論書法藝術與中國現(xiàn)代平面設計經(jīng)驗談

何立群

摘 要：我國的現(xiàn)代平面設計從20世紀80年代開始崛起發(fā)展的，其在最初階段一直延續(xù)著西方的設計模式。近年來隨著我國現(xiàn)代平面設計行業(yè)的進一步發(fā)展，也使得越來越多的中國元素被應用到我國的現(xiàn)代平面設計之中，并充分發(fā)揮出了中國的民族特色。本文主要就書法藝術在現(xiàn)代平面設計中的應用進行了探討分析。

關鍵詞：書法藝術；現(xiàn)代平面設計；經(jīng)驗談

近年來隨著我國現(xiàn)代平面設計的進一步發(fā)展，使得許多設計人員也開始將目光投入到傳統(tǒng)的書法藝術上面。在平面設計過程中通過書法藝術的合理應用，其能夠充分彰顯出我國的民族特色，并促進我國傳統(tǒng)文化得到進一步的傳播。因此如何處理好書法藝術和現(xiàn)代平面設計兩者的關系，也就成為了相關設計人員所需要研究的一個重要問題。

1 書法藝術與現(xiàn)代平面設計概述

書法藝術主要是通過線條的組合以及變化來進行文字之美的表現(xiàn)，其也是我國傳統(tǒng)文化的靈魂與凈化所在。書法藝術主要是借助于用筆用墨、章法結(jié)構(gòu)以及線條組合等諸多形式，來對主體的審美情操進行充分的表現(xiàn)，從而使得空間的分割與秩序以及藝術的審美意境能夠在一張紙上面得到充分的體現(xiàn)。

而我國的現(xiàn)代平面設計已經(jīng)得到了二十余年發(fā)展，因為起步較晚，因為我國的現(xiàn)代平面設計受到了西方思維的思想比較多，在進行字體的設計過程中也受到了較大的影響，而如何在平面設計的過程中彰顯出我國的傳統(tǒng)文化，也就成為了相關的平面設計人員所需要認真思考的一個問題。書法作為能夠充分代表中國氣質(zhì)的一種文化符號，通過將書法藝術應用到現(xiàn)代平面設計中的模式，能夠使得該設計作品具備有濃厚的中國傳統(tǒng)文化氣息以及個人風格，并能夠讓我國的中國現(xiàn)代平面設計行業(yè)得到更進一步的發(fā)展。因此新一代的平面設計師們在日常的設計與學習過程中也就需要對書法藝術等中國的傳統(tǒng)藝術進行積極的探尋，并為現(xiàn)代平面設計的民族化發(fā)展起到一定的促進意義。

2 書法藝術和現(xiàn)代平面設計兩者的關系研究

2.1 書法藝術是傳統(tǒng)的視覺表達模式

我國的書法藝術主要是從對自然萬物姿態(tài)的觀察中得到啟發(fā)而形成的，在《法書論》中表明所有的結(jié)構(gòu)字體都并非是憑空產(chǎn)生的，其都是根據(jù)自然界萬物的形象衍生而成的，而這些具備有象形趣味的漢字藝術也可以成為我國現(xiàn)代平面設計中的異性重要創(chuàng)作元素。

在我國漢字的演變過程之中，其唐代的楷書字體也到達了程序化的頂峰，并且為我國印刷術的發(fā)明提供了一定的條件，而唐楷逐漸演變?yōu)樗误w之后，也促進我國的漢字傳播進入到了一個新的時期之中。最早的印刷刻寫字體都是由書法家反刻在印刷模板上面的，因為其具備有比較濃厚的書法氣息，因為也被稱作是仿宋體。該紫日與書法一脈相承，其不僅僅在點畫上面繼承了楷書的特征，還進行了高度的藝術概括，從而通過印刷術的模式來使得書法藝術得以充分的體現(xiàn)。

因此說漢字本身便是一種平面設計頭型，其是一種設計元素最為簡單、設計手段最為豐富與復雜以及用途最為廣泛的平面設計作品。而書法技術的作用在于進行信息的承載，并能夠在二維平面中通過筆畫的組合來形成新的視覺傳達符號。而現(xiàn)代平面設計過程中，也多是將視覺符號作為主要的信息傳達手段，因此說書法藝術的本質(zhì)局勢一種特殊的平面設計圖形以及傳統(tǒng)的視覺表達模式。

2.2 書法設計與平面設計語言的相通性簡析

在書法藝術之中，其主要表現(xiàn)元素包含有點、線、面以及空間等。因為受到時代的限制，也就導致了傳統(tǒng)的書法藝術無法擺脫實用性的角度，并難以形成一種純藝術的形式。在這一階段中的書法已經(jīng)獲得了比較成熟的發(fā)展，其具備有結(jié)構(gòu)簡練、章法完整以及實用性強等特點，并且已經(jīng)達到了“立象以盡”這一境界。在中國書法藝術中其最為基本的外在形態(tài)便是線條，因此說書法藝術就需要在對線條的本質(zhì)進行升華的基礎上，來達到抒發(fā)書法家們性情的效果。隨著我國漢字的不斷發(fā)展，使得各種書體也能夠充分展示出線條們的表現(xiàn)能力。而在我國傳統(tǒng)書法藝術之中的點、線條等表現(xiàn)元素也是現(xiàn)代平面設計過程中無法替代的基礎設計元素。

古代的勞動人員在生產(chǎn)勞動過程中創(chuàng)造出來了最簡單的問題，比如蝌蚪文、瓦當文以及古陶文等等，這些文字具備有極強的視覺感官性以及裝飾藝術性，并能夠充分體現(xiàn)出古代廣大勞動人們的審美傾向。因此說書法設計的應用能夠在有別于主流字體的基礎上給予人們一些新鮮的視覺表現(xiàn)模式，并能夠為我國的現(xiàn)代平面藝術設計行業(yè)注入更多的活力，這也是值得各個設計人員去研究學習的一個內(nèi)容。此外在平面設計的過程中其多是采用的點、線、面、空間切割以及灰白黑的設計元素所構(gòu)成，比如在著名招貼設計作品《自在》中，就將一些具備代表性的玩字通過傳統(tǒng)的書法形式進行展現(xiàn)，并將這個字體占據(jù)了畫面上的很大篇幅，從而形成一種線的圖形化。而畫面周邊的小蝌蚪聚集在其周圍，也就形成了呼應效果，從而構(gòu)成一種典型的平面設計圖。因此說書法藝術與平面設計兩者在進行語言的表現(xiàn)過程中具備有一定的互通性，這也就為中國現(xiàn)代平面設計過程中容易書法藝術提供了足夠多的依據(jù)。

3 結(jié)束語

無論是書法作品還是現(xiàn)代平面設計，其都具備有自身的審美價值以及文化特色。因此如何在現(xiàn)代前衛(wèi)的平面設計工作中充分融入中國的書法藝術，并在彰顯出中國文化本土特色的基礎上，來設計創(chuàng)造出一些具備有中國神韻的平面藝術設計作品。相關的中國設計師們則需要對書法藝術以及平面設計兩者的關系進行不斷的深入研究，從而使得我國的平面設計行業(yè)也得到進一步的發(fā)展。

參考文獻

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