動、悅耳動聽的聽覺形象——歌聲，借以表達情感并進行二度創(chuàng)作的一門音樂表演藝術。聲樂教學有其特殊性和抽象性，需要學習者和教師在較為漫長的過程中共同努力、共同探討。如何引導學生科學規(guī)范地發(fā)聲演唱，教師的教學用語極為重要，但在教學過程中引導用語很多，不同的教師又有著不同的表達方式，所以給學生學習聲樂帶來了一定的障礙和困惑。筆者就聲樂教學中教師引導用語談點體會，希望能給學習聲樂的學生和青年聲樂教師一些借鑒和啟發(fā)。

聲樂教學中有其極具學科特點的教學用語，能較快地引導學生進入正確的科學發(fā)聲狀態(tài)，達到教學效果。在這些生理式、比喻式、心理暗示性的教學語言中，有的甚至看起來是辯證、相互矛盾和不解的教學用語，有時卻產生了意想不到的教學效果。學生依據(jù)教師用語的引導，產生心理暗示，調節(jié)機體運動，調整共鳴器官的空間，更容易掌握科學的協(xié)調的發(fā)聲技術。

在聲樂教學中“打開”一詞是我們教師經常用到的，也是眾所周知的。在訓練歌唱狀態(tài)“打開”這一教學環(huán)節(jié)上，一定要讓學生明白怎樣“打開”，如何“打開”，為何“打開”。切不可讓學生在“打開”的這一歌唱狀態(tài)下出現(xiàn)錯誤的感性認知，一旦養(yǎng)成不正確的歌唱習慣，將會出現(xiàn)嚴重的教學失誤，一旦形成錯誤的肌肉記憶，將很難調整過來。那么如何“打開”喉嚨呢？教師可以運用心理暗示性的語言來引導學生，比如“吸氣時喉嚨涼”、“打哈欠”、“豎著唱”、“喉頭下放”、“下巴不要前伸”等等十分感性的教學用語。這些教學用語在教學的啟發(fā)性原則下具有很重要的意義，是由于聲樂教學的特殊性和抽象性而產生的比較特殊的教學引導用語，在教學實踐中對于調整學生的歌唱狀態(tài)產生了積極的教學效果。下面我們再談談在歌唱訓練中為何要“打開”喉嚨。“打開”不是目的，是為了獲得協(xié)調的腔體、協(xié)調的肌肉群，最終獲得良好的、松弛的、美妙的、高質量的、有表現(xiàn)力的共鳴。從很多文獻中我們都可以查閱到，“打開喉嚨”是美聲唱法所追求的一種具有很強的共鳴、高度致遠性和具有柔美圓潤音色的人聲所必須達到的一種歌唱技巧。“打開喉嚨”這一歌唱技巧應運用于歌唱過程，在發(fā)聲的任何階段和音區(qū)都必須打開喉嚨，以便獲得良好的呼吸支持、腔體共鳴，從而唱出完美的、有表現(xiàn)力的歌聲。當然，喉嚨打開到什么程度才是最合理的，這就需要教師根據(jù)自己的審美和經驗，結合學生體會進一步地加以判斷和調整。切忌讓喉嚨肌肉開得過大，那樣將會導致喉部肌肉過于緊張，不利于獲得好的共鳴，也不利于學生歌唱的持久性訓練。筆者認為喉嚨應該是適度打開?？傊魏胃璩夹g都是遵循人的生理規(guī)律的，不可違背，否則將會走入歌唱發(fā)聲的歧途。

我們在聲樂教學過程中必須采用有針對性的教學語言引導學生，有時甚至是矛盾的、辯證的語言。所謂“不管是黑貓白貓，抓到老鼠就是好貓”，只要能對學生的發(fā)聲和演唱做出有效的、正確的調整，教師的教學用語就是準確的，就是成功的。比如當學生在演唱時喉嚨過于撐開，導致喉部肌肉緊張，聲音停留在喉部，音色暗淡無色彩，為了調整其不正確的歌唱狀態(tài)，使其擺脫喉部的緊張，我們經常使用的教學用語是“白著唱出來，白著說出來”。這是一種非常規(guī)的教學引導用語，但是教學效果很好，很直接，學生根據(jù)教師的引導，積極轉化為歌唱發(fā)聲心理暗示，從而獲得較為輕松的、有穿透力的歌聲，進一步解放了喉嚨?！鞍字边@一聲樂教學用語稍顯“極端”。因為我們在歌唱教學中是忌諱白著唱的，我們在評價一個學生唱得不太理想、有問題的時候，經常會說“你唱得太白了”。但是我們?yōu)槭裁从忠谩鞍字边@一教學用語來引導學生調整其歌唱狀態(tài)呢？這就需要具體問題具體分析了，因為學生在歌唱中存在著上述問題，教師根據(jù)自己的審美和教學經驗所采用的教學用語。如若學生存在唱得太白的發(fā)聲問題，教師就應該使用“豎著唱”、“在腔體里唱”等教學用語，從而引導學生獲得輕松美妙且有豐富共鳴的聲音。這就是聲樂教學中最難的地方，這是真正的因材施教，甚至于同一個學生在不同的學習階段，教師需要用兩種截然相反的引導用語來調整學生的歌唱狀態(tài)。這就需要教師有著豐富的教學經驗和敏銳的聲音辨別能力。所以，有的學生在聲樂學習的過程中很迷茫困惑：這段時間老師要我“豎著唱”、“在腔體里唱”，過一段時間老師又要我“白著唱”。學生將會不知所措，教師此時就必須及時向學生解惑答疑了，告訴學生為什么需要用兩個完全對立的引導用語來指導其演唱。要學生明白聲樂中的教學用語不是一成不變，是需要根據(jù)當時的歌唱狀態(tài)以及歌唱中所出現(xiàn)的問題及時作出調整的，教學用語和歌唱技巧不是目的，我們的目的是為了獲得合理的、輕松美妙的歌聲，更好地去表現(xiàn)作品，從而表達我們的情感。endprint

“放松著唱”、“自然地說”也是我們在聲樂教學過程中經常使用的教學引導用語。在教學實踐中，我們經常會碰到學生在演唱的過程中出現(xiàn)身體的緊張和聲音的僵硬，這種情況下我們都會使用“放松著唱”、“自然地說”等引導用語來幫助學生調整其歌唱發(fā)聲狀態(tài)。但究竟應該如何放松唱、自然說呢？這是值得我們探討商榷的。我們這里所要求的放松與自然，是與我們生活中的放松和自然有著本質區(qū)別的，歌唱中所要求的“放松”是相對的、是辯證的，是要求身體上的協(xié)調和喉部肌肉群的放松；是為了獲得更好、更輕松、更豐富共鳴的放松；是抬頭挺胸，肩膀放松；是熱情似火，面部放松；是在一個正確歌唱狀態(tài)下的協(xié)調放松。如果是沒有前提的放松與自然，真像說話那樣，便無法稱之為歌唱了，那我們歌唱訓練就毫無意義了，我們所要追求的應是在科學的發(fā)聲技巧下仍然要保持說話一樣的樸實自然，這樣才能使得我們所演唱的作品和整體的表演與聽眾的審美產生共鳴，從而使其獲得美好的藝術享受。教師在教學過程中運用“放松唱、自然說”的引導用語時，必須讓學生對演唱中的放松、自然這個概念有著準確的認知，絕對不是我們生活中的松垮，應是表面的自然與放松，內在的發(fā)聲機體強烈的協(xié)調工作和精神意志的高度控制；應是喉部肌肉的放松，而不是狀態(tài)的放松，要追求演唱聲音的放松，需要更積極的狀態(tài)，需要調動身體的每個細胞進行歌唱。否則有些學生混淆了歌唱中“放松、自然”的概念和含義，完全松垮了就失去了歌唱的意義了。放松和自然其實就是解決心理緊張的問題，在演唱的過程中，生理和心理都同樣在積極工作，良好的心理素質始終都支配著歌唱技術以及藝術的發(fā)生和發(fā)展。心理上的緊張將會造成身體和聲音上的緊張，教師運用“放松、自然”的引導用語是完全正確的，是可行的。還有一種是發(fā)聲技術的不成熟所導致的身體和聲音的緊張，教師運用“放松、自然”的引導用語，教學效果不太顯著，這就需要教師憑借教學經驗，更深入地分析學生在演唱時所出現(xiàn)的問題，和學生共同探討研究，更精準地解決這一矛盾。聲樂教學中“放松著唱、自然地說”是相對的，是我們在歌唱中所追求的，但歌唱不僅僅是表面的自然與放松，要想獲得松弛的聲音，不能僅僅依靠身體上的放松，而要輔以充分的，行之有效的，立竿見影的解釋來引導啟發(fā)學生。歌唱中的放松與自然是歌唱技術協(xié)調配合的結果，來自積極有效的、合理的發(fā)聲器官協(xié)調運動，來自共鳴器官和積極的氣息運動，絕對不是身體的松垮就能得到的理想的聲音。歌唱的過程就是合理運動的過程，哪些部位需要運動，哪些部位需要減負，這是聲樂教師必須向學生仔細分析和確切指出的關鍵問題。

聲樂教學的目的是通過教師對學生在科學發(fā)聲技巧上的訓練和調整，使其聲音達到輕松、美好、動聽。圍繞著這個目的，教師根據(jù)自己的教學經驗，使用大量的、有效的、辯證的教學引導用語并發(fā)揮著獨特的作用，我們教師應該幫助學生正確認識并且接受它們，當然對其中一些無法達到訓練目的，甚至混淆正確的聲音概念，影響聲音訓練效果的教學引導用語，必須進行正確的科學論證，并將其淘汰。endprint