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    《黃自藝術(shù)歌曲》創(chuàng)作之我見

    2017-11-07 16:50:18宋莉
    藝術(shù)評(píng)鑒 2017年18期
    關(guān)鍵詞:創(chuàng)作特征黃自音樂創(chuàng)作

    宋莉

    摘要:在我國(guó)近代音樂史上,有很多杰出的音樂家,黃自先生可稱為其中最出色的音樂家。他不僅創(chuàng)作了大量的器樂作品,而且還創(chuàng)作了大量?jī)?nèi)容豐富,體裁廣泛聲樂作品,在藝術(shù)歌曲的創(chuàng)作上,更可稱為中國(guó)聲樂藝術(shù)創(chuàng)作范本。本文主要對(duì)黃自先生具有代表性的藝術(shù)歌曲進(jìn)行剖析和研究,從而深入的了解其藝術(shù)歌曲的創(chuàng)作思想內(nèi)容和其藝術(shù)魅力。

    關(guān)鍵詞:黃自 音樂創(chuàng)作 藝術(shù)歌曲 創(chuàng)作特征

    中圖分類號(hào):J605 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼:A 文章編號(hào):1008-3359(2017)18-0017-02

    藝術(shù)歌曲,是19世紀(jì)初于浪漫主義早期以詩(shī)歌為詞發(fā)展的一種高度藝術(shù)抒情性歌曲的統(tǒng)稱,是詩(shī)詞與音樂水乳交融的聲樂體裁,形成了與歌劇在聲樂發(fā)展史中平分秋色的地位,具有非常高的藝術(shù)價(jià)值與很強(qiáng)的音樂感染力。其歌詞主要采用著名詩(shī)人的作品、古典詩(shī)歌或現(xiàn)代詩(shī)歌,具有很強(qiáng)的藝術(shù)表現(xiàn)力,主要體現(xiàn)在情感的高度抒情及貼切的作曲技法。鋼琴伴奏與詩(shī)歌占據(jù)同樣地重要地位,講究詩(shī)歌與音樂高度融合,合而為一。藝術(shù)歌曲具體具有以下特點(diǎn):1.歌詞富有意境,具有詩(shī)意畫意之感,能寓不盡之意于言外,即使拋開歌唱部分,也不愧是一篇情真意切的詩(shī)詞佳作;2.曲調(diào)主題突出,個(gè)性鮮明,音樂線條清晰又富有層次;3.鋼琴伴奏富有強(qiáng)烈的感染力,可以烘托渲染氣氛、深化主題思想,和聲織體的形象性得到重視,不僅強(qiáng)調(diào)與歌詞的高度融合,又給演唱者留白了較大的發(fā)揮空間;4.藝術(shù)歌曲常作為音樂會(huì)的獨(dú)唱曲目單獨(dú)呈現(xiàn),具有很高的審美情趣和藝術(shù)價(jià)值。每首藝術(shù)歌曲都是一個(gè)獨(dú)立的聲樂藝術(shù)作品,不論從其歌詞或旋律部分來看,都表達(dá)了一個(gè)相對(duì)完整的思想或情感,所以只有準(zhǔn)確地把握其創(chuàng)作意圖及作品情感,才能細(xì)膩生動(dòng)完成藝術(shù)處理。

    藝術(shù)歌曲傳入我國(guó)是從20世紀(jì)20年代,以蕭有梅、李叔同、趙元任等人的作品為標(biāo)志,并經(jīng)歷大半個(gè)世紀(jì)的發(fā)展,逐步走向成熟。中國(guó)藝術(shù)歌曲在西方藝術(shù)歌曲風(fēng)格的基礎(chǔ)上,繼承發(fā)展了中國(guó)的文化傳統(tǒng),蘊(yùn)涵其特有的演唱風(fēng)格與魅力,形成具有很高藝術(shù)價(jià)值的中國(guó)式藝術(shù)歌曲,黃自先生的藝術(shù)歌曲亦是這些特征的完美體現(xiàn)。

    黃自先生是我國(guó)近代音樂史上著名的作曲家,而且還是久負(fù)盛名音樂理論家和音樂教育家。在他短暫一生當(dāng)中,創(chuàng)作了大量不同體裁與不同風(fēng)格的音樂作品,其中最重要、數(shù)量最多的當(dāng)屬聲樂作品,藝術(shù)歌曲更是黃自先生全部創(chuàng)作中最有藝術(shù)值價(jià)的部分。本文以黃自的三類藝術(shù)歌曲為分析對(duì)象,結(jié)合每種藝術(shù)歌曲的代表作品,并結(jié)合對(duì)譜例中的旋律、調(diào)性、伴奏等技術(shù)的分析研究,從而總結(jié)出黃自藝術(shù)歌曲的審美情趣和創(chuàng)作特征。

    黃自,出生于江蘇川沙縣(今上海浦東)的一個(gè)書香門第家庭,從小便接受了良好的思想文化教育,在孩童時(shí)期就常聽母親唱民謠、誦詩(shī)詞,再加上天資聰穎,自幼便顯示出對(duì)文學(xué)與音樂的熱愛。這種良好的教育和環(huán)境正是他日后在藝術(shù)歌曲方面創(chuàng)作靈感的源頭,也推動(dòng)了其藝術(shù)歌曲的創(chuàng)作。

    在黃自先生一生創(chuàng)作的作品中,藝術(shù)歌曲數(shù)量最多,也是成就最高的音樂類型,最能體現(xiàn)其創(chuàng)作風(fēng)格與特征的音樂品種??偟膩砜?,黃自先生創(chuàng)作的藝術(shù)歌曲具有風(fēng)格別致、技巧高超、句法清晰、詞曲結(jié)合的特點(diǎn)。他在選用以古詩(shī)詞或現(xiàn)代詩(shī)詞為歌詞進(jìn)行創(chuàng)作的基礎(chǔ)上,不僅注重詩(shī)詞本身的音韻,還強(qiáng)調(diào)將詩(shī)詞的音韻與音樂的韻律完美結(jié)合,甚至達(dá)到了字斟句酌的地步。同時(shí)在創(chuàng)作旋律方面,加入了典型的民族化風(fēng)格特征,使其更具有中國(guó)音樂風(fēng)格,并且在創(chuàng)作中突出了鋼琴伴奏的重要地位,使其可以獨(dú)立成篇,從而與歌詞部分完美呼應(yīng)。

    研究來看,黃自先生的藝術(shù)歌曲可以分為三大類:1.抒情性藝術(shù)歌曲;2.古詩(shī)詞藝術(shù)歌曲;3.現(xiàn)實(shí)性藝術(shù)歌曲。下面我們就按其類別并加以代表性作品進(jìn)行具體分析。

    一、抒情性藝術(shù)歌曲

    在黃自的音樂創(chuàng)作中,抒情性藝術(shù)歌曲最具有藝術(shù)成就的類型之一。這一類型的中國(guó)藝術(shù)歌曲同西方浪漫主義時(shí)期的作品類似,注重刻畫人的內(nèi)心世界,在豐富的情感表達(dá)中充滿著對(duì)未來理想的渴望。抒情藝術(shù)歌曲作為外國(guó)藝術(shù)形態(tài)在中國(guó)的發(fā)展是最出色的,但是與國(guó)外藝術(shù)歌曲有區(qū)別的是,中國(guó)的藝術(shù)歌曲更多的是表現(xiàn)一種對(duì)生活的美好追求以及對(duì)生活充滿希望的積極態(tài)度與淳樸的美好心態(tài)。這一類型的作品以黃自先生的獨(dú)唱歌集《春思曲》中的三首藝術(shù)歌曲《思鄉(xiāng)》《春思曲》和《玫瑰三愿》為代表。

    《思鄉(xiāng)》《春思曲》和《玫瑰三愿》是黃自先生在同一年(1932年)創(chuàng)作的三首抒情性藝術(shù)歌曲,并且以《春思曲》命名為他的第一本獨(dú)唱歌曲集的總名稱,三首作品的篇幅雖都短小精干,但卻頗具藝術(shù)價(jià)值。下面以《思鄉(xiāng)》為例。

    《思鄉(xiāng)》由黃自先生的摯友韋瀚章作詞,全曲結(jié)構(gòu)為兩部分,類似于主歌和副歌的形式,調(diào)性為降E大調(diào)。通過歌詞內(nèi)容可以看出,第一部分以寫景為主,音樂以p的力度緩緩展開,呈現(xiàn)出一幅楊柳隨微風(fēng)輕輕浮動(dòng)的畫面,伴奏部分以八分音符為主,伴奏音型為0XXX XXXX的分解和弦,旋律上下浮動(dòng),襯托出復(fù)雜的思鄉(xiāng)之情。其中歌詞與旋律的配合十分巧妙穩(wěn)妥,例如第一句:“柳絲系綠,清明才過了,獨(dú)自個(gè)憑欄無語?!睆母柙~的音調(diào)來看包括8個(gè)平聲字和8個(gè)仄聲字,音調(diào)較為平穩(wěn),但每一小句都結(jié)束在仄聲字上,給人以下滑之感,體現(xiàn)出一種低調(diào)的情緒,所以旋律部分配為連續(xù)三個(gè)小節(jié)的下行模進(jìn),音樂旋律線條平穩(wěn)流暢。

    第二部分抒發(fā)了對(duì)故鄉(xiāng)的思念之情,情緒和第一部分相比更為激動(dòng),節(jié)奏型變得更加緊密,伴奏音型也由和弦琶音轉(zhuǎn)為八分音符的柱式和弦,音響效果更為渾厚,同時(shí)力度增強(qiáng),將樂曲情感推向高潮。最后一句“我愿與他同去”,旋律部分音調(diào)隨歌詞的聲調(diào)緩緩上行,尾音拉長(zhǎng),與“去”字呼應(yīng),給人以遠(yuǎn)去之感,同時(shí)伴奏部分旋律低—高—低的走向,力度由漸強(qiáng)—減弱,也預(yù)示著樂曲結(jié)束。

    二、古詩(shī)詞藝術(shù)歌曲

    黃自先生具有頗深的文化素養(yǎng),尤其體現(xiàn)在其對(duì)古詩(shī)詞的熱愛,這也推動(dòng)了他藝術(shù)歌曲的創(chuàng)作?!饵c(diǎn)絳唇·賦登樓》是南宋著名詩(shī)人王灼所做的一首描寫游者春季游山玩水,登高遠(yuǎn)眺,看到無限美景,然后情由心生,即興提筆,寫下對(duì)美景的熱愛,以及抒發(fā)想把美景永留人間的美好情懷,全曲為39小節(jié)的二段式結(jié)構(gòu),D大調(diào),3/4拍。全曲動(dòng)機(jī)從“休惜余春”展開,伴奏音型以柱式和弦為主,旋律部分的走向與歌詞音調(diào)相一致,歌曲由“試來把酒留春住”的渴望轉(zhuǎn)為“問春無語,簾卷西山雨”的感嘆,猶如人的心情也隨之暗淡下來,力度逐漸消弱,引出第二部分。

    第二部分以弱(p)力度開始循序漸進(jìn),音調(diào)發(fā)展為激昂開闊的情緒,用來表現(xiàn)“強(qiáng)欲登高賦”的豪邁,并推向“不放春歸去”的高潮。力度強(qiáng)弱交替,旋律情感既內(nèi)斂又不失激情,表現(xiàn)出作者內(nèi)心的傷感又不失希望的情緒。

    三、現(xiàn)實(shí)性藝術(shù)歌曲

    現(xiàn)實(shí)性藝術(shù)歌曲,作為直接反應(yīng)時(shí)代和社會(huì)的一種藝術(shù)形式,基本涵蓋了20世紀(jì)前半夜的中國(guó)各階層,得到了人們的廣泛認(rèn)可,具有十分鮮明的時(shí)代精神與內(nèi)涵以及強(qiáng)大的社會(huì)功能。黃自先生在創(chuàng)作中不僅汲取西方優(yōu)秀的作曲技法,還力求將民族元素與素材加入到藝術(shù)歌曲的創(chuàng)作之中,這一類型的代表作有《抗敵歌》《天倫歌》《熱血歌》等。其中《天倫歌》是黃自作品中唯一一首配合電影情節(jié)而創(chuàng)作的藝術(shù)歌曲,音樂與內(nèi)容共同刻畫出勇于奉獻(xiàn),舍己為人的精神,宣揚(yáng)“大同博愛,共享天倫”的理想,是一首充滿人道主義精神的藝術(shù)歌曲作品。

    全曲為四段體的多樂段結(jié)構(gòu)。調(diào)性的變化運(yùn)用在當(dāng)時(shí)是很時(shí)尚的,A段由主調(diào)(降E)陳述,在b段時(shí)轉(zhuǎn)到屬調(diào)(降B)進(jìn)行,重復(fù)段回歸主調(diào)。在B段時(shí)創(chuàng)造性的轉(zhuǎn)入下屬調(diào)(降A(chǔ))的平行小調(diào)(f),后又轉(zhuǎn)入主調(diào)的關(guān)系小調(diào)(c),后又很順暢的回歸主調(diào)(降E)。從段落速度安排來看、A段慢、B段稍快、C段快速興奮、D段慢。作曲家根據(jù)歌詞的意境設(shè)計(jì)了滿快慢的結(jié)構(gòu)邏輯,既高度地反應(yīng)歌詞情緒,又增強(qiáng)了樂曲的結(jié)構(gòu)力和向心力。伴奏織體隨著音樂情感的變化而變化,細(xì)致地刻畫出了作品跌宕起伏的情感。結(jié)束段音樂在莊重宏大的氣氛中把整個(gè)情緒推向高潮,凸顯出“人同博愛、共享大倫”的高尚主題。隨后音量漸漸變?nèi)?,A段主題旋律又隨之響起,與引子形成呼應(yīng),同時(shí)又揭示“共享大倫”只是一個(gè)理想狀態(tài),在這樣的社會(huì)背景下何其難哉!

    黃自先生用他短暫的一生,為我們留下了大量的優(yōu)秀藝術(shù)歌曲作品,除了本文提到的一些作品之外,還有很多經(jīng)典的作品值得我們繼續(xù)學(xué)習(xí)研究。同時(shí)由于筆者自身對(duì)藝術(shù)歌曲的學(xué)習(xí)還存在很多不足,對(duì)一些作品的分析比較淺薄,在日后的學(xué)習(xí)中筆者也會(huì)不斷提升自身素質(zhì),從而更好地學(xué)習(xí)并研究黃自先生的藝術(shù)歌曲。

    參考文獻(xiàn):

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    [3]陸建珍.黃自藝術(shù)歌曲特征及其演唱風(fēng)格研究[D].上海:上海音樂學(xué)院,2010年.

    [4]陳喜紅.黃自藝術(shù)歌曲及其演唱風(fēng)格研究[D].開封:河南大學(xué),2004年.

    [5]徐哲.黃自藝術(shù)歌曲研究[D].濟(jì)南:山東師范大學(xué),2012年.

    [6]許倩.黃自藝術(shù)歌曲研究[D].濟(jì)南:山東師范大學(xué),2006年.

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