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    拉赫瑪尼諾夫前奏曲演奏音響版本比較

    2017-11-07 18:36:17趙燕
    戲劇之家 2017年19期
    關(guān)鍵詞:拉赫瑪尼諾夫

    趙燕

    【摘 要】拉赫瑪尼諾夫是20世紀(jì)初期俄羅斯音樂(lè)界的杰出代表人物之一,也是浪漫派音樂(lè)的傳統(tǒng)繼承者。拉赫瑪尼諾夫在作曲、指揮和演奏方面都有杰出的貢獻(xiàn),是一位全能的音樂(lè)家。他的音樂(lè)創(chuàng)作十分豐富,作品涉及歌劇、交響樂(lè)、室內(nèi)樂(lè)、鋼琴協(xié)奏曲、交響詩(shī)和大量的鋼琴前奏曲、變奏曲、練習(xí)曲等。拉赫瑪尼諾夫音樂(lè)的創(chuàng)作極富民族性,旋律優(yōu)美流暢,感情真摯動(dòng)人,風(fēng)格上與柴可夫斯基有著一脈相承的關(guān)系。在拉赫瑪尼諾夫的全部創(chuàng)作中,鋼琴作品處于中心地位。

    【關(guān)鍵詞】拉赫瑪尼諾夫;《升c小調(diào)前奏曲》;演奏版本比較

    中圖分類(lèi)號(hào):J605 文獻(xiàn)標(biāo)志碼:A 文章編號(hào):1007-0125(2017)19-0060-02

    一、拉赫瑪尼諾夫的生平與前奏曲

    (一)生平與創(chuàng)作。拉赫瑪尼諾夫(SergeiVassilievitchRachmaninoff)(1873—1943)是20世紀(jì)初期,俄羅斯的一位偉大的鋼琴家作曲家、指揮家。自幼學(xué)習(xí)鋼琴,先后進(jìn)入圣彼得堡、莫斯科音樂(lè)學(xué)院學(xué)習(xí),并以優(yōu)異的成績(jī)畢業(yè)。在學(xué)生時(shí)代就創(chuàng)作了獨(dú)幕劇《阿列科》,在藝術(shù)的角度上看還不夠成熟,但也初步顯露了他的創(chuàng)作才能與天賦,得到了莫斯科音樂(lè)界的關(guān)注。十月革命后他離開(kāi)俄國(guó),定居美國(guó)。其出國(guó)前的作品以抒情風(fēng)格為主,具有俄羅斯風(fēng)味,出國(guó)后頭10年主要從事演奏活動(dòng),公開(kāi)向人們表示他對(duì)家鄉(xiāng)的懷念。他的音樂(lè)創(chuàng)作可劃分為以下三個(gè)階段。

    第一階段(1886-1897),音樂(lè)學(xué)院學(xué)習(xí)以及畢業(yè)后成為自由藝術(shù)家時(shí)期。他隨塔涅耶夫與阿連斯基等在莫斯科音樂(lè)學(xué)院學(xué)習(xí)作曲。由于創(chuàng)作的《第一交響曲》(op.13)在1897年首演失敗,使他在精神上受到了嚴(yán)重打擊,一度對(duì)自己的創(chuàng)作失去信心。后經(jīng)治療,恢復(fù)了自信,繼續(xù)創(chuàng)作。

    第二階段(1897-1917),他一直在莫斯科等地以作曲家的身份創(chuàng)作了許多鋼琴作品,有《第一奏鳴曲》《第二奏鳴曲》以及兩組《前奏曲》《音畫(huà)練習(xí)曲》。

    第三階段(1917-1943),蘇聯(lián)十月革命爆發(fā)以后,俄國(guó)的社會(huì)環(huán)境與政治環(huán)境發(fā)生劇烈變化,拉赫瑪尼諾夫離開(kāi)了家園,前往美國(guó)定居,這一階段的創(chuàng)作充滿了不協(xié)和與悲劇色彩,創(chuàng)作力減弱。

    (二)前奏曲。前奏曲是一種器樂(lè)體裁形式,早期巴赫創(chuàng)作的《平均律鋼琴曲集》包含48首賦格曲,每首賦格第一首為前奏曲;19世紀(jì)肖邦也創(chuàng)作了一套前奏曲,共24首,分布在大小24個(gè)調(diào)上;拉赫瑪尼諾夫在1892年也模仿肖邦的方法先后寫(xiě)了24首鋼琴前奏曲。

    二、《升C小調(diào)前奏曲》的音樂(lè)分析

    《升C小調(diào)前奏曲》為24首前奏曲中的第一首,完成于1892年,在俄國(guó)演出后受到了許多鋼琴家的喜歡,作曲者也因此廣為人知。這首樂(lè)曲是拉赫瑪尼諾夫獻(xiàn)給老師阿連斯基先生的。

    該樂(lè)曲曾以《莫斯科的鐘聲》為標(biāo)題出版。莫斯科克里姆林宮的鐘聲給學(xué)生時(shí)代的拉赫瑪尼諾夫留下深刻印象,它深沉、渾厚、莊嚴(yán),象征俄羅斯民族精神,由此啟發(fā)作曲者創(chuàng)作這首樂(lè)曲。

    第一部分:14小節(jié),lento慢板。為重復(fù)結(jié)構(gòu)單樂(lè)段。主導(dǎo)動(dòng)機(jī)(MI)陳述后,反復(fù)呈現(xiàn)了8次,而副動(dòng)機(jī)(MII)跟隨做出擴(kuò)展、模進(jìn)等運(yùn)動(dòng),形成連貫而緊密的態(tài)勢(shì)。

    第二部分:31小節(jié),agitato激情的。為對(duì)比性中部重復(fù)結(jié)構(gòu)單樂(lè)段。半音階構(gòu)成的第三動(dòng)機(jī)與低音部半音運(yùn)動(dòng)的發(fā)展,推動(dòng)著情緒不斷激化;短促的呼吸與動(dòng)機(jī)的起伏如潮起潮落。

    第三部分:12小節(jié),lento慢板。再現(xiàn)前面的華彩經(jīng)過(guò)句為(MI);再現(xiàn)后,力度和音響更加渾厚。

    結(jié)尾處7小節(jié)。

    三、《升C小調(diào)前奏曲》的風(fēng)格特點(diǎn)

    (一)浪漫主義風(fēng)格。拉赫瑪尼諾夫由于長(zhǎng)期的鋼琴演奏與學(xué)習(xí),使他的創(chuàng)作直接承襲了肖邦、李斯特等人的創(chuàng)作風(fēng)格。他的作品總是具有鮮明的畫(huà)面感,似乎處于一種精神釋放之中,深沉中又有宏大的一面,帶著無(wú)盡的人世滄桑和變幻感,還將個(gè)人體驗(yàn)、吸收和繼承的前輩經(jīng)驗(yàn)結(jié)合起來(lái),將個(gè)性表達(dá)體現(xiàn)在傳統(tǒng)形式中。

    (二)民族風(fēng)格。強(qiáng)烈的民族性。俄羅斯是一個(gè)富有藝術(shù)天賦的民族,音樂(lè)作品一般都旋律優(yōu)美、深情動(dòng)人,在演奏上對(duì)于作品的歌唱性要求極高,拉赫瑪尼諾夫以特有的藝術(shù)天性在鋼琴音樂(lè)中表現(xiàn)出對(duì)本民族誠(chéng)摯的熱情,他的演奏有著巨大的溫暖與激情,蘊(yùn)含著豐富的內(nèi)心世界和崇高的道德力量,既研究本民族的旋律與藝術(shù)思想,又繼承發(fā)展古典與浪漫主義的音樂(lè)傳統(tǒng)。從拉赫瑪尼諾夫的音樂(lè)手法上可以看出,他的創(chuàng)作內(nèi)容和題材與浪漫主義和俄羅斯民族音樂(lè)有著緊密聯(lián)系,也是建立在傳統(tǒng)基礎(chǔ)之上的。但他個(gè)人的音樂(lè)風(fēng)格也很獨(dú)特。

    四、版本比較

    選取了演奏《升C小調(diào)前奏曲》的阿什肯納奇、亞歷克斯威森伯格、穆拉林帕尼三個(gè)音響版本進(jìn)行比較,結(jié)合自身經(jīng)驗(yàn),為今后的教學(xué)和演奏提供依據(jù)及參考。

    (一)演奏家與演奏版本

    1.弗拉基米爾·阿什肯納奇(VladimirAshkenazy)。莫斯科人,出生于1937年,自小開(kāi)始學(xué)琴,9歲跟隨中央音樂(lè)學(xué)校的塞巴蒂安老師學(xué)習(xí)。1972年入冰島籍。作為俄羅斯鋼琴學(xué)派的杰出代表,他的演奏曲目極廣,最擅長(zhǎng)俄羅斯作曲家如拉赫瑪尼諾夫的作品。

    2.亞歷克斯·威森伯格(AlexisWeissenberg)。保加利亞著名鋼琴演奏家,出生于1929年,被譽(yù)為當(dāng)代最杰出的鋼琴大師,現(xiàn)代鋼琴演奏藝術(shù)的代表人物。格拉基洛夫?yàn)樗匿撉倥c作曲教師,1946年考入朱麗亞音樂(lè)(下接第62頁(yè))學(xué)院,1947獲列文特里特國(guó)際鋼琴大賽一等獎(jiǎng),從此開(kāi)始了他的音樂(lè)生涯。

    3.穆拉·林帕尼(DameMouraLympany)。英國(guó)著名女鋼琴家之一。1923年被送往比利時(shí)的女修道院,她的音樂(lè)天賦很快受到修女們的注意,送她到比利時(shí)列日音樂(lè)學(xué)院學(xué)習(xí),后考入皇家音樂(lè)學(xué)院繼續(xù)深造。隨后,穆拉在維也納跟隨PaulWeingarten、MathildeVerne繼續(xù)鋼琴學(xué)習(xí),并于1938年贏得Ysaye鋼琴大賽亞軍。

    (二)演奏特點(diǎn)分析

    1.音樂(lè)情緒上進(jìn)行比較。這首前奏曲是拉赫瑪尼諾夫作品上的第一首,阿什肯納齊演奏的比較嚴(yán)謹(jǐn)沉穩(wěn),好比在一個(gè)特定框架內(nèi),不允許超出一絲一毫;而威森伯格演繹的中部是最淋漓盡致和劇烈的,像疾風(fēng)迅雷。阿什肯納齊在相比之下就顯得更內(nèi)斂、更柔一點(diǎn)。穆拉的演奏溫柔細(xì)膩,像是在苦苦追問(wèn),尋求答案。

    2.樂(lè)曲結(jié)構(gòu)的分析。這首前奏曲為典型的A+B+A的單三段曲式。三位演奏家在A段演奏稍慢,在B段中,阿什肯納齊的演奏比A段稍快,形成對(duì)比,威森伯格的演奏生動(dòng)活潑,穆拉的演奏自然柔美。A段同A段相同,尾聲處三位鋼琴演奏家都以弱音結(jié)束。

    3.分句。阿什肯納齊的分句從樂(lè)曲第一小節(jié)A、升G、升C三個(gè)音后開(kāi)始,其他連線按樂(lè)譜分句子;威森伯格的分句按樂(lè)譜標(biāo)注來(lái)演奏,同阿什肯納齊有相似之處;穆拉的分句準(zhǔn)確按樂(lè)譜標(biāo)釋來(lái)演奏,同時(shí)加入自己的見(jiàn)解與風(fēng)格。

    4.踏板。阿什肯納齊的踏板作品中,幵頭的三個(gè)和弦使用了長(zhǎng)踏板,烘托出鐘聲的回聲效果,其他旋律部分使用長(zhǎng)踏板使旋律更為優(yōu)美;威森伯格的踏板用得比較少,所以他的音色十分堅(jiān)硬,較少使用踏板對(duì)情感的表達(dá)有較大的影響;穆拉使用長(zhǎng)踏板較多,把女性柔美氣質(zhì)發(fā)揮到了極致。

    (三)演奏風(fēng)格

    1.阿什肯納奇。他擅長(zhǎng)演奏拉赫瑪尼諾夫的作品,具有俄羅斯學(xué)派的嚴(yán)謹(jǐn),對(duì)鋼琴的音色要求較高,演奏精巧細(xì)膩,優(yōu)雅流暢。

    2.威森伯格。他的演奏有濃郁的現(xiàn)代風(fēng)格,速度明快、技巧高超,不同于傳統(tǒng)的演奏,具有獨(dú)特的個(gè)人特點(diǎn)。

    3.穆拉林帕尼。其演奏風(fēng)格溫柔細(xì)膩,情感豐富,自然流暢。

    五、結(jié)語(yǔ)

    拉赫瑪尼諾夫的音樂(lè)創(chuàng)作中,蘊(yùn)含著深刻的悲劇力量,這種悲劇力量常體現(xiàn)在他下行的旋律線條,末日版的音調(diào)中,表現(xiàn)了他的深沉與對(duì)命運(yùn)的思考。這首作品雖然是拉赫瑪尼諾夫青年時(shí)期所作,但他的表現(xiàn)在成熟時(shí)期的作品中也不多見(jiàn),所以至今仍是24首前奏曲中的經(jīng)典之作。他把俄羅斯的文學(xué)、歷史,尤其是那些廣為流傳的豐富民歌民謠,都融入到自己的音樂(lè)當(dāng)中,處處滲透著濃郁的俄羅斯風(fēng)格。

    參考文獻(xiàn):

    [1]吳國(guó)翥,高曉光,吳瓊.鋼琴藝術(shù)博覽[M].北京:奧林匹克出版社,1999.

    [2]保羅·亨利·朗格.十九世紀(jì)西方音樂(lè)文化史[M].北京:人民音樂(lè)出版社,1982.

    [3]何乾三.西方哲學(xué)家、文學(xué)家、音樂(lè)家論音樂(lè)[M].北京:人民音樂(lè)出版社,1983.

    [4]張洪島.歐洲音樂(lè)史[M].北京:人民音樂(lè)出版社,2016.

    [5]馮志平.西方音樂(lè)史與名作賞析[M].北京:人民音樂(lè)出版社,2006.

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